Sleater-Kinney

Sleater-Kinney es una banda estadounidense de rock alternativo, formada en 1994 en Olympia, Washington. Los miembros son Corin Tucker (voz y guitarra), Carrie Brownstein (voz y guitarra) y Janet Weiss (voz y batería). Su nombre proviene de la calle del mismo nombre que recorre el barrio Lacey de la ciudad. el grupo nació de las cenizas del movimiento riot grrrl, activo en Olimpia a principios de los noventa. Las dos fundadoras, Corin Tucker y Carrie Brownstein provenían de grupos, Heavens to Betsy y Excuse 17, respectivamente, que se referían a los temas feministas y de liberación de la identidad sexual típicos de ese movimiento. En sus veinte años de carrera, a pesar de recibir comentarios comerciales limitados, disfrutaron de la aclamación unánime de los críticos especializados, convirtiéndose en una de las bandas más aclamadas y de culto de su generación. Varias revistas y críticos de música influyentes (incluyendo Robert Christgau y Greil Marcus) los han elogiado como la mejor banda estadounidense de los últimos tiempos.

Corin Tucker y Carrie Brownstein se conocieron por primera vez en 1992, pero la formación no se completó hasta finales de 1994, cuando Lora MacFarlane (ex - sea Hags) se unió al grupo como baterista permanente, después de una serie de bateristas temporales, como Tony Gogin y Misty Farrell. En 1997, la formación se apoderó de la estructura actual con la entrada de Janet Weiss en lugar de Lora MacFarlane. Desde junio de 2006, después de un anuncio aparecido en su sitio web oficial, la banda está inactiva.

El estilo de Sleater-Kinney se clasifica generalmente bajo las voces de Riot Grrrl, Alternative rock, Indie rock. De hecho, la banda ha podido inspirarse en una gran variedad de influencias, incluso de grupos de los años sesenta como The Who, o de la televisión de los años setenta, hasta Sonic Youth. Después del primer álbum del mismo nombre, publicado por The Chainsaw, en 1995, en el que la banda se mueve dentro de las coordenadas de un punk-rock feminista más o menos "clásico" se debe a la Bikini Kill, a partir de la siguiente llamada El Doctor, El trío desarrolla un estilo de instrumental muy delgado, pero muy preciso, que se injerta un formato vocal de contrapunto a partir de dos líneas diferentes de la armónico / temático, casi como si fueran dos canciones fusionadas en una Se puede argumentar que del movimiento Riot - Grrrl en realidad los Sleater-Kinney han tomado en realidad solo los temas políticos, mientras que musicalmente han elaborado un estilo completamente propio, no referible a ninguna experiencia previa. La falta de bajo se compensa con una afinación especial de las guitarras, bajadas en una tercera menor(de modo que la primera cuerda vacía toca en Do sostenido). Con Dig Me Out de 1997, la entrada de Janet Weiss y la transición contextual a Kill Rock Stars siempre de Olympia, el desarrollo de esta particular concepción de la escritura madura en piezas como el título - track, palabras y Guitarra, One More Hour, it''s Enough. El álbum le da al grupo una reputación que va más allá de los límites del indie - rock por primera vez, periódicos como Rolling - Stone, Spin, les dan un amplio espacio, el conocido crítico Greil Marcus llega a llamarlos la banda de rock más importante de los Estados Unidos. Los temas cubiertos por Dig Me Out (" Dig Me Out ") provienen de las experiencias individuales más íntimas de los miembros de la banda, están llenos de amor, ira y resentimiento, y se caracterizan en general por la ansiedad que todos gritaban por su identidad distorsionada, de repente puesta en el Centro de atención. El siguiente the Hot Rock de 1999, en cambio, se coloca en una perspectiva mucho más tenue, casi impresionista. Es su álbum más experimental y estructurado musicalmente. La escritura de las piezas revela acordes complejos, texturas melódicas y rítmicas, como en el propio Hot Rock, en Banned from the End of the World, Get Up, Burn, don''t Freeze. La compacidad de los primeros discos parece distante, o perdida: al igual que el Álbum Blanco de los Beatles, el disco revela el sentido de una crisis, que logra comunicarse con su propia sustancia musical. All Hands on the Bad one of 2000 ofrece un sonido y un paisaje temático completamente diferentes: la banda parece mirar una forma de canción más canónicamente orientada al pop y la balada. El álbum es más relajado y ligero que el anterior, pero no es un fracaso comercial, sino que expresa un sonido más extrovertido. La banda trata temas políticamente sensibles como el abuso sexual (#1 must have), la televisión (Was it A Lie), incluso en un entorno de fuerte tensión emocional y sónica. El siguiente, un ritmo de 2002, se mueve en la misma línea, aunque con algunas concesiones a lo estereotipado. A excelentes piezas de rock como Combat Rock ", OD Oxygen están flanqueadas por piezas más cuestionables, veteadas por una cierta, inusual, carga comercial, y un eclecticismo de un poco áspero grano, como en el Rhythm and blues de Step Aside, o en el Blues de Funeral Song. El último the Woods de 2005, sale para Sub Pop Records en Seattle, y aparece principalmente como un intento de dar vuelta de lo que estaba peligrosamente degenerando en la práctica. Es un disco oscuro, lleno de una emotividad que los dos trabajos anteriores parecían retener. Por primera vez los Sleater-Kinney salen de la escritura clara y coincidente que los había caracterizado, por primera vez las guitarras salen del estilo obligado, para mirar al campo de la improvisación. Hay piezas, como el zorro, o los Jumpers, que traen de vuelta al estilo de la roca caliente, otras en cambio aparecen completamente nuevas, marcadas por una forma semiabierta, o a punto de romperse en un grito, o casi en un grito, como lo que es mío es tuyo. Con este álbum Sleater-Kinney probablemente habría comenzado una nueva fase estilística si no hubiera sido por el anuncio, en junio de 2006, de un hiato indefinido con la última aparición pública el 4 de agosto en el festival Lollapalooza. El 20 de enero de 2015, el nuevo álbum de la banda," no cities to love ", está programado para ser lanzado. El álbum, dijo Tucker," se trata del poder inherente en las relaciones. Cómo las vidas de los individuos se ven afectadas por la economía, la política, las personas con las que se relacionan. Al mismo tiempo, existe la idea de que unirse a otros individuos es la única manera de contar. "

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