Pala Alessandri

El retablo Alessandri (San Lorenzo in trono tra i santi Cosma e Damiano e donatori) es una obra de Filippo Lippi, témpera sobre tabla (central 120, 9x105, 9cm, lateral 72, 4x38, 1cm), fechada alrededor de 1453 y conservada en el Metropolitan Museum of Art De Nueva York.

Los acontecimientos de esta pintura son controvertidos, a partir de la identificación de la obra en sí: es probablemente la tabla descrita por Vasari, en las vidas, y ejecutado para la Iglesia de la villa de Vincigliata de la familia Alessandri, cerca de Florencia. Alrededor de 1790 el retablo fue trasladado al edificio familiar en Borgo Albizi en Florencia, para ser vendido en 1912 en el mercado de Londres y de nuevo en Nueva York, entrando en el MET desde 1935. La datación es incierta: en general, los críticos la sitúan entre mediados de los años cuarenta y principios de los cincuenta del siglo XV. Algunos especulan que fue un regalo de boda a la familia ginebrina de los Alessandri, que se casó con Giovanni di Cosimo de Médici el 20 de enero de 1453.

Se cree que originalmente el retablo consistía en un solo panel, luego desmembrado a lo largo de los siglos y finalmente reensamblado en la forma actual de tríptico. La reconstrucción implicó la reconstrucción de grandes áreas de la parte inferior y las piernas de san Lorenzo (Zeri, 1971). Otra figura arrodillada se ha perdido casi por completo, mientras que parte de la superficie pictórica está dañada o perdida, pero las áreas intactas muestran la magistral calidad de la mano de Lippi. El tema devocional representa a los Santos Lorenzo, Cosma y Damiano, protectores de la familia Medici de Florencia, de la que los Alessandri eran de hecho partidarios. El Santo colocado en el ala derecha es San Benito, mientras que el santo de la izquierda la identidad es dudosa. Se puede plantear la hipótesis de que en el grupo de donantes, arrodillado a los pies de San Lorenzo, es retratado uno de los hijos de Alessandro Alessandri, Antonio: El Santo entonces se identificaría con San Antonio, patronímico del Hijo del noble. Sin embargo, sigue siendo una teoría sin confirmación, ya que no es posible establecer con precisión cuál de los cinco niños es retratado. La disposición de los Santos es inusual para Lippi, que prefirió colocar a María en la posición central : es probable que el pintor hiciera esta elección a raíz de una solicitud específica del cliente importante.

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