Villa Visconti Borromeo Arese Litta

La villa Visconti Borromeo Arese Litta, conocida simplemente como Villa Litta Di Lainate, es una villa histórica, que data del siglo XVI, ubicada en el municipio de Lainate, conocido en particular por su Ninfeo.

Todo el complejo de la Villa Litta fue diseñado alrededor de 1585 por Pirro I Visconti Borromeo, que, inspirado en las villas de Toscana los medici, se convirtió en el lugar de las delicias, una posesión de lainate, con la granja en la segunda mitad del siglo XIV, que hasta entonces se utilizaba para la actividad de producción agrícola que ya formaba parte de las posesiones de su padre, Fabio I. Para el propósito Pirro I, un patrón de Milán características de amplia cultura y muchos intereses, se valió de la colaboración de los mejores artistas de la zona de Lombardía, incluyendo el arquitecto Martino Bassi, escultores Francesco Brambilla Young y Marco Antonio Prestinari, pintores Camillo Procaccini, y Pier Francesco Mazzucchelli conocido como Morazzone, Juan el Bautista Foxy y Agustín Lodola. El Ninfeo o "edificio del fresco" , un sorprendente complejo arquitectónico que consiste en una sucesión de ambientes decorados con mosaicos y las cuevas artificiales, destinado a acomodar la gran colección del Museo del conde, se considera uno de los ejemplos más importantes en el norte de Italia a la riqueza de las decoraciones, y la variedad de juegos de agua: el sofisticado sistema de este último, impulsado por la mecánica de un pozo, es todavía hoy en día se pone en funcionamiento en las noches de verano Además de la disposición arquitectónica del Palacio, Pirro colocó el jardín a lo largo del eje de penetración de Sur a Norte, interrumpido ortogonalmente por la construcción del Ninfeo y culminando hacia el norte en una Exedra. Gualdo Priorato - que, en el contexto de la visita a Milán de Margarita de Austria-Estiria, había sido un invitado-dio la "magnificencia del Palacio Borromeo de Lainate (. .) celebrando las bellezas de la" maravilla suntuosa y vaga " edificio, regocijado por" jardines, fuentes, juegos de agua y otros delitie no menos que cualquier otro lugar en Italia, tanto más observable ya que, en un país sin aguas naturales, con admirable artificio del que muchos se alejan un pozo profundo que sirven para hacer el casamento istesso todo dentro fountain ". En los años inmediatamente posteriores al registro de la propiedad Teresiana de 1721, Giulio Visconti Borromeo Arese, el último heredero de la familia, construyó el Palacio Occidental, también conocido como" Quarto Nuovo " . A mediados del mismo siglo, la Villa fue heredada por el yerno, el marqués Antonio Litta, que se dedicó seriamente a la renovación del jardín de acuerdo con los cánones estéticos de la moda de finales del siglo XVIII en las residencias de verano de las familias nobles de Milán, inaugurando así un nuevo período de esplendor de todo el complejo. Realizó obras de disposición escenográfica, multiplicando los efectos de perspectiva, creando telones de fondo y telones de fondo, construyendo ex novo la fachada del Ninfeo; hizo uso de la obra de varios escultores como Donato Carabelli, Pietro Santostefano y el arquitecto y pintor Francesco Levati. A principios del siglo XIX, trabajado por el arquitecto Luigi Canonica, junto con el botánico Linneo Tagliabue, que se trasladó a los ingleses (en línea con lo que había hecho a la Villa Real de Monza y la Villa Melzi d''Eril en Bellagio) el jardín en el lado occidental de la propiedad y la arboleda de cítricos, rifinì parte de la villa y reconstruido la granja Camilla (más tarde demolido para hacer lugar a la planta Ramazzotti). En 1852 la Villa se convirtió en el protagonista de un ciclo de pintura de Carlo Bossoli, las cuatro obras se conservan en el Museo de Arte Moderno y contemporáneo de Varese. La villa continuó prosperando hasta 1870, cuando el declive de la familia Litta, activa en los movimientos por la unidad de Italia, llevó, en 1870, a la confiscación de la Villa por el estado. Se convirtió en propiedad del Barón Ignazio Weill Weiss en 1872, y pasó en 1916 a su contador Erminio Riboni y en 1932 a la familia Toselli, que introdujo el cultivo a gran escala de orquídeas. La Segunda Guerra Mundial marcó la decadencia de la villa, que duró hasta 1970, cuando fue comprada, finalmente, por la ciudad de Londres, gracias a la cual, en colaboración con la Superintendencia de patrimonio ambiental y arquitectónico de Milán y con la competencia de una intervención pública y privada, este monumento ha comenzado hoy una nueva vida con la grandeza de un tiempo.

La villa y los jardines de Lainate se encuentran a lo largo de un eje principal simétrico de Sur a norte que se desarrolla por una longitud de 300 metros. En sus laterales, aunque con cierto desplazamiento y deslizamiento debido a la posición de la vivienda preexistente, se han distribuido espacios edificatorios y ornamentales. El eje comienza con el edificio con vistas a la actual Piazza Vittorio Emanuele II. Más allá de la enorme puerta de entrada, tiene acceso al patio de Honor, rodeado por cuatro lados por edificios de diferentes alturas. En el lado izquierdo se encuentra el imponente edificio de ladrillo iniciado por el Duque Giulio Pompeo Visconti Arese en la tercera década del siglo XVIII. De los tres cuerpos restantes, dispuestos con inclinación respecto al patio, el norte corresponde a la parte más antigua de la villa. El edificio más antiguo del complejo villa Litta está representado por un edificio que data del siglo XVI. De forma Rectangular, presumiblemente se redujo en el lado oeste para hacer espacio para el Palacio del siglo XVIII, pero su elemento característico significativo sigue siendo un pórtico arquitrabado con columnas gemelas de granito con capiteles. Parte de este edificio probablemente ya existía a mediados del siglo XV, como lo demuestran los rastros de decoraciones geométricas pintadas en las vigas de madera de los artesonados descubiertos bajo los frescos, realizados sobre un soporte de latas que formaban las bóvedas. Estos frescos, separados de la superficie original en 1972, fueron reubicados más tarde. A las habitaciones de la planta baja se accede a través de un atrio con una característica planta circular inscrita en una plaza con nichos en las esquinas y cubierta con una cúpula al fresco con una falsa disposición arquitectónica con columnas rojas y la figura de Mercurio en la bóveda. El eje simétrico que atraviesa el atrio, inclinado con respecto al portal de entrada y al jardín, es particularmente importante para la datación de las partes más antiguas del jardín. A la izquierda del atrio se encuentra la sala de Eneas, que tiene paredes y techo pintados al fresco con escenas mitológicas, incluida la fuga de Eneas de Troya. A la derecha está la sala de caza con un techo pintado al fresco con escenas de caza que recuerdan la vocación original de la villa de campo, alternando con el escudo de armas de la familia Visconti y acompañado en el centro por un cartucho bien auspicioso. La sala adyacente tiene frescos en las paredes, mientras que el techo original tenía vigas pintadas que hoy se han perdido durante los cambios a lo largo de los siglos en el Palacio. La sala de fuego, de pequeño tamaño, tiene en las paredes y en el techo de las decoraciones grotescas típicas del siglo XVI, acompañado de la presencia de una gran chimenea en la que se pinta un fuego ardiente. Desde esta sala, a través de una sub-escalera, se accede a la escalera principal de piedra gris que presenta en el rellano un fresco con el lema Latino Humilitas que ya era de San Carlo Borromeo, para reafirmar la propiedad del complejo al Borromeo. A la izquierda del patio de Honor, se encuentra la imponente masa del Palacio de ladrillo visto construido por Giulio Borromeo Visconti Arese para la creciente necesidad de representación de la familia. La mampostería bastante compacta se presenta en el característico color rojo marrón con interrupciones debido a los hastiales de las ventanas hechas de piedra gris para el contraste y los modiglioni de la cornisa del último piso. El Palacio presenta hacia el patio un porche con tres arcos sostenidos por dos grupos de tres pilares dispuestos en triángulo, de manera que aparecen emparejados y similares a los del pórtico del siglo XVI del edificio contiguo. Sin embargo, la fachada principal del edificio está orientada a la parte del jardín destinada al teatro natural y está animada por las protuberancias de los cuerpos laterales, desde el balcón hasta el primer piso, desde las numerosas ventanas y puertas francesas de la planta baja. El edificio se apoya en amplios muros de base que determinan el perímetro del edificio y forman una gran bodega con dos arcos en el nivel inferior. La planta baja consta de once habitaciones divididas de la siguiente manera: en la planta superior de la sala de baile que ocupa dos plantas de altura (9 metros, incorporando también parte del entresuelo está destinado a la servidumbre) y tiene un tamaño colosal (7 x 24 metros). De un claro escenario del siglo XVIII, tiene balcones superiores para músicos, apoyados por telamoni y adornados con estuco y medallones en los que aparecen rostros presumiblemente atribuibles a los clientes: en un contexto de estilo claramente barroco, estas decoraciones ya parecen anunciar lo neoclásico ahora inminente.

El monumental Ninfeo, que no está lejos del palacio, es uno de los lugares más sorprendentes y refinados de delicias de la cultura renacentista en Lombardía. Fue celebrado con el tiempo por muchos visitantes ilustres (citamos para Todos Stendhal). Diseñado por el arquitecto Martino Bassi y construido entre 1585 y 1589, este "edificio de lo fresco" refleja-en la síntesis ideal entre naturaleza y cultura-los gustos estéticos refinados de Pirro: un edificio diseñado para inspirar maravilla, adornado con estatuas, mosaicos, grotescos y otras obras que evocan el clasicismo romano, lleno de fuentes y de la invención de la ingeniería hidráulica con la capacidad de sorprender y entretener a los invitados, poblados habitaciones decoradas con frescos y mosaicos, adecuadas para albergar sugestivamente sus refinadas colecciones Viviendo en contacto con los Medici, los Gonzaga y muchas de las otras grandes familias nobles, Pirro I Visconti Borromeo, siguiendo la moda de la época, no quiso ser menos en la construcción de un edificio destinado al placer y el ocio, capaz de celebrar el rango social que alcanzó. La simetría del edificio, sin embargo, es, por así decirlo, enmascarada por la variedad de los entornos encontrados en los que el visitante parece estar perdido: cuevas pobladas por estatuas que favoleggiano un mundo de fantasía, con habitaciones decoradas con misteriosos giros de figuras geométricas, figuras florales y antropomorfas, ambientes – como en el patio de la lluvia-que sorprenderá a los huéspedes con los juegos de agua y bromas ingeniosos dispositivos mecánicos (automático o operado por Plomeros ocultos) reservarlos El plan del edificio es estrictamente simétrico y se desarrolla alrededor del llamado Atrio De Los Cuatro Vientos, un entorno octogonal, abierto al cielo, con un hermoso suelo de mosaico, las paredes forradas de travertino encuentran nichos con estatuas de los dioses romanos y decoraciones de mosaico a grotesco. Los famosos chistes que habían impresionado a Stendhal consisten principalmente en una gran abundancia de fuentes repentinas, hechas posibles por dispositivos que son operados por la presión hidráulica debido a una caída de unos 20 metros de agua recogida en un gran tanque en la parte superior de la llamada Torre de agua que da al jardín. Después de un largo período de decadencia y después de la dispersión de muchas obras de arte que lo poblaron, a partir de 1990 el Ninfeo volvió a recibir y sorprender a los visitantes gracias a la iniciativa del municipio de Lainate y el trabajo voluntario de la "Asociación de amigos de Villa Litta" . Es difícil pensar que este lugar de delicias surgió en los años en que, a nivel religioso, se consolidaba el rigor ético y el diseño Contrarreformador concebido por San Carlos Borromeo. Pirro I, como fideicomisario de la fábrica de la Catedral, conocía a todos los artistas más renombrados que trabajaron en el Ducado de Milán, exponentes de ese Manierismo Lombardo que tuvo tanto papel en la implementación del programa devocional que San Carlos encomendó al arte sacro. Muchos de ellos fueron llamados a Villa Litta donde, comprometidos en un registro artístico muy diferente, contribuyeron a realizar una de las obras seculares más lúdicas del Renacimiento Lombardo tardío. Entre ellos vale la pena mencionar en particular Camillo Procaccini que inventó para los techos de la habitación una decoración compuesta de grotescos antropomórficos misteriosos, hechos con guijarros blancos y negros incrustados primero en el dibujo preparatorio y luego pintados con colores témpera, desde turquesa hasta diferentes tonos de ocre. Es significativo el hecho de que estas decoraciones (realizadas entre 1587 y 1589) fueron inmediatamente elogiadas por Giovanni Paolo Lomazzo en la composición poética dialectal Rabisch (arabeschi) que se imprimió en esos años con dedicación a Pirro I. Rabisch es una especie de manifiesto cultural en el que se reconoció la llamada Academia de porteadores de la Val di Blenio, un cuerpo que reunió a artistas de diversos tipos Unidos por un espíritu alegre e intereses por ese mundo mágico y esotérico que tanto tuvo parte en el Renacimiento. Ciertamente la Academia tuvo los favores de Pirro, cuya personalidad, capaz de concebir el proyecto de Villa Litta, debe incluirse en el marco de un "Milán secular" que, aunque con esfuerzo, estaba presente en la época del Borromeo.

Villas de la Ciudad Metropolitana de Milán

Residencias de Borromeo

Lainate

Arquitecturas de Visconti

Villas de deleite

Jardines italianos

Villa Rizzardi

Villa Rizzardi es una villa veneciana que data de finales del siglo XIX (probablemente entre 1868 y 1870). Se encuentra en el municipio de Negrar (en poiega), e...

Lainate

Lainate es un municipio situado en la Ciudad Metropolitana de Milán, en la región italiana de Lombardía. Arquitecturas importantes son la villa Visconti Borrom...

Casas de campo en Negrar di Valpolicella

Esta página se basa en el artículo de Wikipedia: Fuente, Autores, Licencia Creative Commons Reconocimiento-CompartirIgual.
This page is based on the Wikipedia article: Source, Authors, Creative Commons Attribution-ShareAlike License.
contactos
Política de privacidad , Descargos de responsabilidad