Película De César

Caesar Film fue una compañía italiana de producción y distribución de películas que estuvo activa en una primera fase durante el cine mudo de 1914 a 1919 (hasta 1925 si consideramos también el período de la U. C. I.). En estos años se convirtió en una de las principales casas de producción, involucrando en su actividad a muchos de los directores y actores más importantes de la época y vinculando en particular su tema con el fenómeno divisivo de Francesca Bertini. Más tarde se relanzó al comienzo del cine sonoro para un segundo período de actividad que duró de 1931 a 1935.

Los dos primeros, Gualtiero Giomini y Augustus Panella, eran propietarios de una pequeña productora, ubicada en Albano Laziale, la "Tebro Film" , de la que solo conoce una película producida en 1912, mientras que la tercera, Giuseppe Jar, ya estaba activa en el sector de la distribución y el alquiler, con un éxito considerable, teniendo en su haber un acuerdo con 5 casas de producción en los EE. Lubin y Selig) para importar sus productos a Italia El "César" nació de la transformación de una empresa fundada en octubre de 1913 por tres empresarios de la industria cinematográfica. En el acuerdo contractual Giomini y Panella dan un terreno comprado en Roma, en el área de San Saba, en el que se planea criar las plantas, mientras que Barattolo aporta la experiencia y el conocimiento del mundo del cine italiano y extranjero. En el momento de la fundación de la empresa se definió como "Società anonima Barattolo, Giomini & amp; Panella" . La intención de los fundadores es entrar en el momento de oro en el que la cinematografía italiana se encuentra en la primera mitad de los diez años, que, especialmente con las producciones de tema histórico (a menudo "colosales" para la época), logra superar a los "maestros" franceses y establecerse a nivel internacional. Este desarrollo aseguró ingresos sustanciales de las exportaciones de películas italianas, tanto es así que en los años anteriores a la entrada en la guerra de Italia el comercio de productos cinematográficos Italianos alcanzó la suma considerable de 40 millones de liras de oro. Pronto la compañía cambió su nombre, convirtiéndose en los primeros meses de 1914 "Caesar Film" , Barattolo sigue siendo el único "jugador" y los programas de producción comienzan a aparecer, mientras que las fábricas ubicadas en la carretera de circunvalación de Appia (en ese momento a través de Zaccaria) se completan. Emilio Ghione se convierte en el director artístico de la compañía. Pero en 1914, el primer año de actividad, a falta de un elenco artístico, solo se produjeron dos documentales. La compañía realmente despegó a principios de 1915, cuando Barattolo logró reclutar a un grupo de actores en gran parte de la "película Celio" (una casa vinculada a los " Cines ") . En los meses siguientes, logró adquirir una dotación adicional y sustancial de intérpretes y directores, incluidos Gustavo Serena y Camillo De Riso. Pero la compra más importante fue, en septiembre de 1914, uno de Francesca Bertini, ya común a la "película de Tíber:" esta es la empresa le autoriza a trabajar con el "César" como participan en la renovación de sus instalaciones, pero la actriz entonces usted permanecerá ofendido por la negativa de un aumento a su paga de 100 Liras, que había requerido el administrador Girolamo lo Savio. El Bertini abre su temporada en el "César" con Nelly la gigolette, dando vida con éxito a una figura de una mujer hermosa e independiente, luego se niegan a volver al "Tíber" , la decisión de estropear las relaciones, la primera colaboración entre las dos empresas y desatar entre ellos varios conflictos legales. En la segunda mitad de 1914 el comienzo de la guerra en Europa había llevado, aunque Italia todavía era extranjera, al cierre o reducción de las actividades de la mayoría de las empresas de producción. El "César" en cambio va contra la corriente y Jar aumenta la producción. Se centra sobre todo en la naciente División de Bertini, hacia la que ya se manifiesta la idolatría colectiva, y que impondrá cada vez más opciones productivas y distributivas, hasta el punto de impedir el estreno de una película (Don Pietro Caruso) ya rodada. Esta dirección permanecerá incluso cuando en 1915 Italia entra en conflicto y el "César" , concediendo muy poco espacio a obras de tipo patriótico, contrata a varios cineastas que quedaron sin trabajo a causa de la guerra, entre ellos Roberto Roberti, que se convertirá en el director de confianza de Bertini, y Arrigo Whip, que hasta entonces había sido el principal autor de temas para el Ambrosio de Turín. En el período de guerra "Caesar" y "Tiber" (más tarde " Itala Film ") siguieron siendo las dos casas alrededor de las cuales se centró la producción italiana. Este dualismo dará lugar a una competencia exasperada en la que, además de los casos reales de espionaje industrial, también habrá varios conflictos legales. El primero y más conocido de ellos tiene lugar ya en 1915 y se refiere a la reducción de la dama de camelie (drama de Dumas hijo ya traído a la pantalla en 1909) que ve las dos casas opuestas con películas dirigidas por Gustavo Serena (para " César ") y Baldassarre Negroni (para " Tíber ") . En noviembre de 1916, se llegó a un controvertido proceso en el que, por primera vez en Italia, se abordó y decidió la cuestión de los derechos de autor aplicados a las obras cinematográficas. Después de haber prevalecido en este caso, el "César" tendrá que sucumbir en una disputa con Ubaldo Maria Del Colle sobre una acusación de plagio para la reducción de los misterios de París de Sue. Durante los años de guerra "César" produjo cerca de 80 películas, muchas de ellas centradas en las interpretaciones de Bertini, que es el artista principal de la casa, o de tipo cómico con Polidor y Camillo De Riso. A pesar de las dificultades del período de guerra, la actriz consigue un crecimiento económico constante de sus compromisos, hasta que (1918) registra el primer revés con el fracaso de la serie que deseaba e inspirado por los Siete Pecados Capitales, para el que había obtenido un contrato especial con un "bono" de 200. 000 liras por cada película de la serie. En el mismo periodo El "César" asegura la colaboración de Otra gran actriz hasta entonces aplaudida especialmente en el teatro, Vera Vergani. Al final del conflicto, la cinematografía italiana, presionada por el peso de las importaciones, especialmente de los Estados Unidos, pero también por su incapacidad para renovarse, entró en crisis. Barattolo se convirtió en el arquitecto de la creación de la UCI, en la que los principales fabricantes convergen gradualmente en la creencia de que una "confianza" de las empresas italianas puede contrarrestar el dominio Estadounidense del mercado. Su "César" es obviamente una de las primeras compañías en traer en 1919 en la Unión, así como en ese mismo año también entra el "Bertini Film" , una compañía fundada el año anterior por la actriz para la gestión de sus películas, sin embargo, siempre permanecerá en la órbita del "César" , tanto como un medio de producción como una distribución. En este contexto, en 1920, se firmó un nuevo contrato con el tarro , en el doble papel de "César" y la U. C. I., comprometió el Bertini para las 8 películas en los dos años siguientes por la suma, en el momento inaudito, de 4 millones, lo que creará una fuerte protesta, disturbios y huelgas en el mundo del cine, debido al aumento de todos los honorarios que esto habría supuesto. Agobiada por la deuda y la mala gestión, la U. C. I. llega en unos años a la bancarrota. Este resultado también abrumará a las empresas asociadas, entre las cuales el "César" , que, a excepción de títulos raros, efectivamente cesa la producción. El objetivo declarado es convertirse en uno de los dos "editores" del renovado cine italiano, en un contexto en el que, después de una década de abandono, el régimen fascista comenzó a ver el cine como un factor de consentimiento, como lo demuestra la presencia de altos funcionarios del gobierno, incluido el Ministro Bottai (que se hizo para volver simbólicamente a una escena de la anciana, en la apertura de los ascensores renovados ocurrido el 5 de octubre de 1931 En 1929-30, cuando Stefano Pittaluga reorganizó las plantas Romanas de los "Cines" para iniciar en Italia la producción de películas sonoras, también Barattolo decidió volver a la actividad de producción y reabrió el "César" renovando las plantas de San Saba con el equipo requerido por la nueva tecnología. De hecho, ya en esa ocasión se habló abiertamente de "estímulo al esfuerzo en favor de una cinematografía italiana, debido por razones morales, así como económicas que Italia tenga su propia cinematografía de arte y pensamiento" ,. Barattolo, también fuerte de las posiciones políticas que ocupa, tiene la intención de unirse a este desarrollo que llevará en pocos años a disposiciones estatales conspicuas a favor de la producción cinematográfica italiana y el bloqueo sustancial de la importación de películas extranjeras. La primera película producida por el nuevo "César" , La Vieja Dama, obtuvo un buen éxito, también por un uso innovador del sonido empleado como contrapunto a las escenas. Pero más tarde la actividad no se desarrolló como se deseaba, y la producción continuó lentamente con pocos títulos por año, tanto es así que hay numerosos episodios de protestas de actores o directores no remunerados, que también involucraron a Bertini, cuando con Odette hizo uno de sus raros retornos al set después del abandono de 1921. Como compañía de producción, el segundo "Caesar" permaneció en funcionamiento solo durante unos 3 años. Un soplo de oxígeno llegó al "César" del incendio que en 1935 destruyó las fábricas de los "Cines" en via Vejo, obligando a las producciones a transferir la obra. En este período, Mientras Cinecittà todavía estaba en construcción, algunas películas nacieron en las fábricas "Caesar" , incluyendo Mr.Max y The two misanthropes. En ese momento el "César" dejó de producir por su cuenta y se limitó a alquilar las plantas a terceros. Pero esto no fue suficiente para revivir la empresa, que en 1938 se salvó de la quiebra gracias a la intervención de la "Scalera film" , también instada por el gobierno, que se hizo cargo de las plantas y se expandió creando nuevos teatros de Pose. Barattolo se convirtió en un empleado en la producción de la "Scalera" y la "Caesar Film" cerró definitivamente. Las plantas permanecieron en funcionamiento, primero como "Scalera" y luego como "Titanus" , hasta 1967, cuando fueron demolidas y el área fue absorbida por la expansión del edificio romano.

Durante los más de veinte años de actividad del "César" , aunque dividido en dos fases, muchos de los cineastas italianos más importantes - directores o actores y actrices - trabajaron durante períodos más o menos largos con el "César" . En el período mudo los directores más asiduos fueron Giuseppe De Liguoro, Gustavo Serena, Alfredo de Antoni, Camillo De Riso y Edoardo Bencivenga que trabajaron con la casa desde el principio y durante varios años. Emilio Ghione dirigió inicialmente algunas películas, y luego hizo un breve regreso en 1917. Especialmente importante fue la contribución de Roberto Roberti que se convirtió en el director de confianza de Bertini. En la producción de comedias estaba activo Polidor que trajo durante algún tiempo en el campo "César" su "película Polidor" . Otras películas fueron dirigidas por Ermanno Geymonat, Ugo Falena, Ivo Illuminati, Luigi Maggi, Febo Mari, Ubaldo Pittei, Gaston Ravel, Augusto Camerini, Bullock, Rolli, Giovanni Enrico Vidali y Domenico Gambino, con el personaje de Lightning. Entre los actores, los más presentes en las producciones de "César" fueron, de 1916 a 1922, Mario Bonnard, Lido Manetti, Amleto Novelli, Livio Pavanelli y, a finales de los años veinte, Febo Mari y Elio Steiner. En cuanto a las actrices, además de la "diva" Bertini, participó en producciones "César" Tilde Kassaj, Elena Lunda, Enna Saredo. Más ocasionales fueron las apariciones en los sets de Circonvallazione Appia de Vera Vergani, Leda Gys, Rina de Liguoro y Tilde Teldi. En el período de la sonoridad el director más comprometido con el "César" fue Hamlet Palermi. Otras películas fueron dirigidas por Enrico Guazzoni, Mario Bonnard, Carmine Gallone y Nunzio Malasomma. En un caso se produjo el regreso de Gustavo Serena. Dada la limitada producción de la época son pocos los actores y artistas que han asistido asiduamente al "César" : entre ellos Armando Falconi y, en dos casos Emma Gramatica. Una de las películas también contó con la participación de Eduardo y Peppino De Filippo, Assia Noris, María Denis y Germana Paolieri. Sin embargo, se trata de casos aislados.

La vasta filmografía de la "película César" se divide en dos partes. La primera se refiere a los muchos títulos producidos por esta compañía durante la era del cine mudo tanto de forma independiente como dentro de la U. C. I. , incluidos los formalmente atribuidos a la filial "Bertini Film" . La gran mayoría de estas obras se han perdido. Una segunda lista, mucho más modesta, está relacionada con las producciones del período sonoro cuando Barattolo intentó, sin mucha suerte, reiniciar el logotipo de la compañía que creó en 1914.

Empresas fundadas en 1914

Compañías cinematográficas italianas del pasado

Cine mudo italiano

Empresas de producción cinematográfica italiana

I. C. S. A.

I. C. S.A., acrónimo de Industrie Cinematografiche società anonima, fue una productora de cine activa en Italia a finales de los años veinte, durante el período...

Película De Humor

Mood Film es una compañía independiente de producción y distribución de películas. Desarrolla, produce y co-produce películas y documentales con un enfoque espe...

Empresas fundadas en 1926

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