Órgano del aula Académica del Pontificio Instituto de música sacra de Roma

El órgano de la sala académica del Pontificio Instituto de música sacra es el Mascioni opus 438, construido entre 1931 y 1932; tiene 110 registros, y una consola de cinco teclados y pedales, para un total de 6752 varillas.

La Escuela de música sacra fue fundada en Roma en 1910 por el Papa Pío X, gracias al interés de varios músicos y religiosos de la época, como Lorenzo Perosi e Ildefonso Schuster; los cursos comenzaron el 3 de enero de 1911, y en 1914, el Instituto obtuvo el derecho de otorgar grados académicos y fue galardonado con el título de "Pontificio" . Después de la transferencia, se decidió equipar la sala académica de un órgano de dimensiones considerables, cuyo diseño fue elaborado por el monje benedictino y maestro del Instituto Mariano Jaccarino, que interpretlò para la construcción del órgano Atinati Gaspar y Michele Schimicci; el instrumento se completó en 1919, el año de su inauguración, y probablemente hubo ingeniero material de otros órganos A partir de octubre del mismo año, a instancias del Papa Benedicto XV, la escuela se trasladó de su antigua sede, que estaba ubicada en via del Mascherone, en el Palacio anexo a la Basílica de Sant''Apollinare. El órgano Schimicci se transmitía neumáticamente y tenía 46 registros, para un total de cerca de 2400 cañas; la consola tenía tres teclados de 58 notas cada uno y pedal de 30 notas, con los registros impulsados por las placas que están dispuestos en un archivo a los lados y por encima de los Manuales; el espectáculo se colocó en una base alta de madera, diseñado en 1921 por Philip Sneider, y estaba compuesto por 51 cañas de la principal dispuestas en tres cúspides. El arreglo sonoro fue el siguiente: a principios de la década de 1930, se quería reemplazar el órgano de Schimicci con un instrumento más grande. El órgano fue vendido en 1932 a la Iglesia de San Giuseppe en Sant''Agnello, en la Península de Sorrento, por un precio inferior a su valor estimado, que era alrededor de 110. El proyecto del nuevo órgano fue entregado a Raffaele Manari, profesor del instituto, que había desempeñado un papel importante en el XIV Congreso de la Asociación Italiana de Santa Cecilia (celebrado en Roma en abril de 1928), y en la conferencia posterior de Trento, del 25 al 29 de julio de 1930, que fue el organizador junto con Renato Lunelli y durante el cual se formuló una declaración que dictó las características del órgano Moderno italiano: se suponía que este debía contener en sí mismo y estampar los troncos, típicos del órgano italiano, sin recurrir a los nuevos, pero desarrollando los transmitidos por la tradición italiana; en particular, dio importancia al relleno, que debía tener una entonación dulce, en lo principal, a las flautas, a los troncos de origen clásico como la voz humana, y se recomendó como un moderado e inteligente 00 Liras; el instrumento fue trasladado a la nueva oficina en 1933, donde, desde 1980, debido al colapso de la estructura anterior, permaneció en silencio hasta la restauración de la 2006 - 2007, ejecutado por la empresa Bevilacqua Torre dei Nolfi, durante el cual, sin dejar de ser sin cambios en las características fónicas, se ha equipado con la transmisión de electricidad suministrada a una segunda consola. En particular, Raffaele Manari escribió en 1931 el arte de la grabación, para uso interno de algunos cursos de órgano del Pontificio Instituto de música sacra. Dentro de él, elaboró una serie de arreglos sonoros modelo para ser aplicados a órganos hipotéticos de varios tamaños, desde muy pequeños hasta muy grandes. Todos los proyectos se caracterizaron por la presencia fundamental de los registros de tipo principal, y el relleno siempre en filas Unidas desde el XIX (o en algunos casos desde el XV), por la escasez de registros de mutación, y por la preferencia de las características del órgano romántico - orquestal a los dictados de la Convención de Trento. Para la construcción del nuevo órgano, fue elegido el organista Vincenzo Mascioni, que tenía su compañía en Cuvio, en la provincia de Varese. La primera fase del trabajo tuvo lugar en la fábrica, donde se construyeron las diversas piezas; estas, luego, se ensamblaron en el sitio entre finales de 1932 y principios de 1933. El nuevo instrumento tenía 110 registros para un total de 6752 cañas, con una consola monumental con cinco teclados y pedalera, diseñada por Alessandro Limongelli. La prueba fue realizada en 1933 por Ernesto Boezi, Luigi Ferrari-Trecate, Fernando Germani, Oreste Ravanello, Ferruccio Vignanelli, Alberto Camilloni y Eduardo Dagnino. El concierto inaugural fue realizado por Raffaele Manari el miércoles 22 de marzo de 1933, con música de Gerolamo Frescobaldi, Bernardo Pasquini, Johann Sebastian Bach, César Franck, Sigfrid Karg - Elert y el diseñador. El órgano, que se mantuvo intacto en sus características sonoras, fue objeto de una restauración conservadora por parte del fabricante en 2001 y 2005-2006; se utiliza regularmente para conciertos y conferencias.

El órgano Mascioni opus 438 se encuentra en el aula académica del Pontificio Instituto de música sacra, que se encuentra en la sede histórica del mismo, el Palacio contiguo a la Basílica de Sant''Apollinare (ya sede del Seminario Romano, y, desde 1984, del Instituto Superior de Ciencias Religiosas de Apollinaris de la Universidad de la Santa Cruz), en el centro histórico de Roma, con acceso desde piazza Sant''Agostino. La exposición consta de 59 cañas con rejillas de inglete, dispuestas en el siguiente orden: en ambos extremos hay dos cúspides de 7 cada una, con rejillas que siguen el curso superior de Las Cañas; Las Cañas centrales están dispuestas en una sola cúspide con pequeñas alas laterales, con rejillas alineadas horizontalmente, excepto las 9 centrales, dispuestas en arco siguiendo el curso de los pies; Main 16'', Main 8 '' y Gran quinta 10 El instrumento se coloca sobre el escenario, en una posición elevada, con el material de sonido alojado en parte dentro de las habitaciones detrás de la pared posterior. 2/3 ", con la central relativa a la nota C 1 del Registro de 16" . La caja se limita a la base, decorada con tallas y dorados, que se hizo en 1921 para el órgano Schimicci según un diseño de Filippo Sneider y se amplió con motivo de la creación del órgano Mascioni. La consola, muebles independientes, también se encuentra en el escenario. Fue dibujado por el arquitecto Alessandro Examples y está decorado con bajorrelieves en madera, realizados por Volterra Volterra, que representan los pilares, las dos cabezas de leones; en los lados las caras de Gerolamo Frescobaldi y Johann Sebastian Bach; en la parte posterior, el escudo del Pontificio Instituto de música sacra. Entre las innovaciones introducidas por Mascioni dentro de esta herramienta, está el alto número de combinaciones, tanto fijas (14-general y 42 especial), y ajustables (12), la sensibilidad particular de los teclados y pedales, y gran parte de los soportes, la capacidad de adjuntar una nota o notas a su gusto, y el Tenor del Pedal, que le permite dividir el pedal en dos secciones: la primera, de hacer 1 a 1, utilizando los registros de la Pedal; el segundo, de Do 2 A G 3, utiliza los registros de la expresiva La consola tiene 5 teclados de 61 notas cada uno y pedalera cóncavo-radial de 32 notas; los registros, uniones, acoplamientos y canceladores son operados por placas hover, con nombres grabados, colocados en varias filas a los lados de los manuales y por encima del quinto teclado. El sistema de transmisión es integralmente el eléctrico original. Desde el punto de vista del ingeniero, el instrumento tiene un número sustancial de Registros 16'' (6) 8'' (22) y 4'' (13), con la presencia del relleno en los tres primeros teclados (respectivamente, positivo, expresivo, gran órgano y expresivo), y un pequeño número de otras mutaciones, en particular compuesto. En general, la paleta de tonos resume tanto registros de la tradición italiana (especialmente en el expresivo positivo y también en el eco expresivo, aunque, en este último caso, con sonidos más suaves), como modernos (en el expresivo); además, el Solo expresivo (cuarto teclado) está inspirado tanto en el Solo inglés como en el Clavier de bombarde francés. La entonación del órgano es extremadamente débil, debido también al pequeño tamaño de la habitación en la que está contenido, que se caracteriza por una acústica seca, sin reverberación. Debajo de su arreglo sonoro:.

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