Palazzo Gio Vincenzo Imperiale

Palazzo Gio Vincenzo Imperiale es un edificio situado en campetto en el número 8A, en la zona del mercado de Soziglia en el centro histórico de Génova. El edificio fue incluido en la lista de palacios inscritos en los rollos de Génova, sitios incluidos por la UNESCO en la lista de sitios del Patrimonio Mundial. Diseñado y decorado en la segunda mitad del siglo XVI por Giovan Battista Castello, es una de las mayores creaciones manieristas en Liguria.

Adyacente al último palazzo Spinola Doria y dominando casi todo el terreno de juego, el palacio fue construido alrededor de 1560 para Vincenzo Imperiale por el famoso arquitecto Giovan Battista Castello dijo el Bergamasco, ya que está grabado en el dintel del portal principaleː VINCENTIUS IMPERIALIS MICHAELIS FILIUS 1560. Su hijo Gio Giacomo, que lo tenía en confianza, encargó la extensión A Soziglia en un proyecto de Andrea Ansaldo, y la construcción del rectifilo que lo conecta con san Lorenzo. Incluida desde 1576 en la primera lista de los rollos de Génova con los herederos de Vincenzo, permaneció allí hasta la de 1664. Cuando, en 1584, Gio Giacomo Imperial - elegido en los años 1617 - 1619 Dux de la República de Génova, abrió el nuevo "camino imperial" a Scurreria el nuevo, una pequeña parte de la fachada está junto con el portal, visible desde la piazza San Lorenzo, de acuerdo con una perspectiva que no se espera del castillo, que imaginó una magnífica fachada para responder a un escorzo visual desde abajo. Luego pasó como herencia a su hijo, Giovanni Vincenzo Imperiale, una famosa figura literaria que albergó una de las colecciones de arte más famosas de la ciudad, dividida entre el palacio y la villa de Sampierdarena, conocida como Villa Imperiale "la Bellezza" . Entre las piezas más célebres, estaban el retrato de Giovanni Vincenzo Imperiale, Antoon van Dyck (1626), hoy en Nueva York, La Galería Nacional de arte, y el retrato de marquesa Brigida Spinola Doria, la segunda esposa de Vincenzo Imperiale, Peter Paul Rubens, ahora en Washington, La Galería Nacional de arte. El palacio fue dañado en el bombardeo naval de 1684 y más seriamente en el bombardeo aéreo de 1942.

La fachada, atribuida unánimemente a Bérgamo, tiene referencias obvias al Palazzo Romano Massimo alle colonne, la obra maestra de Peruzzi. Como éste, se curva siguiendo el curso irregular de la Plaza, y presenta en la planta baja un portal con columnas y friso de orden dórico, que se abre sobre una cubierta de sillería. En contraste con la sobriedad de la planta baja y la primera planta noble, en las plantas superiores hay una decoración muy animada, con un repertorio inusual y anticlásico, donde las fantasías de estuco prevalecen claramente sobre las superficies pintadas al fresco. En el segundo piso noble, los perfiles ermitaños femeninos alargados sostienen tímpanos triangulares y centenarios alternados, descansando sobre volutas rizadas que recuerdan a capiteles jónicos. En el piso superior, los elaborados estucos alcanzan su cumbre en los marcos de las ventanas, en las máscaras demoníacas, leoninas, zoomorfas y aladas, y en los putti todoterreno sentados en guirnaldas, estucos que ocupan la elaborada ornamentación de la famosa galería de Fontainebleau, trayéndolos aquí inesperadamente en una perspectiva externa. En el último nivel, en la teoría de Hermes colocada alternativamente en la visión frontal y de perfil, la fantasía tiende a lo grotesco monstruoso. Las deidades griegas representadas al fresco en las ventanas siguen una simbología magia - alquímica críptica, inspirada en la filosofía hermética del Renacimiento y el antiguo texto de Picatrix. La figura más prominente, sobre el portal principal es Júpiter, con un rayo en su puño, sentado sobre el águila, símbolo de la Casa Imperial. Las Tres Gracias siguen, Diana, Marte, Apolo, Venus. Por otro lado, las deidades del mundo sublunar, Ceres, Proserpina y Hebe. Los frescos son considerados obra tardía de Ansaldo, de la tercera década del siglo XVII. El gran atrio en la planta baja se abre totalmente con cuatro arcos hacia el patio: pilares sostienen los arcos, en analogía con lo que sucedió en el Palacio Pallavicini - Cambiaso en Strada Nuova, hoy Via Garibaldi. Las habitaciones interiores de la planta baja conservan frescos de Giovanni Battista Castello y Luca Cambiaso con una fantasía de grotescos y figuritas enmarcadas en estuco, entre los que destacan los dos episodios principales: la fiesta de bodas del amor y psique, y el amor pide a Júpiter psique en Novia. Centrado en un patio cuadrado con solo dos bahías a cada lado, el palacio, que el anónimo en 1818 definió inmenso, se extiende sobre escaleras con vistas a logias orientadas de manera diferente en desarrollos de espacios sin precedentes. Un ejercicio comercial ocupa ahora toda la planta baja de modo que la escalera es accesible desde una entrada secundaria, ubicada a la derecha de la entrada principal. A través de la escalera se accede a la primera planta noble, en la que hay un bar/restaurante y un estudio de arquitectura. También albergó el Museo watermark. Los frescos en el primer piso, las habitaciones de Apolo y la rata de Proserpina, están en malas condiciones. En el segundo piso también hubo un famoso duelo entre Cambiaso y Giovanni Battista Castello sobre las historias de Cleopatra, en ese momento seguido por Bernardo Castello y Domenico Piola. La escalera original también está decorada con frescos con extremos grotescos y adornada con hermosos portales con bustos de mármol, además del fresco con la disputa entre Apolo y el amor. Hoy en día, las habitaciones mejor conservadas son la sala de la conquista de Jerusalén, pintada al fresco en la bóveda por Bernardo Castello, junto con seis episodios de la Jerusalén liberada relacionados con la historia de Génova, y la sala de embarque de Eneas, también obra del castillo y Bérgamo. Dividido ya en el siglo XIX en apartamentos de pigione, brutalmente despojado por los abandonos de guerra en su interior todavía es posible admirar una chimenea monumental.

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