Virgen con el niño entre los santos Francisco y Antonio de Padua

La Virgen con el niño entre los santos Francisco y Antonio da Padua es una pintura al óleo sobre lienzo (450×250cm) de Pietro Avogadro con adiciones de Francesco Savanni, fechado a principios del siglo XVIII y conservado en la Iglesia de San Carlo di Brescia, en el primer altar derecho.

El retablo está hecho específicamente para la Iglesia de San Carlo, pero no se conocen documentos de archivo sobre él. Giovanni Battista Carboni, en 1760, menciona adiciones hechas por Francesco Savanni en la parte superior del lienzo. En 1981 la pintura es completamente restaurada y limpiada, encontrando que, de hecho, la zona superior del lienzo se caracteriza por un dibujo a color siguiendo el original. Así pues, se confirmaron las afirmaciones de Carboni.

A la Virgen con el Niño Jesús en sus brazos, representado en el centro sobre una nube, se inclinan San Francisco de Paula a la izquierda y San Antonio de Padua a la derecha, rodeados por un grupo de Ángeles. En la parte superior, pintada por Savanni, otros ángeles sostienen una amplia cortina. En el margen izquierdo, detrás de San Francisco, se puede ver un busto enmarcado en un óvalo, que representa a un sacerdote anciano, sin duda el cliente. La escena tiene lugar dentro de una arquitectura, de la que se pueden ver dos pilastras en los bordes y una escalera en la que está sentado San Francisco.

La composición de la obra se traza en un patrón bastante tradicional para representaciones similares, con la Virgen sentada en una nube a cuyos pies se colocan los Santos en adoración. La combinación de este retablo con las historias de la vida de San Pedro de la Iglesia de San Francisco de Asís, parcialmente perdido en 1943, es sin embargo muy útil para documentar la orientación decisiva hacia el colorismo Veneciano demostrado por Avogadro a principios del siglo XVIII, a la que la pintura se puede fechar. El esquema simplificado da vivacidad a la elaboración de la obra, pero aún más apreciables son los valores cromáticos que adquieren tonos de notable delicadeza en la túnica rosada y el manto azul de la Virgen. El lienzo se suma así al escaso catálogo de las obras de Avogadro, de las que poco se sabe y mucho se ha perdido.

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