Valie Export

Waltraud Lehner (nacido el 14 de mayo de 1940 en Linz) es un artista austriaco. Su trabajo artístico abarca desde videoinstalaciones, performances corporales, animación, Fotografía, Escultura y publicaciones relacionadas con el arte contemporáneo, presentando un fuerte componente ideológico. Sus primeras actuaciones guerrilleras se convirtieron en icónicas en la historia del arte feminista.

Huérfana por su padre, que murió en África durante la Segunda Guerra mundial, creció con su madre y tres hermanas; estudió en un convento hasta los 14 años. Luego asistió a cursos de pintura, dibujo y diseño en la Escuela Nacional de Industria Textil en Viena, y trabajó brevemente como asistente de guionista. El ambiente claramente femenino que frecuenta la lleva a reflexionar sobre el papel de la mujer en la sociedad. En la década de 1970 participó en el movimiento feminista austriaco; esto tuvo que lidiar con una sociedad todavía fuertemente influenciada por el pasado Nazi. Ella misma, antes de su revolución política y artística, es madre y esposa. En 1967, cambió su nombre a VALIE EXPORT (escrito en mayúsculas, como un logotipo artístico) eliminando los apellidos de su padre y su marido y apropiándose de un nuevo apellido inspirado en una conocida marca de cigarrillos. En una conversación con Gary Indiana para la revista BOMB, describió su elección de cambio de nombre. Con este gesto de autodeterminación, se dio a conocer en la escena artística vienesa, dominada por la performance de artistas vieneses como Hermann Nitsch, Günter Brus, Otto Mühl y Rudolf Schwarzkogler. Al igual que sus semejantes, somete su cuerpo al dolor y al peligro en acciones dirigidas a desafiar el conformismo de la cultura austriaca de la posguerra. Distinguiendo su proyecto como feminista es el análisis de las formas en que las relaciones de poder inherentes a las representaciones mediáticas afectan los cuerpos y la conciencia de las mujeres. Recoge sus declaraciones sobre el tema del cuerpo femenino en el arte de las mujeres un manifiesto ", escrito para la muestra, 1972, MAGNA, feminismo: arte y creatividad:" vamos a hablar de las mujeres de tal manera que puedan encontrarse de nuevo, esto es lo que pido para obtener una imagen de la auto-definir a nosotros mismos, y luego una visión diferente de la función social de las mujeres ". En este mismo manifiesto también afirma que" el arte se puede entender como un medio de nuestra autodefinición que añade nuevos valores al arte, estos valores, transmitidos a través del proceso cultural, alterarán la realidad hacia un arreglo de las necesidades de las mujeres " . Se trasladó a Alemania, donde desde 1995 ocupa una cátedra de performance multimedia en la Academia de Artes de medios de Colonia.

En su actuación de 1968 Aktionshose: Genitalpanik (Pantalones de acción: pánico Genital) usando pantalones cortados a la altura del pubis y usando una ametralladora, camina por la audiencia con sus genitales expuestos. La actuación tuvo lugar en un cine porno en Múnich y fue revivida en Viena en 1969 documentada por fotografías de Peter Hassmann. La acción pretende reflexionar sobre el papel pasivo de las mujeres en el cine. La actuación fue revivida y revivida por Marina Abramovic en 2005 en la exposición Seven Easy Pieces. En esta actuación, que realizó frente a cines en diez ciudades europeas de 1968 a 1971, lleva en la parte superior de su cuerpo desnudo, un traje que consiste en una caja abierta en la parte delantera. Los transeúntes, por lo tanto, están invitados a insertar sus manos en la caja, lo que alude a un cine en el que paradójicamente se puede tocar pero no ver. Los medios de comunicación responden a este trabajo con asombro y reproche hasta el punto de compararlo con una nueva bruja. La acción quiere denunciar la explotación del cuerpo femenino en el mundo del cine, considerada una experiencia esencialmente voyeurista. En esta performance, por el contrario, la mujer toma el control y se ofrece libremente, a pesar de las reglas sociales. La "audiencia" no solo tiene contacto directo y táctil con otra persona, sino que lo hace como lo ven las otras personas presentes. La fotografía de 1970 "Body Sign Action" muestra el muslo izquierdo de la artista donde se ve un tatuaje del clip de una liga unida a un fragmento de media: en este contexto, la liga se convierte en un símbolo de una forma remisiva de seducción. El material originalmente transmitido por el programa de televisión austriaco Kontakte el 2 de febrero de 1971 fue uno de los primeros ejemplos de transmisión de video arte. Muestra a una familia austriaca de clase media viendo la televisión mientras cena. Se transmite por la noche, cuando otras familias de clase media ven el programa, reconociendo así la misma experiencia. El objetivo, por lo tanto, es resaltar la relación entre sujeto, espectador y televisión. En el cortometraje de 1973 "Remote, Remote" Valie Export cava sus cutículas con un cuchillo durante doce minutos, lesiona su cuerpo al ponerse en contra de los estándares de belleza requeridos por la sociedad. Unsichtbare Gegner, o adversarios invisibles, es una película de ciencia ficción de 1977. Los protagonistas son los amantes Peter y Anna. Atormentada por sus miedos, Anna está convencida de que su ciudad (Viena) es invadida por alienígenas. El miedo completamente desmotivado que la llevará a romper con el amante y la locura. Otra de sus películas de 1985, la práctica del amor, participó en el trigésimo quinto Festival Internacional de cine de Berlín. En Syntagma, a partir de 1983, utiliza diferentes técnicas de edición de películas, por ejemplo, duplicar el cuerpo a través de superposiciones. El cortometraje parte de la creencia de que el cuerpo femenino ha sido manipulado por los hombres a través del arte y la literatura. En una entrevista con "Interview Magazine" , ella discute su película, Syntagma afirmando que el cuerpo femenino siempre ha sido considerado como una sintaxis, como una unión de partes individuales.

Artistas austriacos

Artistas de performance austriacos

Nacido en 1940

Nacido el 14 de mayo

Nacido en Linz

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