Paradoja sobre el actor

La Paradoja del actor (Paradoxe sur le comédien, en francés) es un tratado sobre el arte dramático escrito por el filósofo francés Denis Diderot entre 1770 y 1780 y organizado en forma de diálogo entre dos interlocutores.

Publicado póstumamente en 1830, sin duda fue remodelado por el autor, después de la primera escritura, alrededor de 1783-1784. La génesis de la obra se remonta al interés de Diderot para un ensayo sobre David Garrick, famoso actor de teatro inglés. El editor de la revista para la que Diderot compuso artículos, Correspondances littéraires, de hecho le había enviado el ensayo junto con otros para que lo revisaran. Impresionado por su trabajo y análisis del estilo de actuación, Diderot desarrolló una teoría personal sobre el arte dramático, que luego se expresó en las páginas de la revista. La paradoja sobre el actor es una extensión del mismo artículo de Diderot que apareció en 1770 en Correspondencias littéraires.

Enfrentándose a la corriente del pensamiento contemporáneo, Diderot revela que el actor no es un imitador pasivo ni un artista que basa su arte solo en la sensibilidad o en el impulso romántico de las pasiones. Es necesario, de hecho, que el actor no solo estudie los grandes modelos anteriores, sino que se apoye, en la interpretación, en la racionalidad, lo que le permitirá obtener resultados constantes. De esta manera Diderot asigna al actor el estatus de creador y no de imitador, poniéndolo a la par con el autor teatral, considerado el único verdadero creador de la historia representada. El impulso excesivo provoca en el actor un exceso de artificialidad en la actuación: una racionalidad estudiada, combinada con perspicacia, lograría en cambio la naturalidad de la interpretación. Dado que la tarea del actor es, entonces, reproducir las mismas escenas varias veces en el transcurso de su vida, una interpretación basada solo en la emoción correría el riesgo de hacer que el resultado sea inestable, que podría estar influenciado por la fatiga o el malestar, causando que el intérprete falle. El ensayo de Diderot es la base de las teorías modernas sobre el trabajo del actor, que necesita una disciplina estricta y una técnica estudiada para lidiar con su trabajo.

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