Virgen entronizada con el niño, Ángeles y Santos

La Virgen entronizada con el niño, Ángeles y Santos es una pintura al temple y Oro sobre tabla (154x80 cm) de Taddeo Gaddi, firmada y fechada en 1355, y conservada en la galería de los Uffizi en Florencia.

La tabla proviene de la Capilla Segni en la Iglesia de San Lucchese en Poggibonsi, como lo confirma el escudo de armas sobre la base del trono y la dedicación de Juan de ser marks: "TADDEVS GADDI D FLORE TIA me PI XIT MCCCLV. ESTA TABLA HIZO A JUAN DE SER MARCOS COMO UN REMEDIO PARA EL ALMA DEL PASADO Y DEL PASADO." Se trataba, pues, de una obra ofrecida a la Virgen en reparación de los pecados cometidos por el notario Ser Segna, probablemente relacionados con las ganancias de usura, como se denominaban entonces las actividades financieras y crediticias. La obra ha estado en los Uffizi desde 1914.

La obra, con su forma puntiaguda, se remonta al periodo tardío de la actividad de Taddeo y es la única fechada por el artista, con el tríptico en Berlín de 1333. El escenario se refiere, en general, a la majestad de todos los santos del maestro de Taddeo, Giotto, en particular en el trono calado y en la posición de Los Ángeles que ofrecen flores, arrodillados debajo. Sin embargo, la mesa de Taddeo se desvía en la profundización de la ilusión de perspectiva y en una atención a los detalles decorativos que se aleja de los datos naturales, con fisonomías más aplastadas y una plasticidad menos real. María, envuelta en una rica túnica azul bordeada de oro, la estrella típica en el hombro y un símbolo de la gracia divina en su descenso y un recordatorio de la estrella de Belén, sosteniendo al niño en su regazo, vestido como un príncipe con un jilguero, símbolo de la pasión, en la mano derecha, que parece tratar de deshacerse beccando la mano. A los lados hay dos Santos vestidos de rojo que dan regalos a la Virgen (un ataúd con formas arquitectónicas y una corona). Debajo hay cuatro ángeles arrodillados ofreciendo jarrones de flores Marianas (rosas, lirios) o agitando torretas de incensario. A lo largo del borde inferior se ve la inscripción. En la obra se observa que el Gaddi no profundiza el estudio de la luz, convencionalmente iluminando ahora la derecha y ahora la izquierda de los personajes y los apoyabrazos del trono, a diferencia de los pintores sieneses contemporáneos como Pietro Lorenzetti.

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