Orlando furioso (Ristori-Vivaldi)

Orlando furioso es un drama para música en tres actos, con libreto de Grazio Braccioli (1682-1752), representado en dos versiones posteriores como parte de la obra de Antonio Vivaldi como compositor y empresario de ópera. En particular: en 1727 el libreto fue revivido, anónimo y con alteraciones, bajo el título simplificado de Orlando, para una música completamente nueva de nuevo por Antonio Vivaldi (RV 728).

"En las temporadas de Ópera de otoño y Carnaval 1713-1714 y 1714-1715, el Teatro Sant''Angelo de Venecia fue dirigido por Giovanni Battista Vivaldi junto con su hijo Antonio. Un contrato inicial para la empresa fue concluido por los Vivaldi con los propietarios el 6 de enero de 1713" . Dado que la primera ópera de Vivaldi jamás presentada fue L''Ottone in villa, dada en Vicenza en mayo del mismo año, Reinhard Strohm concluye que "por lo tanto Antonio Vivaldi se convirtió en un empresario de ópera antes de que se conociera de él como compositor operístico" . La primera temporada de la gestión Vivaldi estaba abierto de '' Orlando Furioso: era una ópera compuesta por Giovanni Alberto Ristori en un folleto especialmente escrito por el joven abogado Grazio Apoyabrazos, entonces una gran parte de la brecha en Venecia como libretista, tanto es así que su nombre, precedido por el título de médico, apareció en la portada del folleto fue a imprimir, mientras que el compositor fue relegado en las páginas siguientes. La obra tuvo un rotundo éxito que se materializó en unas cincuenta representaciones. Parte de este éxito probablemente se debió también a la música de Ristori y parte a la habilidad de los intérpretes, todos elegidos y contratados con sagacidad por Vivaldi. El primer hombre (Roger), Giovanni Battista Minelli, un joven alto para un gran futuro, fue por ellos desgarrado al empresario competidor Zuanne Cock, con medios de estos ilegales; las dos primeras mujeres, Maria Giusti (Angélica) y Margherita Faccioli (Alcina), eran bien conocidas por los dos porque ya habían sido, respectivamente, la primera y segunda mujer en Ottone en villa. En función de las características significativas en la interpretación de la primera (que ya había realizado, en 1711, el papel de Angélica en Orlando de Domenico Scarlatti), los apoyabrazos se confiesan, incluso, en el libreto, habiendo alterado convenientemente para ella, la psicología del personaje en comparación con los ensayos originales (y esto para un artista italiano de la época era que un cumplido realmente notable). El papel principal fue confiado al bajo Antonio Francesco Carli, durante años una figura prominente de los escenarios no solo Veneciano (también había participado en el estreno de Agrippina Handel, en 1709). Tanto la partitura autógrafa de refrescos, que las copias utilizadas en el teatro para la representación deben considerarse perdidas, y las huellas de la obra original solo se pueden buscar, con análisis, filológico, en el documento se puede encontrar en la parte inferior del Jordán en la Biblioteca de la Universidad Nacional de Turín, Italia, bajo el título de "Orlando Furioso" . Acto uno, y segundo ", que constituye el documento de trabajo utilizado por Vivaldi y sus copistas para llegar a la segunda versión de la ópera puesta en escena en 1714. El gran éxito de público obtenido por la primera versión de la ópera fue probablemente una de las razones que indujeron a Vivaldi a elegir al fantástico personaje de Orlando para su propio debut en la Plaza veneciana como compositor, en la apertura de la temporada de otoño de 1714. La escritura del libreto fue confiada a los Braccioli habituales, que esta vez se basó en los acontecimientos del Orlando enamorado del boyardo, y la nueva ópera, bajo el título de Orlando Fake crazy, subió al escenario en noviembre. La obra, sin embargo, tuvo que ser un fiasco, hasta el punto de que los empresarios de Vivaldi pensaron que era bueno establecer rápida y furiosamente un renacimiento del Orlando furioso del año anterior. Braccioli proporcionó las modificaciones y actualizaciones del texto y la publicación de un nuevo libreto (la dedicatoria está fechada el 1 de diciembre), en el que ahora se omitió el nombre de Ristori (probablemente en el momento ya salido de Venecia) y no se hizo referencia a ningún compositor. La nueva configuración tuvo lugar en un día no especificado en diciembre de 1714. En cuanto al carácter de las intervenciones musicales realizadas por Vivaldi en la segunda versión de la obra, deben deducirse del análisis filológico de la partitura incompleta encontrada en el fondo Giordano 37 y ya mencionada anteriormente. Según Reinhard Strohm, el manuscrito fue copiado originalmente en una forma que la obra había llegado al final de la larga estancia en el programa, en la temporada 1713-1714, y entonces ya había entendido las acciones tomadas por Vivaldi, en el curso de la representación, por ejemplo para ''refrescar'' la provisión de las arias de los cantantes. Aunque no toda la nueva música añadida más tarde por Vivaldi para el renacimiento de 1714 nos ha llegado, parece probable que la mayor parte de ella fue motivada por el cambio casi completo que ocurrió en el elenco. Solo dos cantantes fueron dejados por el compañero de 1713, el protagonista Carli y la intérprete del personaje de Bradamante, Elisabetta Denzio, y Strohm señala que," aparte de los ajustes en los recitativos, la parte de Orlando permaneció prácticamente intacta " . El de Denzio en cambio fue modificado de una manera más relevante, y también reducido, siguiendo el único corte de un aire que se produjo entre las dos versiones. Teniendo en cuenta que los cantantes correspondían a los intérpretes del malogrado Orlando finto pazzo, gran parte de la nueva música vino de él, pero también de Ottone en villa), y al final, según Strohm, la revisión musical de Vivaldi fue una demostración de consideración y Favor de sus nuevas primeras mujeres, Las ya mencionadas Fabbri y Margherita Gualandi, que recibieron lo mejor de la música escrita desde cero, obviamente bajó específicamente en sus habilidades vocales e interpretativas A menos que se hubiera hipotetizado desde el comienzo de la recuperación, Vivaldi se vio facilitado por el hecho de que, aparte del papel de Alcina, en el que un alto (Anna Maria Fabbri) se sustituye por una soprano Margherita Faccioli), la voz de otros cantantes se mantuvo sin cambios, lo que no se hace entonces necesitó una cirugía general para reescribir las líneas vocales. En conclusión, según Reinhard Strohm, L '' Orlando Furioso (1714 puede considerarse una obra enteramente hecha por Vivaldi (" una ópera en toda regla de Vivaldi ") , pero nunca había recibido un número de catálogo como estudios por sí mismo, completado en 1973, todos los estudiosos habían asumido "que la música interpretada en 1714, era enteramente de refresco" . El número de catálogo RV 819 fue atribuido finalmente por Federico Maria Sardelli en su calidad de jefe del Vivaldi Werkverzeichnis sucedido por Peter Ryom en 2007. El mismo Sardelli, en 2012 en el festival de Beaune, luego dirigió en la primera edición moderna, y grabó, el Orlando Furioso de 1714, en una versión que él mismo completó en parte según el estilo Vivaldi. Para la edición de 1727, ver la entrada específica, Orlando (Vivaldi).

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Ópera en italiano

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