Nuevo raro

Se caracteriza por la presencia de elementos de fantasía (como la magia) mezclados con otras ciencias ficción (como la tecnología retrofuturistica o futurista), y el horror (como la atmósfera sombría) más o menos fuerte dependiendo de la obra, a la "entrega a lo extraño" criaturas y entornos, extraños y originales, por el rechazo de los clichés del clásico de fantasía tradicional, por la gran contenidos alegóricos de tipo socio-político y filosófico El nuevo extraño es un subgénero de la ficción de fantasía, especialmente la fantasía, desarrollado a partir de los años noventa del siglo XX.

Las raíces de la nueva extraña se pueden encontrar en la ficción extraña, y en algunas obras de autores como HP Lovecraft, Lord Dunsany, Clark Ashton Smith, Mervyn Peake y Edwin A. Abbott, así como en un vasto movimiento de opinión anti- Tolkieniano dentro del género de fantasía. Los primeros ejemplos de "proto-nuevo raro" fueron producidos por autores como Stephen King, M. John Harrison, Michael Moorcock, Clive Barker, Simon D. Ings, Kathe Koja y Thomas Ligotti. Sin embargo, el verdadero New weird nació en los años noventa gracias a autores como Michael Swanwick, China Miéville y Jeff VanderMeer. Este último y su esposa Ann también han dado una definición precisa del género y han editado la antología The New Weird de 2007. The New weird ha atraído a sí mismo a muchos autores ansiosos por experimentar nuevas vías para la literatura de fantasía, incluidos Alan Campbell, Hal Duncan, Steph Swainston, KJ Bishop, Felix Gilman, Jay Lake, Paul Di Filippo, Luca Tarenzi y varios otros.

Según Jeff VanderMeer, las principales características del New weird son: también hay características comunes a la mayoría de las nuevas obras extrañas, pero que no son obligatorias para encajar en el género. Se trata sobre todo de: según Vandermeer, lo nuevo y extraño sería la evolución natural de la fantasía, que así pierde sus raíces "tolkienianas" para buscar soluciones narrativas nuevas y originales. No es sorprendente que muchos autores (Miéville sobre todo) hayan entendido lo nuevo raro como un movimiento de fantasía declaradamente anti- Tolkienian, mientras que otros simplemente como fantasía científica han hecho bien. Según algunos críticos, el género de "nuevo raro" se define en gran parte por ella trasciende sistemáticamente los géneros literarios de los que se extrae, lo que el acercamiento a otros sub-géneros de vanguardia como la corriente de deslizamiento, pero también hay quien sostiene que la invención del nuevo nombre, "el nuevo raro" es más una operación de marketing, que el reflejo En confirmación de esta tesis, existe la superposición casi total entre las obras New Weird y esas fantasías científicas en sus diversos significados (Steamfantasy en primer lugar). Uno de los mayores exponentes del género, China Miéville, propone la metáfora del tentáculo para definirlo: El tentáculo es un tipo de extremidad ausente de la mayoría de las criaturas de la literatura de fantasía del fantástico clásico y popular europeo, pero es un rasgo distintivo en la ficción extraña y nueva extraña La nueva ficción extraña y bizarro tienen puntos en común, y Las principales diferencias entre los dos subgéneros son: Rose O''keefe explica las diferencias entre la nueva ficción extraña y bizarro: sin embargo, algunos críticos consideran la ficción New Weird y Bizarro como géneros parcialmente superpuestos.

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