Renato Guttuso

Renato Guttuso (Aldo Renato Guttuso; 26 de diciembre de 1911 – 18 de enero de 1987) fue un pintor y político italiano, incorrectamente referido como un exponente del realismo socialista, protagonista de la pintura neorrealista italiana que se expresó en los artistas del nuevo frente de las Artes. Hijo de Gioacchino (1865 – 1940), agrimensor y acuarelista aficionado, y Giuseppina d'amico (1874 – 1945)-quien prefirió denunciar su nacimiento en Palermo el 2 de enero de 1912 por conflictos con la Administración Municipal de Bagheria debido a las ideas liberales de los cónyuges-el pequeño Renato mostró tempranamente su predisposición a la pintura. Influenciado por la afición de su padre y por asistir al estudio del pintor Domenico Quattrociocchi, así como al taller del pintor de automóviles Emilio Murdolo, el joven Renato comenzó a fechar y firmar sus pinturas a la edad de trece años. En su mayoría eran copias (paisajistas sicilianos del siglo XIX, pero también pintores franceses como Millet o artistas contemporáneos como Carrà), pero no faltaron retratos originales. Durante su adolescencia también comenzó a asistir al estudio del pintor futurista Pippo Rizzo y a los círculos artísticos de Palermo. En 1928, a la edad de diecisiete años, participó en su primera exposición colectiva en Palermo. Su arte, vinculado al expresionismo, también se caracterizó por un fuerte compromiso social, que también lo llevó a la experiencia política como senador del Partido Comunista Italiano por dos legislaturas, durante la Secretaría de Enrico Berlinguer.

Renato Guttuso nació el Boxing Day de 1911 en la ciudad siciliana de Bagheria. El padre, Gioacchino Guttuso, era un agrimensor y él, en la colección donada a la ciudad de Bagheria, hay varios retratos: el primero, incluso que data de 1925, muestra el genio de los primeros el artista; el otro con la línea, y el equipo, con el fin de mejorar la profesión y la admiración por el hombre todo de una pieza aficionado a las letras y de las artes, el culto a la libertad impartida por el padre, Ciro, que había luchado con Garibaldi. La adolescencia burguesa estuvo llena de estímulos para el futuro pintor. El joven Guttuso vivía en una casa cerca de las villas Valguarnera y Palagonia, de las cuales luego retrató detalles en pinturas posteriores y se inspiró en las rocas de'' Aspra; entre los viajes al mar y los primeros amores vivió toda la crisis siciliana de la primera posguerra, durante la cual comenzó el desorden arquitectónico y social. Estos, sintiendo una inclinación más fuerte a la pintura, se trasladó a Palermo, para estudiar la escuela secundaria en el Liceo classico Umberto I, y luego asistir a la universidad (donde lo encontramos escribiendo a la GUF), terminando en 2º lugar para la crítica de arte a los Littoriali de Cultura y arte de 1937 en Nápoles, mientras que en 1938, en Palermo, presentó el rodaje de fotos en el país, dedicado al poeta García Lorca filmado por los franquiciados En Palermo, y en la misma Bagheria, vio un declive completo de la nobleza de las hermosas casas del siglo XVIII, con sus monstruos famosos y el avance de una verdadera masacre urbana y luchas de poder dentro del municipio, que sacudió el temperamento del mismo nombre, mientras que la familia estaba marcada por las dificultades económicas debido a la hostilidad de los clericales y los fascistas contra el padre de Renato. De noviembre de 1933 a mayo de 1934 participó en Palermo en el curso de complemento oficial de estudiantes, como atestigua el volumen "la promesa y la oferta. Memories of Lieutenant Giambattista Lapucci of the 17th Eritrean Battalion, gold medal to the V. M." . En sus cartas a sus padres publicadas póstumamente, el autor, al describir a los compañeros de clase con los que tuvo relaciones más estrechas de amistad, cita a tal "Renato Guttuso, pintor" . De las cartas de Lapucci no se deduce lo que fue para Guttuso el resultado del curso A. U. C. Pero es muy probable que, al final del mismo, fuera nombrado subteniente de complemento del arma de infantería. Su formación se basó en las corrientes figurativas europeas, desde Courbet a Van Gogh a Picasso y lo llevó a Milán y a viajar por Europa. En su Expresionismo gradualmente se hizo más fuertes motivos sicilianos como los exuberantes limoneros, el olivo sarraceno, el Palinuro, entre el mito y la soledad de la isla. En 1931 algunas de sus obras fueron aceptadas por el jurado de la primera cuadrienal de Roma y se fusionaron en una exposición colectiva de seis pintores sicilianos, recibidos por los críticos – Dice Franco Grasso en la monografía antes mencionada– como ". una revelación, una afirmación siciliana" . En 1942 ganó el segundo premio en la cuarta edición del Premio Bérgamo con una pintura muy discutida y controvertida que representa una Crucifixión. De vuelta en Palermo, abrió un estudio en Corso Pisani y con la pintora Lia Pasqualino Noto y los escultores Giovanni Barbera y Nino Franchina formaron el "grupo de los cuatro" . Rechazado cualquier canon académico, con figuras libres en el espacio o la búsqueda del puro sentido del color, Guttuso se insertó en el movimiento artístico "actual" , que con actitudes scapigliati se oponía a la cultura oficial y denotaba una fuerte oposición antifascista en las elecciones temáticas en los años de la Guerra Española y que prepararon la Segunda Guerra Mundial. En 1933 se trasladó a Roma para dedicarse únicamente a la pintura. En la larga estancia de tres años en Milán, en el curso de los cuales no fue, sin embargo, volver en el verano, en Bagheria, desarrolló el arte de "social" , que puso de relieve un compromiso moral y político, el más descubierto, que se reveló en pinturas como tiro en el país, entre '' 37 y ''38, y escapar del Etna en dos borradores, y luego consagrarse algunos años más tarde, en obras representativas de la máxima expresión del realismo social, que destacó cómo la playa (1955) y carros en Bagheria (1956) En 1937 se trasladó permanentemente a Roma, con un estudio en via Pompeo Magno, donde, para la exuberancia de la vida, el amigo Mazzacurati el llamado en broma "Guttuso desenfrenado" y asistió al ambiente artístico romano de tendencia anti siglo XX : Alberto Ziveri, Antonietta Raphaël, Mario Mafai, Marino Mazzacurati, Pericle Fazzini, Corrado Cagli, Toti Scialoja, Filiberto Sbardella, y se mantuvo en contacto con el grupo de Milán de Ernesto Treccani, Giacomo Manzù, Aligi Sassu En 1935 en Milán para el servicio militar conoció a Manzù, Birolli, Fontana, Antonio Banfi. Se hizo amigo de Antonello Trombadori, un joven crítico de arte, hijo del pintor Francesco Trombadori, y comenzó una asociación intelectual y política que luego lo acompañó a lo largo de su vida. La pintura que le dio fama, entre mil controversias por parte del clero y la viga, ya que bajo el tema sagrado denunció los horrores de la guerra, fue la crucifixión (1940). De ello Guttuso escribió en su diario que es ". el símbolo de todos los que sufren ultraje, encarcelamiento, tortura por sus ideas" con el que el Premio Bergamo marcó su nueva temporada. En 1940 se unió al clandestino Partido Comunista de Italia (más tarde diseñó el símbolo del renacido Partido Comunista Italiano, utilizado hasta su disolución en 1991, y colaboró con la revista il Calendario del Popolo); abandonó Roma por razones políticas y se refugió en Génova, en la casa de amigos. Más tarde regresó a Roma escondido. El artista nunca dejó de trabajar en los años difíciles como los de la guerra y persona, especialmente en bodegones, objetos de las humildes casas de la tierra, a vislumbres del paisaje del Golfo de Palermo a una colección de dibujos titulados masacre, que circuló clandestinamente, dado, que representa la represión de los nazis, como el dedicado a la masacre de las Fosas Ardeatinas. Ya en las secuelas de la liberación, un soplo de esperanza se fue a respirar en la pintura del maestro, como en la ruptura de la imagen de trabajo, tinta china y acuarela en 1945, casi un símbolo del renacimiento de los cuales Pier Paolo Pasolini escribió (1962): seguido Carters cantando, agricultor zappa (1947), los campesinos de Sicilia (diez dibujos publicados en Roma en ''51) en el que el lenguaje de la pintura, se vuelve claro y esencial, y de los cuales el El propio Guttuso escribió que estaban preparando la pintura ocupación de tierras sin cultivar en Sicilia (que más tarde se exhibiría en la Bienal de arte de Venecia en 1950), afirmando: "creo que están vinculados a mi inspiración más profunda y remota Conoció y se casó con la que será su fiel compañera y confidente Mimise, a quien interpretó en el 47. A mi infancia, a mi pueblo, a mis granjeros, a mi padre agrimensor, a los jardines de limones y naranjas, a las llanuras de la tierra familiar a mi ojo y a mi sentimiento, de donde nací. Agricultores sicilianos que tienen el primer lugar en mi corazón, porque yo soy el suyo, cuyos rostros me vienen continuamente ante mis ojos haga lo que haga, agricultores sicilianos que forman parte de la historia de Italia..." . Rápidamente volvió a sorprender, alternando la visión brillante y llena de color Bagheria en el Golfo de Palermo en la batalla del puente del Almirante, en la que retrató al abuelo Ciro Guttuso, sirvió como el partisano, y con una serie de pinturas de la verdadera, las luchas campesinas por la ocupación de las tierras, los mineros de azufre, o atisbos del paisaje entre cactus y Tuna, retratos de amigos y hombres de Cultura, pintores, como Nino Garajo y Bruno Caruso En 1953, participó en la primera exposición de auditores de cuentas de la Unión de Provincial romano adherente a la Federación Nacional de artistas en Roma, Via Margutta, 54, junto con los artistas Antonio Vangelli, Ottavio Fin, Carlo Levi, Pietro Cascella, Corrado Cagli, Accardi Carla, Vito Apuleius, Claudio astrólogo, Beppe ausencia, Valente ausencia; Ugo Attardi; Eugenio Bardzki; Giulia batalla; Fausta cerveza; Stelvio Botta; Leoncillo Leonardi, Alessandro Leonori Cecina; Irma Levi, Roberto Melli; Francis Markets; Constance Minniey; Saro Mirabella; Angel Moriconi; Aldo Natili; Umberto Pan; Vittorio Parisi; Mario Penelope; Sestílio Picari; Paola Piersanti; Ottavio Fin; Walter Sanges; Filiberto Sbardella; Sergio Schirato, Renato Selvi; Joseph Strachota; Mario Patch; Edward Treves; Ariosto Zampaloni; Nwart Zarian; Gino Zocchi, etc) También en 1949 - 1950, Renato Guttuso se unió al proyecto de la importante colección verzocchi (actualmente conservada en la Pinacoteca cívica de Forlì), enviando, además de un autorretrato, la obra Bracciante siciliano. Fascinado por el modelo Dante, del ''59 al'' 61, el artista concibió una serie de dibujos coloridos que luego se publicarán en volumen en el ''70, El Dante de Guttuso, en el que los personajes del infierno son revisitados como ejemplos de la historia de la humanidad, confirmando la versatilidad del ingenio. Un ciclo entero, sin embargo, fue dedicado en los años setenta a su autobiografía en pintura, pinturas de valor excepcional para el conocimiento del hombre - artista Guttuso. En 1963 su obra fue expuesta en la exposición de pinturas italianas contemporáneas, celebrada en algunas ciudades australianas. En 1963-64 expuso en la exposición Peintures italiennes d''aujourd''hui, organizada en Oriente Medio y el norte de África. La figura femenina se convirtió en dominante en la pintura como lo fue en su vida privada, y entre las pinturas más grandes para la mezcla, recordamos a las mujeres de las habitaciones paisajes objetos del ''67, ahora en exhibición en la Galería municipal de Bagheria, Villa Cattolica, lo importante es la serie de pinturas en las que retrató Marta Marzotto, musa y modelo y un favorito durante muchos años, que conoció en Milán en marcas de la casa. Su serie más famosa de postales, un conjunto de 37 dibujos y técnicas mixtas (publicado por la editorial Archinto en el volumen de postales de Renato Guttuso), en el que el artista representa magistralmente los recuerdos, los sentimientos, las emociones, los patrones y los estados de ánimo del hombre Guttuso hacia la mujer Marta Marzotto. De 1968 es Las Hijas de Loth, pintado con un fondo erótico en dos versiones diferentes, inspirado en el episodio bíblico del incesto involuntario de Lot con sus dos hijas. Guttuso a principios de los años 70 trabajó en el Museo - Monumento al deportado político y racial produciendo una pintura parietal, que representa a un grupo de deportados. La pintura nos pone ante la responsabilidad italiana en el fenómeno de la deportación y el exterminio. En 1971 diseñó el drappellone del Palio di Siena del 16 de agosto, mientras que en 1972 pintó los funerales de Togliatti, que se convertirá en una obra-manifiesto de la pintura comunista y antifascista del segundo período de posguerra. La obra se conserva en el MAMbo-Museo de Arte Moderno de Bolonia. En él se representan de manera alegórica (a menudo muchos ya estaban muertos en el momento del funeral Palmiro Togliatti en 1964) varias figuras del comunismo, positivo y negativo, para componer una representación perfecta del imaginario colectivo comunista del siglo XX, entre los trabajadores, banderas rojas y el cadáver de Togliatti. En la imagen se puede ver, por ejemplo, además del propio autor, Marx, Engels, Trotsky, Elio Vittorini, Angela Davis, Stalin, Lenin (representado varias veces), Sartre, Simone De Beauvoir, Pier Paolo Pasolini y otros. De 1974 es la famosa pintura dedicada a la Vucciria de Palermo. En el Museo Fortunato Calleri de Catania se exhiben un bajorrelieve sobre metal plateado titulado El rostro de la mujer y una escultura de Latón Esmaltado titulada El quiosco. En las elecciones generales del 20 de junio de 1976 fue elegido al Senado de la República por el PCI en el Colegio de Sciacca, recogiendo 29. 897 preferencias. Fue confirmado en las elecciones generales del 3 de junio de 1979 en el Senado de la República por el PCI en el Colegio de Lucera, recogiendo 29. 418 preferencias. En 1977 Guttuso Dona, mediante escritura pública, al Centro Studi e Archivio della Comunicazione de Parma su obra la partenza del vapore Di Napoli (1966), conservada en la colección dedicada a él, pública y totalmente consultable. A esta primera obra, en 1982 fue añadido al CSAC Bodegón con tabla (1947). En 1980 dedicó una acuarela a la masacre de Bolonia, titulada El Sueño de la razón genera monstruos, como el aguafuerte del mismo nombre de Goya. En 1982 pintó el sello 1. 000 Liras, que representa la Copa de la FIFA levantada por Dino Zoff durante la ceremonia de entrega de premios de la Copa del mundo de fútbol en España en 1982, que se convirtió en un culto para los coleccionistas de recuerdos de fútbol y Filatelia. Renato Guttuso siempre ha sido ateo. Guttuso murió melancólico en Roma, aislado, después de la muerte de su esposa. El entonces arzobispo Fiorenzo Angelini, su amigo personal, inmediatamente después de su muerte informó en una entrevista la religiosidad del pintor y su asistencia espiritual. El hecho es que se celebraron dos funerales: uno, secular y de fiesta, con un séquito de banderas rojas del PCI, y uno religioso. A su muerte donó a su ciudad natal, Bagheria, muchas obras que se han recogido en el museo local de Villa Cattolica, donde él mismo fue enterrado. Su tumba es obra del escultor Giacomo Manzù. Guttuso no tenía hijos biológicos reconocidos, sino un hijo adoptivo, adoptado poco antes de su muerte, Fabio Carapezza Guttuso, que estuvo muy cerca de él en los últimos años de su vida, el único consuelo después de la pérdida de muchos seres queridos. Fabio Carapezza Guttuso fue el único heredero de la inmensa herencia de Guttuso. Fundó los archivos Guttuso, a los que asignó el estudio de la piazza Del Grillo, e integró la colección del Museo Bagheria con numerosas obras heredadas.

Pintores italianos del siglo xx

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Renato Guttuso

Neorrealismo

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Vito Bardi (18 de septiembre de 1951) es un político y general italiano. Ex comandante general adjunto de la Guardia di Finanza, es presidente de la región de ...

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