Nacimiento del frío

Birth of the Cool es un álbum de Miles Davis publicado en 1957 por Capitol Records. La realización de las canciones de este álbum se considera el comienzo del movimiento cool jazz. En 1982, Birth Of The Cool ganó el Premio Grammy Hall of Fame.

El álbum fue lanzado con este título en 1957, recoge las doce pistas grabadas en 1949 y en 1950 por una formación atípica, la llamada "nonet" , liderada por Miles Davis y raccoltasi en torno al arreglista del Canadiense Gil Evans, que realizó el Gerry Mulligan, John Lewis, Lee Konitz, Max Roach y otros. La reunión entre Evans y Davis tuvo lugar en 1947. Con el joven Gerry Mulligan y el pianista John Lewis formaron un pequeño grupo de músicos interesados en desarrollar nuevas y modernas ideas musicales que pudieran superar al bebop. La inspiración para Gil Evans fue lo que ya había hecho para la Orquesta de Claude Thornhill y de la que había sido el arreglista (entre sus arreglos también estaba Donna Lee de Miles Davis, una pieza a menudo atribuida a Charlie Parker). Tocar música no gritaba siendo capaz de utilizar determinados instrumentos como la tuba o la trompa, actuando sobre todo en el registro medio, dada la escasa extensión de estos instrumentos, sin buscar la espectacularidad de ciertos bebop en los que ya estaban compitiendo por alcanzar las notas más altas a expensas de la musicalidad. Gil Evans, aunque hizo algunas contribuciones directas durante las sesiones de estudio, fue principalmente la inspiración y actuó como "eminencia gris" para el grupo en las reuniones que tuvieron lugar en su apartamento de Nueva York, encima de una lavandería China. Miles Davis, que todavía era parte del quinteto de Charlie Parker en ese momento, también buscaba una alternativa al bebop y las pequeñas formaciones típicas de la época en la que tocaba. En 1947 ya había comenzado a separarse gradualmente de su nombre tutelar para organizar un círculo ampliado de músicos con los que colaboró en varios proyectos. Las discusiones fueron acaloradas, se habló de los caminos a tomar para innovar bebop. En este punto Evans ya había logrado resultados considerables arreglando algunas piezas de Charlie Parker para la Orquesta Thornhill. Aunque Evans abandonó el proyecto por contrastes y un Davis artístico, fue él (con Gerry Mulligan), quien identificó la estructura del nonet formado por una sección de trompa sólida como una roca (Trompeta, Trombón, Trompa Francesa, tuba, saxo alto y saxo barítono), acompañada de una sección rítmica de piano, batería y bajo. El nonetto (entonces conocido informalmente como la tuba band) dio pocos conciertos en vivo, principalmente durante un primer compromiso de dos semanas a finales de agosto y principios de septiembre de 1948 en el Royal Roost en Nueva York. Presentado como la "Miles Davis Band" o "Miles Davis Organisation" , el grupo estaba compuesto inicialmente por Miles Davis, Gerry Mulligan y John Lewis que también participaron en el proyecto saxofonista alto Lee Konitz y el baterista Max Roach. Más tarde, otros veteranos de Bebop como Kenny Clarke y J. J. Johnson formaron parte del grupo. El grupo inicial también incluía al joven trombonista Mike Zwerin, Bill Barber en tuba, Junior Collins en trompa francesa y McKibbon en contrabajo. Kenny Hagood, el ex cantante de Dizzy Gillespie, cantó en algunas canciones. La gran novedad fue el cartel colocado en la entrada del local que, que era completamente nuevo para la época, acreditaba a los arreglistas del grupo: Gerry Mulligan, Gil Evans y John Lewis. El grupo estuvo de nuevo en el Royal Roost en septiembre y luego, brevemente, a principios del año siguiente, pero el nonetto, económicamente no rentable, se vio obligado a disolverse. En 1949 Miles Davis obtuvo un contrato de Capitol Records para grabar doce canciones para su lanzamiento en 78 rpm records. El nonetto fue así reconstituido para tres sesiones de grabación en enero y abril de 1949 y marzo de 1950. Davis, Konitz, Mulligan y Barber fueron los únicos en participar en las tres sesiones. La estructura instrumental del grupo nunca fue cambiada (excepto por la omisión del piano en algunas canciones). De la misma manera los arreglos de las canciones permanecieron esencialmente los mismos que el Royal Roost. En la primera sesión del 21 de enero de 1949, se grabaron cuatro temas: Move, Jeru, Budo y Godchild. Los músicos presentes en esa ocasión fueron: Miles Davis (trompeta), Kai Winding (trombón), Junior Collins (trompa), Bill Barber (tuba), Lee Konitz (saxo alto), Gerry Mulligan (saxo barítono), Al Haig (piano), Joe Shulman (bajo) y Max Roach (batería). La segunda sesión (22 de abril de 1949) vio la grabación de cuatro canciones - La Venus de Milo, Boplicity, Israel y Rouge - pero con una fuerza de trabajo diferente a la anterior con un par de cambios en los vientos, y la renovación de toda la sección rítmica: Miles Davis (trompeta), J. J. Johnson (trombón), Sandy Siegelstein (trompa), Bill Barber (tuba), Lee Konitz (saxo alto), Gerry Mulligan (saxo barítono), John Lewis (piano), Nelson Boyd (bajo) y Kenny Clarke (batería). Otras cuatro piezas-Moon Dreams, Deception, Rocker y Darn that Dream-y otra formación también en la tercera sesión del 9 de marzo de 1950. Esta vez el nonetto estaba compuesto por: Miles Davis (trompeta), J. J. Johnson (trombón), Gunther Schuller (trompa), Bill Barber (tuba), Lee Konitz (saxo alto), Gerry Mulligan (saxo barítono), John Lewis (piano), al McKibbon (bajo) y Max Roach (batería), a los que se sumó, en una sola pieza, el cantante Kenny Hagood. Move y Budo fueron liberados en marzo de 1949 como 78 rpm, mientras que Jeru y Godchild fueron liberados el mes siguiente. En 1950 fue el turno de 78 vueltas con Boplicity e Israel y luego una con Venus de Milo y Darn that Dream. En 1954 ocho pistas fueron recogidas en un LP de 10 pulgadas en la serie Capitol Jazz y en 1957 las tres pistas instrumentales restantes (Move, Budo y Boplicity) fueron añadidas en un LP de 12 pulgadas al que se le dio el título actual. La música de este álbum se considera un punto de inflexión de la reacción al bebop, género, entonces una fuerza dominante en el jazz jugado en los clubes de la carretera de la gente y fue, según muchos observadores y críticos, el primer y más importante ejemplo de lo que se llamará cool jazz, un estilo que desarrollará, especialmente en California, de músicos blancos, que tuvo un predecesor más ilustre en la experiencia en la primera formación de Dave Brubeck, pero que, en black New York, no tuvo muchos seguidores y pronto fue suplantado por un género en parte antitético, verdadero sucesor del bebop, conocido como hard bop Aunque la discontinuidad con el bebop ha sido exagerada por la crítica y muchos de los músicos involucrados en el proyecto fueron extraction bop (el propio Charlie Parker participó inicialmente en las discusiones en la casa de Gil Evans) y continúan practicando el mismo estilo (algunos no en vano fueron resultado de la experiencia), no se puede negar la influencia que estas 12 canciones tuvieron en el californian and the cool jazz, Lee Konitz y Gerry Mulligan fueron los principales exponentes a lo largo de los años cincuenta Darn that Dream, cantada por Hagood, se añadió a la reedición de 1972 titulada The Complete Birth of the Cool atribuida a Miles Davis y Su Orquesta. Las formaciones californianas de Mulligan y Chet Baker no contemplaban el piano retomando lo que se experimentaba en algunas piezas del nonetto de Davis. En 1998, se publicó una versión ampliada del disco, titulada "The Complete Birth of the Cool" como la edición de 1972, que contiene, además de las 12 pistas originales, un testimonio de las actuaciones del primer nonet en el Royal Roost en septiembre de 1948, disponible gracias a las grabaciones realizadas durante algunas de las transmisiones de radio. De hecho, la radio WMCA de Nueva York había confiado al disc jockey de la Sinfónica Sid Torin un programa que incluía transmisiones en vivo en varios lugares y entre estos también estaban los de nonetto de Miles Davis de The Royal Roost. El interés de las grabaciones también se debe al hecho de que incluyen canciones nunca grabadas más tarde en el estudio.

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