Sebastiano Serlio

Sebastiano Serlio (Bolonia, 6 de septiembre de 1475-Fontainebleau, circa 1554) fue un arquitecto y teórico de la arquitectura italiano, que debe su fama al Tratado los siete libros de arquitectura que tuvo una amplia difusión ayudando a difundir el lenguaje clasicista y las nuevas tendencias manieristas en toda Europa.

Todavía faltan las noticias sobre la historia biográfica de Serlio y, en particular, sobre el período de formación en Bolonia, como futuro pintor. De su ciudad natal, después de trabajar en Pesaro, se trasladó a Roma alrededor de 1514. Es difícil reconstruir su actividad durante el período romano, aunque parece cierto que formó parte del círculo de Baldassarre Peruzzi, del cual poseía plantas y dibujos arquitectónicos, ampliamente utilizados en la redacción del tratado, como reconoció el propio Serlio. Escapó al saqueo de Roma (1527), en 1528 se refugió, así como otros artistas en Venecia, donde llegó cansado y enfermo tanto que pensó que era apropiado dictar un testamento. En el Véneto, donde permaneció hasta 1541, frecuentó intelectuales, escritores y artistas como Tiziano, Michele Sanmicheli, Aretino y Francisco de Holanda y también círculos de inspiración evangélica y antipapal. A pesar de no poder afirmarse profesionalmente en el difícil entorno de Venecia, ayudó a difundir el lenguaje del clasicismo arquitectónico de la escuela romana en Venecia, pubblicandovi en 1528 nueve paneles dedicados a las órdenes arquitectónicas, grabados por Agostino Veneziano, que tuvo una gran circulación y, en 1537 y 1540, Los dos primeros volúmenes de su tratado (Libro IV, y Libro III, en las prensas de Francesco Marcolini da Forli. Las oportunidades profesionales eran pocas y resulta que estaba involucrado en el proyecto de Palazzo Zen, que generalmente se le atribuye, y de San Francesco della Vigna. En 1539 Serlio fue a Vicenza como consultor para la basílica y muy probablemente conoció a Palladio. Partió en 1541 para Francia, donde había sido llamado por Francisco I, como "pintor y arquitecto del Rey" en la Corte de Fontainebleau. En realidad, Serlio no tenía forma de realizar las obras significativas para clientes reales, encontrando oposición en los maestros constructores de los franceses lograron suplantar en los diversos astilleros, encontrando, para su gran decepción, ser cada vez más excluido de la vida artística de la corte, incluso si se reconoce un papel de diseño en el patio en la fabricación del palacio real de Fontainebleau. Sin un papel operativo concreto en la corte, se dedicó a su tratado y todavía diseñó obras para otros clientes nobles como el Cardenal de Tournon y el Cardenal Ippolito d''este. Después de la muerte del rey, fue aún más marginados por el sucesor de Enrique II. Vivió durante un tiempo en Lyon (1549 - 1553). En 1553 regresó a Fontainebleau.

La importancia cultural de Serlio está vinculada a su tratado conocido como los siete libros de Arquitectura de Sebastiano Serlio bolognese, cuyos libros individuales se publicaron a partir de 1537, en orden irregular. Fue el primer tratado de arquitectura cuyo propósito era más práctico que teórico, y el PRIMERO en codificar los cinco órdenes. Destaca por su tono pragmático, por su intención didáctica y por la gran importancia dada a las imágenes que prevalecieron sobre el texto, resultando en un paso importante y anticipatorio no solo en la historia de los tratados arquitectónicos, sino también en la historia de la prensa, en general. Difundir el lenguaje de Bramante y Rafael y por toda Europa, tratando de unificar los patrones de la tradición clásica con los elementos de la arquitectura moderna, y ofreciendo un vasto repertorio de motivos, incluyendo la apertura, formada por un arco central y dos aberturas con arquitrabes lado, que toma el nombre de la serliana por qué-conocido y ampliamente difundido a través de las ilustraciones de su tratado. El PRIMERO en publicarse fue el Libro IV (Regole generali di architettura, 1537), dedicado a las órdenes arquitectónicas y su teoría, en cuya elaboración Vitruvio tuvo en cuenta, pero también la obra de contemporáneos y, en particular, las obras y dibujos de Peruzzi y Bramante, adquiridos durante el largo período romano. El libro también se ilustra con sus propios proyectos, de carácter más o menos teórico, incluyendo algunos palacios en cuyas fachadas Serlio combina el lenguaje clasicista de la escuela romana con la tradición veneciana, dando lugar a un modelo que influirá en el desarrollo arquitectónico de la tipología de palacio veneciano. Importantes son las noticias reportadas sobre la técnica de decoración pictórica de fachadas. Para entender la importancia del Tratado de Serlio, es necesario recordar cómo el Libro IV fue traducido al flamenco solo dos años después de la primera edición, al alemán en 1542, al francés en 1545, al español en 1550. A partir de este primer volumen Serlio presenta el plan general del trabajo que pretende desarrollar. El siguiente libro III (tercer libro, en el que se representan y describen las antigüedades de Roma) publicado en 1540, dedicado a Francisco I, le valió, a petición suya, la invitación para ir a Francia a la corte, en Fontainebleau. Junto a las ilustraciones de los monumentos antiguos encontramos construcciones modernas como las plantas de Bramante, Rafael y Peruzzi para San Pietro. Particularmente importantes desde el punto de vista documental, son los dibujos que ilustran algunos de los proyectos de Bramante en el borrador original, como el del Templo de San Pietro in Montorio. Libros I y II (el primero y el segundo libro de arquitectura), dedicados a la geometría y el fondo matemático de la arquitectura y el otro y con la perspectiva y la escena, que se completaron durante la estancia en el Fontainebleau y se publicaron en París en 1545, en edición bilingüe, así como el siguiente libro V, con la traducción del arquitecto Jean Martin, que será en los años siguientes, el primer traductor francés de Vitruvio. Siempre en Francia, en 1547, fue lanzado en el Libro V, que también es edición bilingüe, que es diferentes formas de los templos sagrados en los diversos tipos de un plan central y longitudinal, presentando 12 soluciones ilustradas que siguen una secuencia lógica, a partir del templo circular y luego continuar con las formas, elíptica, pentagonal, hexagonal, octagonal, con las combinaciones de geométricas y plantas para cruzar y longitudinal. En 1551, el libro extraordinario fue publicado en Lyon, un apéndice no previsto en el plan editorial que Serlio había propuesto trece años antes. En ella, una verdadera antología de licencias manieristas, Serlio muestra su fuerza inventiva y un cierto espíritu antitruviano, proponiendo soluciones arquitectónicas sorprendentes basadas en el uso del sillar y el orden rústico. Es un libro hecho casi exclusivamente de imágenes, impresas a partir de matrices de cobre, que contiene 50 proyectos de portales monumentales acompañados de subtítulos cortos y una introducción en italiano y francés. Ahora viejo y en las restricciones económicas después de la muerte de Francisco I, durante el período de Lyon, Serlio vendió sus manuscritos al anticuario Iacopo Strada, que había impreso póstumamente, en Frankfurt, el Libro VII (1575) que trata de los palacios y villas, es decir, "las viviendas de todos los grados de homini" , hasta'' urbanismo. Junto a muchas soluciones arquitectónicas, Serlio también presenta variantes "al traje de franza" que aceptan elementos de la tradición constructiva que había encontrado en Francia en una coexistencia ecléctica de diferentes estilos. Hay dos versiones manuscritas diferentes del libro que parecen demostrar, en las imágenes, una evolución desde los años 40, hacia el abandono de las "licencias" manieristas. El libro VI, escrito durante el período de Lyon en dos versiones posteriores, trata de la arquitectura civil como el Libro VII y, en particular, los "hábitats de todos los grados de los huomini" . Después de la muerte de Iacopo Strada permaneció inédito durante siglos, aunque se ha hipotetizado que tenía una cierta difusión, tanto en Francia como en Italia, por ejemplo entre los arquitectos Cremoneses del siglo XVI Francesco y Giuseppe Dattaro. Serlio también dejó un estudio sobre Castramentatio, reconstruyendo la estructura del campamento militar romano según las indicaciones de Polibio. El manuscrito, ilustrado y listo para imprimir fue considerado erróneamente por Strada, que no lo publicó, como un libro VIII adicional del Tratado, dedicado a la arquitectura militar. El manuscrito con texto en latín e italiano, se conserva en Múnich.

La importancia del trabajo teórico de Serlio, que tuvo una difusión sin precedentes, eclipsó su trabajo como arquitecto. En particular la que tuvo la oportunidad de ejercer en Francia, aunque en un entorno profesional y técnico no totalmente involucrado en el lenguaje arquitectónico clasicista y lleno de dificultades para el arquitecto italiano. La definición del corpus de obras realizadas en Francia, entre certezas y atribuciones, todavía está en proceso de elaboración. El trabajo en el que tenía una forma de manifestar su capacidad de diseño, creando una síntesis entre las dos culturas de la construcción, fue el Castillo de Ancy - le - Franc, en Tonnerre, iniciado en 1546) en Borgoña para el patrón culto Antoine III de Clermont, donde los elementos coexisten armoniosamente con el tipológico y constructivo francés con un lenguaje arquitectónico muy culto que recuerda la arquitectura de la antigua Roma y la moderna. El Patio interior, por ejemplo, es una reinterpretación del patio superior bramantesco del Belvedere (patio de la piña), con pilastras gemelas, en una sucesión de vigas rítmicas generalmente definidas. Otras obras arquitectónicas:.

La contribución de Serliano a la historia de la escenografía teatral, como etapa fundamental en la evolución de la escena renacentista, merece ser recordada. Ya en 1539, en Vicenza, Serlio había colaborado en la construcción de un teatro temporal, de madera, para la representación de Intermezzo, con pasajes de carrozas, danzas moriscas, que se inspiró en las soluciones del teatro grecorromano: una estructura entre las más grandes que se habían concebido hasta ahora. Sus ilustraciones de las teorías de Vitruvio sobre los tres tipos básicos de conjuntos del Teatro Romano (''trágico'','' cómico ''y'' satírico'') se convertirán, a pesar de las críticas de otros diseñadores y arquitectos (como Daniele Barbaro que la supuesta ingenuidad de no haber hecho coincidir el punto de vista de la escena con el punto de vista del público) en un punto de referencia importante para las prácticas teatrales de los años por venir, con el objetivo de conciliar, como de hecho toda la cultura artística de la época, los modelos de la latinidad clásica y las nuevas necesidades de representaciones realistas del mundo Pero es especialmente en su segundo libro de Perspectiva, que ilustra sus teorías sobre la'' nueva '' escena, introduciendo el uso de las escenas hechas en perspectiva y tridimensional, en el escenario en un ángulo (donde antes de él, otros diseñadores, por ejemplo, su maestro, Baldassare Peruzzi, utilizado simples fondos pintados, en perspectiva, pero bidimensional, con un máximo de algún elemento en la encuesta).

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