Ver Sacrum (periódico)

Ver Sacrum fue una revista de arte austriaca, fundada en enero de 1898 por Gustav Klimt y Max Kurzweil, como Órgano Oficial de la Secesión vienesa. El título está tomado de la frase latina del mismo nombre, a su vez utilizada para un poema del poeta romántico Ludwig Uhland, inspirado en el grupo. La revista ha redefinido los cánones de la gráfica editorial.

La revista se publicó desde enero de 1898 hasta diciembre de 1903 (para ciento veinte números ordinarios y algunos números especiales) y fue un producto original y fundamental del genio secesionista vienés. Original porque logró elaborar nuevas formas de diseño, ilustración, composición tipográfica y editorial. Fundamental porque los resultados, es decir, las consecuencias de esa enseñanza, fueron uno de los "fundamentos" de la modernidad del arte occidental. La duración de la revista, corta pero intensa, corresponde aproximadamente a los Años Dorados de la secesión. La publicación, encargada por el mismo Klimt, fue, sin embargo, parte del gran proyecto de la Secesión, incluida la construcción del "Templo del movimiento secesionista de Viena" , diseñado por el arquitecto Joseph Olbrich en un terreno otorgado por la ciudad de Viena, las 23 exposiciones de Arte, Artes Gráficas y Aplicadas, de las cuales quedan hermosos carteles y, sobre todo, la fundación, en 1903, del laboratorio de Artes Aplicadas (el famoso Wiener Werkstätte) con el que intentamos evitar el exceso de decorativismo fuera de una lógica funcional del producto En una especie de presupuesto final sintético, que apareció en el último número de 1903, el equipo editorial indicó que en el transcurso de seis años, se produjeron expresamente para la revista 471 diseños originales, 55 litografías y calcografías originales y 216 xilografías originales, la obra de los artistas más célebres del movimiento: por Gustav Klimt, pasando por Kolo Moser, Egon Schiele, Joseph Maria Olbrich, Max Kurzweil, Otto Wagner, hasta Josef Maria Auchentaler. Fue gracias a la revista, y por lo tanto a su recaída en el laboratorio, que se desarrolló el lenguaje específico por el que la Secesión vienesa es ahora universalmente conocida. Lenguaje Perceptible desde los primeros números que fueron manifiestos programáticos reales. La revista, de hecho, se basaba en el concepto de que el todo debe ser mayor que la suma de sus componentes, según un concepto formal expresado por Christian von Ehrenfels. Este fue el objetivo perseguido por el equipo editorial y, en particular, por su presidente, Alfred Roller, un tenaz partidario de la Gesamtkunstwerk, es decir, la obra de arte total. Por esta misma razón, cada número tenía que ser una obra de arte en sí misma, una representación perfecta de los ideales secesionistas. En primer lugar, el formato, cuadrado: una imagen geométrica que se convertiría en la característica típica de los gráficos de Josef Hoffmann, así como en el formato preferido de las pinturas de Klimt. Pero Ver Sacrum también se destacó en el lenguaje. Para hacer que el arte se convierta en allgemeingut, es decir, la herencia de todos, sin distinción entre el arte para los ricos y el arte para los pobres, los textos eran siempre comprensible y nunca pretencioso. La apertura internacional de la revista, entonces, aseguró que las contribuciones de naturalistas, simbolistas, impresionistas, todos aquellos poetas y literatos que creían en Wortkunst (el arte de la palabra) lo vieran realizado en Ver Sacrum. Además del catálogo de la exposición, Marina Bressan y Marino de Grassi también editaron un gran volumen folio con un prefacio de Rossana Bossaglia y un ensayo de Christian Benrdikt, la revista de arte en la Secesión vienesa 1898-1903 (Edizioni della Laguna de Mariano del Friuli). Este trabajo de 376 páginas, contiene, además de muchas ilustraciones publicadas en ese momento, también el registro completo de la revista, con los contenidos número por número, y sobre todo la traducción (por primera vez en Italia) de muchos textos hasta ahora inéditos.

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