Tribune de Antonello Gagini

La Tribuna de mármol de la Catedral de Palermo fue la obra escultórica más importante e impresionante de Antonello Gagini, por encargo de Giovanni Paternò (primer contrato 1507, La segunda revisión del contrato 1510) se preparó en presencia del virrey de Sicilia Raimondo de Cardona y el Superintendente de maramma Simone Ventimiglia, Marqués de Geraci. El escultor trabajó en ella desde 1509 hasta 1536, el año de su muerte. La obra fue completada por sus hijos Antonino, Giacomo y Vincenzo en 1574.

La Tribuna, de unos 25 metros de altura, cubría todo el ábside de la nave central de la catedral y se estructuraba en tres órdenes de nichos superpuestos. Los nichos de la primera orden albergaban 14 estatuas de Santos, debajo y encima de las cuales se colocaban las cajas de alto relieve con las historias de los Santos respectivos y las rondas de alto relieve de Los Ángeles con coronas. La segunda orden también consistía en 14 nichos con Santos respectivos, La Tercera Orden contenía 12 de ellos. En el eje medio del ábside, había dos nichos más grandes: abajo en el primer orden, el que contiene la estatua de "la asunción de María al cielo entre los ángeles" ; en la parte superior, incluyendo el segundo y tercer orden, el que contiene las estatuas del "Cristo resucitado" , y los tres soldados. Todo el aparato culminaba en la parte superior con el ábside semicalotta en el que se representaba el estuco "Padreterno" , una obra realizada por Vincenzo Gagini. En 1797, durante la renovación de la catedral que comenzó en 1780, la tribuna fue literalmente demolida: las 45 estatuas, los 14 Ángeles y los 14 paneles se ubicaron en otro lugar dentro y fuera de la catedral misma. A principios del siglo XIX en la coronación de las almenas se documenta la colocación de numerosas estatuas, hoy dispuestas en la nave principal, en el crucero y en el ábside. Incluso los 14 paraestés, que representaban una parte estructural de La Tribuna, fueron readaptados en la "capilla de Santa Rosalía" dentro de la Catedral, el estuco "Padreterno" fue totalmente destruido.

La siguiente exposición resume la descripción de la disposición de los elementos reportados por Gioacchino Di Marzo sobre la base de los relatos de críticos e historiadores que detallaron la obra antes de la intervención de 1780.

Todas las estatuas de los Apóstoles son logros atribuidos por el estilo a la mano de Antonello Gagini 1533 como las esculturas de los doctores de la Iglesia cuya colocación se remonta al año 1534. Todos los bajorrelieves con escenas de "la Vida De Los Apóstoles" son obras atribuidas a la mano de Antonello Gagini. Por Antonello Gagini: siempre atribuible a la mano del jefe de la escuela las estatuas de "Sant''Ambrogio" , "Sant''Agostino" , "San Gregorio Magno" , "San Matteo Evangelista" . Antonino Gagini : "San Cristoforo" 1537, "Santa Ninfa" , 1539 (*), "Santa Cristina" 1539 (*), "San Cosma" 1539 (*), "San Domenico" 1539 (*), "San Francisco de Asís" 1539 (*), "Sant''Antonio abate" 1539 (*), "Santa Maria Maddalena" 1539 (*), "San Lorenzo" 1537, "Asunción de María" . Por Giacomo Gagini: "San Sebastiano" 1537, "Santo Stefano" 1537, "San Benedetto Abate" 1539 (*). Atribución incierta: "San Lucas" , "San Marco" , "San Damián" 1539 (***), "Santa Lucía" 1539 (**), "Sant oliva" 1539 (****), "Santa Caterina da Bologna" 1539 (**), "San Juan Evangelista" , "santa Inés" 1539 (****), "Sant''agata" 1539 (****), "San Girolamo" 1534 "Cristo Resucitado" , los tres "Soldados" , "la Tumba de María" , "la Procesión de el ataúd de María" . Las actividades de dorado y coloración de las cortinas (Azul, Oro, Negro), los fondos de los teatros, los marcos, el énfasis de los detalles, los títulos descriptivos, son llevados a cabo por Antonello Crescenzio, un artista vinculado a la familia Gagini como aparece como padrino del bautismo.

Las actuales dislocaciones de las obras desmontadas de La Tribuna de Antonello Gagini dentro de la catedral tras la intervención promovida por Ferdinando Fuga y fuertemente puesta en funcionamiento por Giuseppe Venanzio Marvuglia de Palermo bajo la dirección de las obras de Giovan Battista la Licata. A principios del siglo XIX se documenta la disposición sobre la coronación externa de las almenas o depositada en la capilla de las reliquias sagradas hasta la intervención del Cardenal Ernesto Ruffini en torno a 1950. La colocación actual de los artefactos se lleva a cabo en los pilares de la nave, en la parte superior del crucero, en los pilares de la cúpula, en los contrafuertes y en el hemiciclo del ábside.

Dos capitales de parasta, dos fragmentos de parasta y un fragmento de marcapiano marco se conservan en el Museo Diocesano de Palermo. En el mismo museo se expone al plástico del soporte, yeso de madera en una escala de 1: 10, hecha de 1998 a 2000 por Salvatore Rizzuti y sus estudiantes en la Cátedra de Escultura de la Academia de Bellas Artes de Palermo, a partir de las reconstrucciones sobre la base de las fuentes hechas por Walter Kruft.

Reconstrucción fotográfica de posiciones primitivas documentada por Gioacchino Di Marzo

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