Rudolf Bauer (artista)

Alexander Georg Rudolf Bauer (11 de febrero de 1889-28 de noviembre de 1953) fue un pintor alemán. Estuvo involucrado en el grupo de vanguardia Der Sturm en Berlín y su trabajo se convertiría en el Centro de la colección de Arte abstracto de Solomon R. Guggenheim.

Bauer nació en Lindenwald (ahora Wąwelno, Polonia), Condado de Wirsitz cerca de Bromberg (ahora Bydgoszcz), provincia de Posen, de Padres de clase media; la familia de Bauer se mudó a Berlín cuando era joven. Bauer practicó el arte desde una edad temprana, pero su padre lo desaprobó, incluso lo golpeó cuando Bauer anunció su intención de asistir a una escuela de arte. A pesar de este desaliento Bauer dejó su casa y asistió a la Academia de Bellas Artes. Bauer siguió siendo un artista que creó ilustraciones y caricaturas para algunas de las principales revistas y periódicos de la época. En 1912, mientras Bauer continuaba haciendo trabajos figurativos y comerciales, comenzó a trabajar de manera abstracta. En el mismo año conoció a Herwarth Walden, quien acababa de fundar la revista Der Sturm. Este se convertiría en el Centro de arte más importante de Berlín en ese momento. En 1915 Bauer fue invitado a participar en una exposición colectiva organizada por el círculo vinculado a Der Sturm. Continuará participando activamente en la escena de la Galleria Der Sturm hasta mediados de los años 20, donde realizó su primera exposición individual en 1917, con 120 obras, y luego en 1919 y 1920. Entre los artistas que estaban en el grupo Der Sturm estaban Wassily Kandinsky, Marc Chagall, Paul Klee y Franz Marc. Al igual que Paul Klee, Bauer se convirtió en profesor en la escuela Sturm. En 1917 Bauer fue presentado a la Baronesa Hilla Rebay von ehrenwiesen. Rebay, también artista, conoció a Bauer en Der Sturm y se convirtieron en amantes. Bauer y Rebay compartieron un estudio a partir de 1919, pero su familia no aprobó a Bauer. A principios de la década de 1920 Bauer fue a Italia. Ella y Bauer continuarían escribiendo regularmente, pero su relación se volvió platónica, aunque todavía llena de dificultades. En 1920, Katherine Sophie Dreier, una destacada coleccionista de arte y cofundadora de la Société Anonyme, Marcel Duchamp y Man Ray, visitaron Berlín y compraron varias obras de Bauer, incluido el aceite Andante V (ahora en la colección permanente de la galería de arte de la Universidad de Yale). Más tarde escribió en 1949 que las pinturas de Bauer "eran muy hermosas y suaves en color y ayudaron a introducir a la gente al arte abstracto. No teníamos artistas en esos primeros años cuyo trabajo atrajo tanto al público en general y recibió tanta respuesta. Bauer permaneció en Berlín en la década de 1920 y continuó haciendo arte abstracto, o como se conoció al movimiento, arte" no objetivo " , y obras figurativas para mantenerse a sí mismo. En 1927 Hilla Rebay viajó a los Estados Unidos. Un año más tarde, la mujer comenzó a trabajar para el magnate del cobre Solomon R. Guggenheim a quien mostró obras de arte no objetivas de Bauer y Kandinsky, y el hombre decidió comenzar una colección de estas obras. En 1930 Solomon Guggenheim y su esposa, Irene, viajaron con Rebay a Alemania para reunirse con Bauer y Kandinsky. En ese momento, el trabajo de Bauer había pasado de la abstracción lírica a la abstracción geométrica, que dominaría el resto de su carrera artística. Guggenheim compró muchas de las nuevas obras de Bauer y también le dio un salario, lo que le permitió abrir un museo para sus obras y las de otros pintores abstractos como Kandinsky. Llamó a su museo Das Geistreich (" el reino del espíritu ") . En junio de 1937 Guggenheim creó La Solomon R. Guggenheim Foundation para su colección, con Rebay como curador oficial. El Gibbes Museum of Art en Charleston, Carolina del Sur, acogió la primera exposición pública de la colección de pinturas no objetivas Solomon R. Guggenheim en marzo de 1936. Bauer fue a los Estados Unidos por primera vez para estar presente en la inauguración de la exposición. De esa exposición una selección personal de su obra fue al Arts Club de Chicago. Habrá exposiciones anuales de esta colección durante los próximos cuatro años en varios museos. En 1938, a su regreso de una exposición de sus obras en París, Bauer fue arrestado por los Nazis por su "arte degenerado" y por especular en el mercado negro, lo que significaba vender sus obras a Guggenheim. El año anterior el trabajo de Bauer había sido incluido en la notoria exposición de arte degenerado en Munich, organizada por los Nazis para mostrar todo el arte desviado y abstracto. Sin embargo, Bauer se negó a abandonar su país de origen. Después de su arresto, Bauer fue retenido en una prisión de la Gestapo durante varios meses, mientras que Rebay y Guggenheim intentaron liberarlo; finalmente fue liberado incondicionalmente en agosto de 1938. Durante su tiempo en prisión, creó docenas de dibujos No objetivos en fragmentos de papel recuperados. Pasó los siguientes meses ordenando sus documentos y tomó la difícil decisión de dejar su tierra natal, emigrando a los Estados Unidos en julio de 1939, unos meses antes del inicio de la Segunda Guerra Mundial. Bauer llegó a la ciudad de Nueva York poco después de la apertura oficial del Museo de pintura no objetiva en el Centro de Manhattan. Ubicado en 24 East 54th Street, el nuevo museo era diferente a todo lo que el mundo del arte de Nueva York había visto. Los pisos y las paredes estaban alfombrados, y grandes lienzos estaban colgados en grandes marcos muy cerca del suelo. En el museo se reproducían constantemente y exclusivamente grabaciones de Bach, Beethoven y Chopin. La obra acento Naranja de Bauer fue presentada en la invitación a la exposición inaugural titulada El arte del mañana. Bauer vivió con Rebay durante unos meses antes de mudarse a una de las casas Guggenheim en Deal, Nueva Jersey, una elegante y hermosa pero aislada ciudad costera. En este punto Guggenheim propuso un contrato con Bauer. Bauer, no entendiendo adecuadamente el inglés del contrato, lo firmó, pensando en recibir una suma global por 110 pinturas que ya había dado a Guggenheim. En su lugar Guggenheim confió esa cantidad (3 300. 000) a Bauer por un salario mensual. El artista también se vio obligado a dejar su futura obra a la Fundación. Como parte de este Contrato, Bauer también recibió el último pago por una carrocería Duesenberg diseñada a medida por Bauer. El trabajo de toda la vida de Bauer había estado completamente vinculado a la fundación y se le aseguró que iba a desempeñar un papel en su gestión. Pronto resultó ser falso, y Bauer estaba muy preocupado por el destino de sus pinturas. Dejó de pintar por completo y no hizo otras obras por el resto de su vida, evidentemente no queriendo dar a la Fundación La satisfacción de tener sus obras. Finalmente, la relación de Bauer con Rebay se volvió muy tensa, culminando en una demanda por difamación contra Rebay porque Rebay había insultado a la nueva esposa de Bauer, su camarera Louise Huber, con quien se había casado en 1944. En 1949 las cosas cambiaron dramáticamente para Rebay cuando Solomon Guggenheim murió. Un par de años después de la muerte de Solomon, los fideicomisarios abandonaron la visión original de Guggenheim para la colección. Se le pidió a Hilla Rebay que renunciara como curadora, y toda la colección Guggenheim no objetiva fue enviada al repositorio. En 1953, Bauer murió de cáncer de pulmón en Deal, Nueva Jersey. El Solomon R. Museo Guggenheim - el nuevo nombre del Museo de pintura no objetiva-abrió sus puertas en 1959 sin una sola obra de Bauer en las paredes. El trabajo de Bauer fue prácticamente invisible durante las siguientes dos décadas. En 1967 la obra de Bauer fue expuesta en el Guggenheim en siete décadas, una selección por primera vez desde su muerte. En 1969 su obra recibió una gran retrospectiva en la Galerie Gmurzynska de Colonia. Esto fue seguido por numerosas exposiciones individuales en Nueva York y Europa. Desde entonces, el trabajo de Bauer comenzó a recibir una mayor atención de los coleccionistas de arte y museos. En 2005, el Museo Guggenheim organizó la exposición El arte del mañana: Hilla Rebay y Solomon R. Guggenheim, que presentó muchas de las obras de Bauer y luego también se exhibió en el Museo Villa Stuck y el Deutsche Guggenheim de Berlín. Una gran retrospectiva de la obra de Bauer se llevó a cabo en la galería Weinstein en San Francisco en 2007. La galería Weinstein también representa la propiedad y los archivos del artista. 60 dibujos y pinturas de Bauer fueron donados al Museo de arte de Boca Ratón.

Pintores alemanes

Nacido en 1889

Muertes en 1953

Nacido el 11 de febrero

Murió el 28 de noviembre

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Nacido el 23 de marzo

Murió el 4 de febrero

Nacido en San Secondo Parmense

Muertes en Parma

Caballeros de hueso

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