Retrato de Eleonora Gonzaga Della Rovere

El retrato de Eleonora Gonzaga Della Rovere es un óleo sobre lienzo (114x103 cm) de Tiziano, fechado entre 1536 y 1538 y conservado en los Uffizi de Florencia. Se empareja con el retrato de Francesco Maria Della Rovere, el marido de Eleonora.

Gracias a una carta de Pietro Aretino a Verónica Gambara el 7 de noviembre de 1537, sabemos que, en ese momento, Tiziano estaba terminando el retrato de la Duquesa y su marido. En enero de 1536 La Duquesa escribió a su embajador en Venecia deseando ser interpretado por Tiziano si pasaba por Pesaro donde residía la mujer. El artista debe haberse comprometido ya a un retrato con su marido, Francesco Maria Della Rovere, durante los días de la coronación de Carlos V en Bolonia en 1530. Con la estancia de La Duquesa en Venecia a partir de septiembre de 1536, la idea del colgante de la pareja tuvo que abrirse camino, haciendo que la idea, para el retrato de Francesco Maria, de un retrato de cuerpo entero (del cual queda un dibujo) fuera abandonada. De hecho, en Italia, en aquellos años, la costumbre de retratar a las mujeres en su totalidad aún no se había extendido. Por lo tanto, el retrato de Eleonora se hizo poco antes que el de su marido, en el otoño - invierno de 1536-1537. El Aretino elogió la obra con un soneto, que rendía homenaje a la Duquesa y sus virtudes, tanto con poesía como con lo realizado por el pincel, creando así un ejemplo de "UT pictura poësis" popular en los preceptos contemporáneos. Señaló, en particular, "la Unión de colores que el estilo de Tiziano ha difundido" , la "Concordia" , El "Espíritu gentil" , la "honestidad" y la "modestia" de La Duquesa. La obra llegó a la villa Imperial de Pesaro en 1538, y permaneció allí hasta la extinción de la casa, cuando fue llevada a Florencia con la dote de Vittoria Della Rovere, casada con Fernando II de Médicis. En el gabinete de dibujos y grabados de los Uffizi hay una copia del siglo XIX de la obra (no. 106748).

Eleonora Gonzaga Della Rovere está sentada y retratada en media figura tres cuartos a la izquierda. Lleva un tocado con bordados dorados que retoma una moda lanzada por Isabella D''este-Gonzaga, muy de moda entre las nobles norteñas de la época. El vestido es de suntuoso terciopelo oscuro, con lazos dorados y un escote cubierto de seda blanca y dobladillado con incrustaciones doradas con piedras preciosas. Los colores recuerdan los del Sella dei Montefeltro, del cual los Della Rovere habían heredado el Ducado. En las mangas salen bocanadas de seda, elegantemente onduladas. El cinturón es un cordón dorado con borla final, al que cuelga una marta con la cabeza de joya, en oro con perlas y rubíes engastados; La Duquesa acaricia el pelaje oscuro con su mano derecha. La mujer también lleva otras joyas, incluyendo una cadena de cuello con colgante de perlas (símbolo de la pureza de la novia), aretes de perlas puras y anillos. El fondo es una pared gris, en la que se abre una ventana que muestra un paisaje verde distante. Junto a la Duquesa, debajo de la ventana, se encuentra una pequeña mesa cubierta con un paño verde, en la que hay un perrito dormido y un reloj dorado coronado por una estatuilla. Se trata de elementos simbólicos, también presentes en otras pinturas de Tiziano. El perro, por ejemplo, es casi idéntico al de la Venus de Urbino y simboliza la fidelidad. El reloj aparece en el retrato de Fabrizio Salvaresio en Viena, en el de Granvelle en el Museo Nelson-Atkins en Kansas City y en el de caballero con reloj en el Prado. Simboliza la eternidad, tal vez en el sentido de la fidelidad eterna en el matrimonio, o la templanza (por la regularidad del tictac) o podría representar un memento mori, por el paso del tiempo. También podría ser simplemente un símbolo de Estatus: después de todo, hay noticias de que los Duques de Urbino recolectaron tales artefactos y que una vez el propio Tiziano actuó como intermediario para la compra de un espécimen realizado por un maestro relojero de Augusta.

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