Románico pisano

El Románico Pisano es el estilo arquitectónico románico que se desarrolló en Pisa desde finales del siglo X y se exportó a una gran área de influencia en el momento en que la ciudad era una poderosa república marítima, desde la segunda mitad del XI hasta la primera del siglo XIII. La cultura del románico Pisano se desarrolló especialmente en los patios de la Piazza del Duomo, incluso si algunos de los elementos estilísticos fueron reconocidos anteriormente, y desde allí se extendió a otros proyectos, los ciudadanos, a los territorios controlados por la República de Pisa (Cerdeña y Córcega incluidos), y Toscana, especialmente el norte de Lucca a Pistoia.

Los orígenes del Románico Pisano deben buscarse en algunas iglesias construidas antes o durante el Duomo Duomo de Pisa (iniciado en 1063), en un momento en que este último aún no era su referencia más importante y núcleo de difusión. Entre estos se encuentra sin duda la Basílica de San Pietro A Grado, iniciada en el tercer cuarto del siglo X y terminada en el siglo XI. Los flancos y los tres ábsides (la fachada es posterior) muestran una cara de ladrillos y piedra en bruto con una decoración continua de pequeños arcos ciegos, monóforos y pilastras (esta última más frecuente en los ábsides, menos profunda en los flancos, ausente en la parte superior). En los ábsides y en el flanco izquierdo Los Arcos encierran oculi o pequeños rombos (los dictados más tarde por la Catedral de Pisa son más grandes). Los arcos están flanqueados casi en todas partes por otros pequeños oculi que, especialmente en el flanco izquierdo, a menudo están llenos de cuencas de cerámica islámica y Pisana (copias, los originales están en el Museo de San Matteo). Estos son los elementos distintivos del primer estilo románico Pisano de la arquitectura que encontramos, en un más o menos extendido y diversificado, también en la parte inferior del ábside de la Iglesia de Santa Cristina (siglo X - XI, el resto del siglo XIX), en los lados y en la parte posterior de la Iglesia de Sant''Andrea Forisportam (siglo XI, la fachada en lugar del siglo XII) y la Iglesia de San Sisto (construida a partir de 1087), todo en el Centro de Pisa. La primacía de Pisa es la iglesia románica más grande de la Toscana y uno de los edificios medievales más admirables de Europa. Fue sin duda el Centro de popularización e inspiración del estilo románico Pisano en la arquitectura. En el aparato arquitectónico externo, el estilo del Románico Pisano se consolida así desde los lados de la catedral (excluyendo las tres primeras bahías, también construidas en el siglo XII y reconocibles externamente por la bichromia de mármol más prominente), en el crucero y en el ábside, las únicas estructuras construidas a principios del siglo XI y del siglo XII y, por lo tanto, visibles a finales del siglo XI o más tarde Iniciado en 1063 por Buscheto, fue consagrado en 1118, pero su fachada fue hecha en el siglo XII por Rainaldo, comenzando con la muerte de Buscheto alrededor de 1110, según algunos, o alrededor del año 1140, según otros. En estas partes externas el aparato decorativo es sustancialmente uniforme y consiste en series continuas de grandes arcos ciegos en varios pisos y descansando sobre pilastras delgadas; en los arcos se alternan oculi o rombos (más grandes que los de las primeras iglesias pisanas) alternando con pequeños pero profundos monóforos. En el ábside los arcos adquieren profundidad, formando galerías protegidas por esbeltas columnas. Otra característica típica del románico Pisano es el uso de dos colores, alternando bandas de mármol blanco con bandas de piedras más oscuras, derivadas de modelos de la España musulmana : la Catedral de Pisa, el contraste con el gris del verrucano es muy suave, mientras que en otras áreas se utilizó el mármol verde oscuro serpentina (Pistoia) u otros tipos de petrográficos (Cerdeña y Córcega), obteniendo un bordado vibrante de la arquitectura. En el interior de la catedral hay un edificio de cinco naves con un gran crucero ábside de tres naves que se inserta en el cuerpo principal en correspondencia con una cúpula elíptica. Termina un largo coro de ábside. Aplastado por un artesonado de finales del siglo XV que reemplaza la teoría original de cerchas expuestas, se caracteriza por una sucesión de columnas y arcos de medio punto sobre los que discurren las matronei, que dan a la nave central por medio de ventanas geminadas. Más alto el cleristorio con pequeñas ventanas abiertas en las gruesas paredes. Afecta a la estructura en la intersección del crucero y el cuerpo longitudinal: a diferencia de otras iglesias en Europa, aquí el espacio está cerrado por el ritmo de las columnas y de las galerías, que, por una especie de puente, separan los cuerpos lado de la nave, dando el crucero casi la función de una iglesia separada. Al igual que en Venecia, la arquitectura Pisana fue influenciada por Constantinopla y la arquitectura bizantina en general, debido a las florecientes rutas comerciales de Pisa, que favorecieron los intercambios culturales con otras áreas del Mediterráneo. De hecho, al principio la catedral era similar a una cruz griega (todavía se puede ver en el cuerpo exterior de la nave piedras de diferentes colores en correspondencia con la adición de la mitad del siglo XII) y otros elementos bizantinos son la matrona y la cúpula con una corona de bulbo, colocado en la manera "lombarda" en la intersección de los brazos. Aún más que en Venecia, los elementos orientales fueron reinterpretados según el gusto occidental, alcanzando formas artísticas de notable originalidad. Por ejemplo, la configuración del interior tiene una espacialidad típicamente cristiana temprana. El estilo de Buscheto visible en las vestiduras externas de los flancos, crucero y ábside de la Catedral de Pisa tuvo un eco inmediato en las fachadas de las iglesias más antiguas de la ciudad de Pisa y alrededores, como en la Iglesia de Sant''Andrea Forisportam en Pisa (solo registro inferior, primera mitad del siglo XII), en la Iglesia de San Pietro in Vinculis del mismo inmediatamente después), en La Pieve dei Santi Giovanni ed Ermolao a patada (construido entre 1095 y el 1111 aproximadamente), en la Iglesia de San Frediano en Pisa (construido entre el XI y el XII siglo), en La Pieve de San Giovanni y Santa Maria Assunta en Càscina (comenzó a finales del XI y se terminará a mediados del siglo XII) y, en parte, en la Iglesia Parroquial de Santa Maria en Vicopisano (siglo XII) El esquema decorativo de la catedral se repitió tanto en el campanario (la mundialmente famosa Torre Inclinada de pisa comenzó en 1173), tanto en el Baptisterio (comenzado en 1153), al menos por lo que respecta al primer anillo, habiendo sido terminado en un período posterior (en el curso del siglo XIV), cambiando el diseño original se atribuye a la Diotisalvi, con elementos de la tradición gótica. En todas estas construcciones, la piedra verrucana se utilizó principalmente con pocas incrustaciones de mármol u otros materiales. Los elementos arquitectónicos recurrentes son los arcos ciegos apoyados por pilastras delgadas y que encierran rombos o, más raramente, Óculos o cruces (tanto en el registro inferior como en el superior); tres portales simples en el registro inferior; y una ventana geminada en el centro en el registro superior. En el siglo XII la catedral fue ampliada bajo la dirección del arquitecto Rainaldo, que alargó la nave en frente de la fachada, añadiendo tres tramos, respetando el estilo del predecesor Buscheto, amplió el crucero, y planeó una nueva fachada, completado por los trabajadores guiados por los escultores Guglielmo y Estancias. La fecha del comienzo de las obras es incierta: inmediatamente después de la muerte de Buscheto alrededor del año 1110, según algunos, alrededor del año 1140 según otros. El final de las obras dataría de 1180, como lo documenta la fecha fijada a las puertas de bronce de Bonanno Pisano en la puerta principal. Enteramente en mármol blanco y gris con inserciones de otros colores, la fachada saliente consta de un orden inferior con siete arcos ciegos que descansan sobre columnas y decoradas con pastillas y oculi y tres portales ricamente decorados. Fachadas de mármol similares se pueden encontrar en la ciudad en la Iglesia de San Paolo a Ripa d''Arno (fachada terminada en el siglo XIV, en un proyecto de mediados del siglo XII), en la Iglesia de San Paolo all''Orto (fachada hecha a finales del siglo XII por Biduino en el registro inferior), en la Iglesia de San Michele degli Scalzi (fachada hecha entre 1178 y parte en un período desconocido, pero tal vez en el siglo XII o XIII), todo en Pisa Los cuatro órdenes superiores consisten en cuatro galerías decoradas con filas de Arcos de medio punto y esbeltas columnas y que llevan en la parte posterior una serie de monóforos, ventanas geminadas y triforos que iluminan el interior del edificio. La fachada de la Catedral dio una nueva dirección al estilo del Románico Pisano, que invirtió el estilo de las iglesias en Pisa y sus alrededores construidos mucho más allá del comienzo del siglo XII. La Iglesia de la Abadía de San Zeno también Data en parte de este período, Pero la fachada ha sufrido alteraciones y, por lo tanto, es el resultado de varias fases de construcción, en los siglos XI, XII e incluso posteriores. Las iglesias pisanas que tenían una fachada terminada en el siglo XIV se enriquecieron con elementos góticos, mientras que tienen muchos elementos que recuerdan el estilo románico anterior. La Iglesia de San Michele en Borgo, con una fachada de mármol blanco con logias, tiene un registro inferior que data del siglo XIII, pero el superior se hizo en el siglo XIV. En este último, los tres órdenes de loggettes se enriquecieron con arcos trilobados Góticos. Gótico y del mismo siglo es también el tabernáculo gótico que se añadió Por encima del registro inferior del siglo XIII. También la Iglesia de Santa Caterina d''Alessandria, con la fachada a dos aguas construida en el primer cuarto del siglo XIV, por 1326, contiene arcos de tres lóbulos en las órdenes de loggiettes, que esta vez son solo dos faltan las laderas laterales. Aquí también hay un rosetón, otro elemento típicamente gótico. En los órdenes inferiores de ambos edificios hay tres arcos de medio punto que rompen la rápida sucesión de arcos en boga en los ejemplos anteriores y también carecen de los característicos oculi y rombos decorativos. En Pistoia la Iglesia de San Giovanni Fuorcivitas presenta en el lado norte (comenzado en el siglo XII y terminado en 1324) una pared con arcos ciegos, columnas y pastillas típicamente pisani, resaltada por la clara bichromia entre el mármol blanco y el verde oscuro (serpentina). Una evolución de los modelos pisani estaba en Lucca, pero en la Basílica de San Frediano, o en la Iglesia de Sant''Alessandro, dos arquitecturas impronta clásica típica de lucca, pero en la Catedral de San Martino (completado en 1205 por el maestro como Guidetto y reconstruido el interior es de estilo gótico y especialmente en la Iglesia de San Michele in Foro, donde la fachada del siglo alto está decorada de logias y va mucho más allá del pasillo, como una escenografía simbólica que no corresponde a una arquitectura externa e interna igualmente amplia En la misma ciudad, la fachada de la Iglesia de Sant''Andrea (segunda mitad del siglo XII) presenta los arcos ciegos, rombos, portales y bichromia típicos del mismo estilo. Las influencias pisanas también son evidentes en la Catedral de Massa Marittima. Aquí la iglesia fue construida desde el siglo XI y duró hasta todo el siglo XIII. En Cerdeña hay a menudo el encuentro entre los caminos Toscano y Lombardo, como en la Basílica de San Gavino en Porto Torres (1065 - 1080), en la Iglesia de San Nicola Di Silanis en Sedini (SS) (antes de 1122), en la catedral original de Cagliari (remodelada en los siglos y equipada en el siglo XX con una fachada neorrománica) o en la Iglesia de Santa María en Uta (Arcos tardíos y colgantes en el revestimiento exterior La fachada tiene todos los elementos del Sile románico Pisano, pero Giovanni Pisano agregó, a finales del siglo XIII, elementos de inspiración gótica sienesa, como la gran cuadrifora y las tres agujas. A mediados del siglo XII también hay influencias pisanas en Arezzo, la Iglesia de Santa Maria della Pieve (fachada del siglo XIII), donde el ábside y la fachada presentan una serie de logias sobre columnas. Claro la matriz de pisa son las fortificaciones que rodeaban la ciudad de Cagliari, en el que se destacan de las imponentes torres, como la Torre de san Pancrazio y la Torre dell''elefante, y la Iglesia de San Nicola di Ottana (NU); mientras que muy cerca de la pistoiese sabor son la Iglesia de San Pietro di Sorres, y la Iglesia de la Santissima Trinità di Saccargia (siglo XII), caracterizada por un fuerte esquema de colores de tapices. Otras arquitecturas importantes son la Capilla palatina de Santa Maria del Regno Di Ardara (SS), La Catedral de Bisarcio en el municipio de Ozieri (SS), la Basílica de San Simplicio en Olbia, la Catedral de Santa Giusta del centro homónimo (OR). Influencias los pisanos estaban también en Liguria (Commenda di San Giovanni di Pré), en Córcega y el sur de Italia, por ejemplo, en la Catedral de Troya, un Siponto, en la Catedral de Benevento, en la Catedral de Termoli y en Córcega en la Catedral de Lucciana llamada El Canónico y el campanario de Santa Maria Maggiore en Bonifacio.

La escuela escultórica Pisana nació en Pisa en los patios de la catedral y más tarde se extendió a las áreas vecinas y más allá gracias a las densas relaciones comerciales de la República Pisana. El maestro Guglielmo esculpió entre 1152 y 1162 el púlpito de la Catedral de Pisa, luego transportado a Cagliari y hoy conservado en la Catedral de Cagliari, donde se encuentran influencias lombardas y provenzales (en las cortinas, en la narración animada), con un fuerte relieve plástico de los personajes, que se destacan claramente del fondo arabesco. A Guillermo, se inspiró en los hermanos Gruamonte y Adeodato, que en Enrique grabaron en Pistoia, el dintel del portal principal de la Iglesia de Sant''Andrea (paseo, y la adoración de los magos, 1166), mientras que Gruamonte solo esculpió el dintel de la Iglesia de San Bartolomeo en Pantano (1167) y la Iglesia de San Giovanni Fuorcivitas. En Gruamonte se inspiró a su vez Biduino, autor de los episodios evangélicos para la parroquia de San Casciano a Settimo cerca de Pisa (1180). Alrededor de 1180 Bonanno Pisano fundió las puertas de bronce para la Catedral de Pisa, que fueron destruidas en un incendio que involucró la fachada en 1595, pero la puerta en la parte posterior del crucero derecho llamado san Ranieri, con historias de la vida de Cristo, se salvó. en su obra se pueden identificar influencias clásicas (las rosetas y cuerdas alrededor de los paneles), Renano (las figuras con cabezas particularmente sobresalientes, como en Hildesheim) y bizantino (en la iconografía). Otro autor importante fue Roberto, autor de las historias de Moisés en la piscina bautismal de la Basílica de San Frediano en Lucca. En el trabajo de estos maestros se injertó entonces en el siglo XIII la actividad de Nicola Pisano, tal vez de formación Meridional, que llevó a la renovación completa de la escultura Toscana e italiana.

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