Nacimiento de la Virgen (Perugino)

El nacimiento de la Virgen es una pintura al temple sobre panel (18, 6x41 cm) de Pietro Perugino, fechada alrededor de 1472 y conservada en la Galería de Arte Walker en Liverpool. Originalmente formaba parte de la predela de un retablo perdido dedicado a la Virgen, que también incluía el Milagro de la nieve hoy en Polesden Lacey (Surrey).

La obra, aunque parte de un conjunto perdido, atestigua la creciente demanda de importantes comisiones del joven Perugino, recientemente activo en Florencia. Ya identificado con el nacimiento del Bautista, Fue entonces leído como la Natividad de María por William Roscoe, que era dueño de la pintura a principios del siglo XX. El pequeño panel estaba ubicado en la Capilla Pucci en la Basílica de Santissima Annunziata en Florencia, donde fue comprado, con su gemelo, por John Campbell, conde de Cawdor en 1786. En 1804 los dos paneles fueron separados para una venta en Londres y el de la Natividad terminó, para nueve Guinea, en las colecciones de Roscoe con la atribución a Masaccio. Más tarde, parte de la colección Roscoe terminó en el Museo de Liverpool. También se ha planteado la hipótesis de que el trabajo era parte de la predella della Madonna Di Piazza della bottega del Verrocchio.

La escena está enmarcada en un marco ovalado en rojo y blanco imitación - mármol. Separado en dos por la pared de la habitación donde nació María, muestra a la derecha la habitación donde Santa Ana, acostada en una cama de cajón medieval cubierta por una cortina, acaba de dar a luz y algunas parteras están cuidando al bebé, preparando el baño en una bañera de metal. A la izquierda, tres mujeres, en el contexto de un paisaje tranquilo, están a punto de entrar en la casa para visitar a la parturienta. La visión de la casa es muy realista y captura algunas de las influencias y elementos estilísticos relacionados con Verrocchio, el maestro florentino del joven Perugino, ya que en los juegos lineales están marcados en la cortina, resaltada por la luz dorada, que llega a tener esas típicas figuras "húmedas" y pesadas, como la vestida de negro a la izquierda. La división en dos de la escena, de sabor arcaico, sin embargo permite un estudio preciso de la luz, que entra desde la puerta iluminando solo algunos puntos de la habitación, como una parte de la cama, donde Anna proyecta la sombra sobre la cabecera. La entonación de la pintura es tranquila y silenciosa, con la elegante procesión de mujeres caracterizada por gestos elegantes.

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