Ver Blow Job (película de 1964))

Blow Job es una película estadounidense de 1964 dirigida por Andy Warhol. Hecho en enero de 1964, muestra la cara de un aún no establecido Deveren Bookwalter a quien parece estar hecho de sexo oral por un compañero fuera del campo no mejor identificado. Se filma a 24 fotogramas por segundo, de acuerdo con las instrucciones del propio Warhol que prescribió en su lugar la proyección a 16 fotogramas por segundo, lo que la ralentiza en un tercio.

A diferencia del título provocativo, la película muestra solo la expresión del rostro del joven protagonista: la relación sexual a la que se refiere no se muestra. Ni siquiera es explícito si la parte activa de este acto sexual es masculina o femenina, ya que el espectador solo puede asumir que realmente está en progreso. El actor, como en otras películas de Warhol, se deja a sí mismo frente a una cámara que se muestra más despiadada que nunca precisamente por la particularidad de la situación que se describe y por cómo se describe. La lentitud de la película entonces (35 minutos), exagerada con respecto a la realidad, pone al protagonista en una posición que parece absolutamente inadecuada con respecto a la situación.

La identidad de la persona que realizó el acto de sexo oral es controvertida, aunque es ampliamente divulgada, por el actor Gerard Malanga y otros, que corresponde a la del cineasta de vanguardia Willard Maas. Warhol, por su parte, informa en su libro Pop. Andy Warhol cuenta a los años sesenta de la década de 1980 que la felación fue realizada por cinco tipos diferentes. En este libro Warhol escribe que inicialmente le pidió a Charles Rydell, el novio del cineasta Jerome Hill, que fuera la estrella de esta película, prometiendo que encontraría "cinco magníficos chicos" para realizar el acto de sexo oral. Sin embargo, en el momento de rodar la película dentro de la fábrica, Rydell no apareció. A Warhol, que lo estaba buscando llamándolo a su suite en el hotel Algonquin, Rydell le respondió que pensaba que Warhol estaba bromeando y, sin embargo, que no tenía intención de ser el protagonista de tal película. Tras el rechazo final de Rydell, Andy decidió usar "un chico guapo que estaba filmando ese día para la fábrica" , más tarde identificado como Deveren Bookwalter. Aunque los cinco niños ya se habían ido, Warhol, cuya memoria era notoriamente débil, los insertó de la misma manera en la versión dada en su famoso libro, publicado mucho tiempo después, POPism.

En 1966, Warhol hizo la secuela Sonora Eating too Fast (traducida con eating too fast y originalmente titulada Blow Job #2), que dura 67 minutos y está protagonizada por el crítico de arte y escritor Gregory Battcock.

Según Peter Gidal, la película aleja al espectador de la experiencia que afirma describir: "a veces el joven actor parece aburrido, a veces parece absorto en sus pensamientos, a veces parece consciente de la presencia de la cámara y otras como si ésta no estuviera allí" . Douglas Crimp afirma que después de unos minutos "queda claro que no veremos nada más que la repetición, con ligeras variaciones, de lo que ya hemos visto" . Esto nos permite ver las cosas de manera diferente. De la misma manera, el acto sexual tiene el poder de distraer al actor de la presencia de la cámara, creando así un tipo único de autoconciencia. La película se convierte en "una lección sobre cómo obtener un retrato realmente hermoso sin tener que decir ''queso''! El crítico Roy Grundmann argumenta que" los dispositivos autorreflectantes de blow Job crean un nuevo tipo de dirección frutal que aleja a los espectadores de su visión contemplativa de varias maneras. La reflexividad de Blow Job hace que los espectadores sean muy conscientes de que la visión de una película les hace invertir y proyectar una parte de sí mismos hacia una imagen, lo que también la convierte en un acto socializado aculturado ". Grundmann también apoya la tesis de que" los espectadores oscilan entre la conciencia de su propia contingencia a mayor escala y la promesa de un control ocular centrado en la imagen " .

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