Sinfonía Nº 14 (Šostakovič)

La Sinfonía No. 14 (Op. 135) de Dmitri Shostakovich fue escrita en la primavera de 1969 e interpretada por primera vez por la Orquesta de cámara de Moscú, dirigida por Rudolf Barshai, el 29 de septiembre del mismo año, en Leningrado, con la soprano Galina Vishnevskaya y Margarita Miroshnikova, y el bajo Mark Reshetin y Yevgeny Vladimirov. Šostakovič dedicó esta penúltima Sinfonía a su amigo y colega Benjamin Britten.

La sinfonía está escrita para una orquesta de 19 cuerdas y percusión, con los solistas soprano y bajo, y se divide en 11 movimientos, basados en los poemas de cuatro escritores diferentes como Federico García Lorca, Guillaume Apollinaire, Wilhelm Küchelbecker y Rainer Maria Rilke. Muchos de estos poemas tratan temas relacionados con la muerte, especialmente la muerte injusta o temprana. Los textos originales han sido traducidos al ruso, pero hay otras dos versiones de la sinfonía: con el texto traducido a los idiomas originales o en alemán. La primera actuación en el Reino Unido tuvo lugar en 1970, y fue dirigida por el dedicado de la Sinfonía, Benjamin Britten. Es espontáneo preguntarse Por qué el autor ha titulado sinfonia una obra para orquesta de cámara y voces solistas que sabe mucho sobre suite vocal. Según Kay, los movimientos constituyen una forma que Šostakovič habría utilizado para una sinfonía puramente instrumental. Según el autor, de hecho, los cuatro movimientos serían: en cambio, si se observa la Sinfonía desde el punto de vista de movimientos Unidos, es decir, con un "ataque" o desarticulado por una pausa, los bloques son 5: no corresponden a los cuatro movimientos descritos por el compositor. Si todavía queríamos dividir la composición de acuerdo con los argumentos que encontramos:.

Šostakovič nos muestra aquí un páramo sin fin donde están enterradas personas que se amaban. A diferencia del movimiento anterior, el segundo nos muestra a una bailaora desenfrenada entrando y saliendo de la taberna con ritmos de castañuelas y acordes de guitarra. El maestro introduce aquí por primera vez el tema del suicidio. La balada de Brentano, traducida por Apollinaire, la mujer de la mitología Alemana Habla con un obispo que, enamorado de ella, quiere que se convierta en monja. Ella, desesperada, se lanza por un precipicio. Siempre se habla de suicidio por amor. De la mujer muerta suicida brotan tres lirios (del corazón, de la boca y de la herida autoinfligida). La música disminuye y deja espacio para una canción fúnebre de la soprano. Una chica quiere complacer a un soldado, destinado a morir. Aquí, a una marcetta marcada por xilófono y tomtom, otros instrumentos responden de la manera habitual de Šostakovič, es decir, con una aguda sequedad. Aquí somos testigos de una señora que, en las garras de la locura, se ríe después de perder su corazón en una trinchera. Aquí comparamos la prisión (la Santè es donde Apollinaire fue encarcelado injustamente acusado de robar la Mona Lisa), es decir, ser enterrado vivo, hasta la muerte. El poema está inspirado en una pintura de Il''ja Repin, titulada "Zaporozcy" , cuyos soldados dictan la carta de respuesta a los enemigos turcos. Frases desafiantes, cómicas e insultantes, entre las que "tu madre hizo un pedo diarreico" y "naciste de su cólico" , seguramente significarán la muerte de los cosacos por los musulmanes. Cabe señalar que el propio Šostakovič admitió que al elegir este poema no tenía la intención de celebrar la patria, sino de condenar la violencia. El compositor recuerda a un joven poeta muerto, y celebra el arte de la ópera. En tonos helados se abre el penúltimo movimiento, donde hablamos de la agonía de un poeta muerto. Cruza aquí el páramo de Garcìa Lorca del que se hablaba al principio. Finalmente, se celebra la omnipotencia y la grandeza de la muerte: los arcos imitan el arresto brutal con el que la muerte puede interrumpir la vida en cualquier momento. La última medida, vacía, simula un abismo, la última metáfora de la muerte.

Sinfonías de Dmitri Dmitrievič Šostakovič

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