Palazzo Porto

El Palazzo Porto, obra del arquitecto Andrea Palladio, se encuentra en Vicenza, en Contrà porti. Es uno de los dos edificios diseñados en la ciudad por Palladio para la familia del puerto (el otro es el Palazzo Porto en piazza Castello); encargado por el noble Iseppo da Porto en 1552, el edificio ve un diseño bastante largo e incluso más largo - y problemático - en su construcción, y permaneció la parte inacabada. Junto con las otras arquitecturas palladianas de Vicenza, ha sido incluido en la lista del Patrimonio Mundial de la UNESCO desde 1994.

Es muy probable que Iseppo Da Porto emprendiera la construcción de un gran palacio en la contrada dei Porti impulsado por la emulación hacia lo que sus cuñados Adriano y Marcantonio Thiene habían comenzado a realizar a pocas decenas de metros de distancia, en 1542. Es posible que el matrimonio de Iseppo con Livia Thiene, en 1545, sea la ocasión concreta que determine la llamada de Andrea Palladio. Aliados a los Thiene, los Porto eran una familia rica y poderosa en la ciudad, y los palacios de las diferentes ramas de la familia se encontraban a lo largo del distrito que todavía lleva su nombre hoy en día. Iseppo fue una figura influyente, con varias responsabilidades en la administración pública de la ciudad, que más de una vez se entrelazaron con las asignaciones confiadas a Palladio. Lo más probable es que entre los dos las relaciones tuvieran que ser más estrechas que entre cliente y arquitecto, Si tenemos en cuenta que treinta años después del proyecto para el palazzo di città, Palladio planea y comienza a realizar una gran villa para Iseppo en Molina Di Malo, nunca terminada. Los dos amigos murieron en el mismo año, 1580. El palacio fue habitable en diciembre de 1549, menos de la mitad de la fachada, terminada tres años más tarde, en 1552. Numerosos dibujos de autógrafos Palladianos atestiguan un complejo proceso de diseño, que proporcionó desde el principio la idea de dos bloques residenciales distintos, el primero a lo largo de la calle y un segundo atestiguado en la pared posterior del patio. En los cuatro libros de arquitectura, los dos bloques de construcción están unidos entre sí por un majestuoso patio con enormes columnas compuestas: esto es claramente una reelaboración de esa idea original para su publicación.

En comparación con el palazzo Civena, de pocos años de antigüedad, el palazzo Porto refleja plenamente el alcance de la evolución Palladiana tras el viaje a Roma en 1541 y el contacto con la arquitectura antigua y contemporánea. El modelo Bramante del palazzo Caprini se reinterpreta aquí teniendo en cuenta el hábito de Vicenza de habitar la planta baja, que es por lo tanto más alta. El espléndido Atrio De cuatro columnas es una reinterpretación Palladiana de los espacios Vitruvianos, donde también sobrevive la memoria de las tipologías tradicionales de Vicenza. Las soluciones tienen que hacer frente a una necesidad, la creación de un palacio y Casa de huéspedes para invitados ilustres, y una circunstancia, un lote alargado, estrecho entre dos calles. Por lo tanto, el proyecto trabaja sobre dos vectores: la vertical de la fachada y la horizontal de la distribución planimétrica. El "diálogo" entre el diseñador y el cliente tiene lugar a través de numerosos dibujos, variaciones, repensaciones y correcciones en curso, de los cuales podemos reconstruir las fases gracias a cinco dibujos conservados en el Royal Institute of British Architects (RIBA) en Londres. El genio del arquitecto por lo tanto viene en la combinación de dos problemas en una solución única de mayor espesor. La disposición de la casa de huéspedes y el cuerpo principal no crea dos alas distintas-como en los primeros proyectos-sino que se combina en un patio / peristilo con columnas, la fachada ABANDONA el corintio (ahora pasado al frente interno) dejando espacio para el Jónico más contextual (combinado con el sillar de la base). Los dos elementos están conectados por una elegante solución de atrio / bisagra en orden dórico. Después de una brillante-pero larga-fase de diseño del proyecto ve la realización del cuerpo principal con algunos cambios distributivos sustanciales y-aunque simplificado-casa de huéspedes. Sujeto a varias renovaciones y ampliaciones, el edificio mantiene intacta solo su cara "pública" .

Las dos habitaciones a la izquierda del atrio fueron pintadas al fresco por Paolo Veronese y Domenico Brusasorzi, mientras que los estucos son de Ridolfi. En el ático del Palacio, estatuas de Iseppo y su hijo Leonida, vestidos como antiguos romanos, custodian la entrada de los visitantes a su casa.

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