Puntillismo

El puntillismo (también conocido por el término francés puntillismo o también puntillismo) es un movimiento pictórico caracterizado por la descomposición de los colores en pequeños puntos que, desarrollado en Francia alrededor de 1870, es llamado así por el crítico Félix Fénéon.

Al plantear el problema de la fugacidad del Impresionismo, uno había comenzado a notar la inexistencia de un color local. Dado que cada color está influenciado por el color al que se coloca al lado, viene a apoyar la necesidad de que los colores ya no se mezclen en la paleta, sino que se coloquen al lado del lienzo, de modo que la fusión tenga lugar en la retina del observador. Esto, especialmente con colores complementarios, para dar forma a las pinceladas y enfatizar la división de color. El impresionismo se basaba en la inmediatez visual, por lo que las obras se hicieron al aire libre y tuvieron que tomar el primer impacto visual. Las obras de puntillismo se hacen en su lugar en el estudio. El puntillismo se basa en la aplicación de los descubrimientos de la percepción visual y las teorías del color. El método utilizado tiene una precisión muy alta. Hace composiciones estáticas, artificiales, frías, con falta de cangicismo y movimiento. El exponente más conocido del puntillismo es Georges Seurat, que utiliza pinceladas más anchas, con zonas rectangulares o cuadradas. Seurat trabajó durante un tiempo con Paul Signac (hasta la muerte de Seurat), dirigiendo su investigación en el sentido de un programa impresionista, es decir, preservando el romanticismo, y proponiéndolo en términos científicos. Nació el neoimpresionismo, que plantea la necesidad de la relación entre la ciencia y el arte. A finales del siglo XIX, en Italia hay una corriente análoga al puntinismo, que toma el nombre de divisionismo. Los exponentes notables fueron Giovanni Segantini, Pellizza Da Volpedo y Gaetano Previati, que a diferencia de los franceses no provenían del Impresionismo sino del Romanticismo tardío. Previati con su tratado titulado La técnica de la pintura se propuso como el teórico del movimiento, que a partir de la segunda generación tenderá a derivar en Futurismo.

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