Natividad de la Virgen (maestro de observancia)

La Natividad de la Virgen es una pintura al temple sobre panel (220x162 cm, panel central Ancho 68, 8, panel izquierdo 44 y panel derecho 43) por Sano Di Pietro, fechado alrededor de 1438 - 1439 y conservado en el Museo de Palazzo Corboli en Asciano.

La obra, procedente de la Iglesia de Sant''Agata, fue una de aquellas en las que se incardinó el corpus de obras del Maestro Dell''observanza. Un documento, descubierto en 2010, finalmente confirmó el pago de esta obra a San Di Pietro, disipando las dudas sobre la identificación del maestro anónimo.

La obra está inspirada en un tema similar de Pietro Lorenzetti en el 1335 - 1342, donde el Belén se establece en una habitación que crece con continuidad en los tres paneles del tríptico, con las columnas y arcos del marco que se mezclarán con el espacio en la pintura. Sant''Anna acaba de dar a luz y está descansando en una cama con cajones al lado típicamente medieval. Una criada, cho mueve la tienda alrededor de la cama, le ha traído un poco de agua para lavarse las manos en un Kisel, y otras dos están cuidando de la niña, lavándola en una tina y envolviéndola en paños limpios y calentada por el fuego de la chimenea; otra criada está trayendo algo de comer: un pollo y una especie de caldo. En la caja está sentada una mujer ricamente vestida, tal vez una dama de honor que ha visitado a Anna, que mira a la niña haciendo un gesto tranquilo con su mano como para desabrochar su precioso manto de Damasco. En el compartimiento izquierdo se puede ver a Joaquín y otro hombre sentado con un niño en frente, mientras que en el fondo, a través de una puerta, se puede ver un jardín con un pozo, un árbol y dos parterres. Una ligera Notación sobrenatural es dada por el pequeño ángel que está volando, en el compartimiento central, para coronar a la pequeña María. La pintura son incapaces de obtener un delicado equilibrio entre la realidad y la fantasía cuento de hadas, donde el ojo del espectador se pierde en el espacio cuidadosamente construido (tenga en cuenta la perspectiva intuitiva en el azulejo en el suelo), moviéndose entre los muchos detalles de la vida cotidiana, la dinámica psicológica de los personajes y la riqueza decorativa del mundo Cortés. Los colores son suaves y en gradaciones que concuerdan entre sí, la luz muy clara, las sombras reducidas al mínimo. El retablo se completa con ángeles dibujados en lo alto del marco y tres pinturas como cimasa con la muerte de la Virgen, La Virgen de la humildad y el funeral de María.

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