Palestrina princeps musicae

Palestrina-princeps musicae es una película musical alemana de 2009 dirigida por Georg Brintrup. La película narra la vida del compositor italiano más importante del Renacimiento a través de una serie de "entrevistas imposibles" .

A mediados del siglo XVI, el músico se convirtió, a la edad de 25 años, en director de la Capilla Giulia en la Basílica de San Pedro; un antiguo puero cantore revela cómo el maestro, queriendo hacer sentir a sus estudiantes la sensación de las voces volando, libres en el espacio, insistió en esta idea: "¡debes dar espíritu vivo a las palabras! Tu lenguaje no son palabras, sino sonidos; cada voz en el coro, como cada planeta en el universo, es independiente y sin embargo responde a un orden superior” Mientras el protestantismo avanzaba en el norte de Europa, el joven Giovanni Pierluigi, más tarde llamado" Il Palestrina ", fue educado en Roma en la Scuola musicale di Costanzo Festa. Poco después" por orden de N. S. el Pontífice, sin examen y sin el consentimiento de los cantantes "Palestrina fue nombrado miembro de la Capilla papal, la posición más alta para un cantante en ese momento, pero, tres meses más tarde, Julio III muere; sucedido por Marcelo II, que reinará solo tres semanas, y dejará su nombre vinculado a la famosa composición palestriniana Missa Papae Marcelli. El siguiente Papa, Pablo IV, decidió establecer una estricta disciplina eclesiástica, y con su Motu proprio llamado a las constituciones del" Colegio de capellanes de los cantores ", cuyos miembros debían ser célibes, de buenas costumbres y otorgados al menos a las órdenes menores, licencias Palestrina con compañeros cantores casados. En pocos años Palestrina desarrolló un estilo musical vocal que se caracterizó por el equilibrio entre la comprensibilidad del texto y el arte contrapuntístico; proporcionalmente en todas las partes, la palabra y el sonido se liberaron de funciones de prioridad una sobre la otra: su Missa Papae Marcelli se convirtió en un" modelo " musical después del Concilio de Francisco. Trento porque satisface la aspiración de la música litúrgica de que las palabras sean comprendidas por aquellos que escuchan y participan en el rito El artista, que como todos está sujeto a la benevolencia o aversión de los poderosos, permanece profundamente amargado; los acontecimientos personales le hacen comprender cómo sus oponentes están más interesados en la política que en la espiritualidad de la música. Esta idea lo persigue y, sin embargo, genera en él el deseo de redención, especialmente después de la nueva asignación en la Basílica de Santa María la mayor. Los Jesuitas, comprometidos con la reconstrucción de la unidad de la Iglesia, ahora llaman a Palestrina a enseñar en su Colegio Romano: saben que la música llega al alma humana más que las palabras, y puede convertirse en una herramienta eficaz para difundir el catolicismo. Regnants, príncipes, e incluso el emperador están contendiendo en sus cortes el Palestrina; él prefiere mantener su independencia artística y, detrás de la demanda para la compensación exagerada, esconde el deseo de querer permanecer en Roma. Pronto volvió a dirigir la Cappella Giulia y fue el primer y único músico en recibir el título de modulador Pontificio, de compositor papal. En la cima de su carrera Palestrina recibe un mal golpe del Destino: se propaga a través de las guerras, el hambre y las amenazas de los ejércitos turquesas, la peste y la epidemia de gripe se llevan a sus dos hijos mayores y luego a su esposa. El artista está desesperado y cae en una profunda depresión; deja de componer y pide tomar votos eclesiásticos. La fuerza de voluntad y la ambición, sin embargo, lo llevan a tomar su vida, a cambiar de planes y a casarse de nuevo, esta vez con la viuda rica de un comerciante de pieles: finalmente se encuentra a disposición del dinero necesario para publicar sus obras. En pocos años dio a las impresiones hasta dieciséis libros que traen a la posteridad su testamento musical y artístico que aún hoy no deja de fascinarnos.

Para la banda sonora de la película se utilizan las siguientes 15 composiciones de Giovanni Pierluigi da Palestrina: también en la película se puede escuchar la siguiente música de otros autores:

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