Museo Cívico Diocesano de Visso

El Museo Cívico Diocesano de Visso se encuentra en la antigua iglesia de Sant'Agostino en Piazza Martiri Vissani. El museo conserva una colección de obras de arte sacras del territorio del Alto Nera que se remonta a un período de tiempo que va desde el siglo XII hasta el XVIII.

Después de varios robos de obras de arte que siguieron entre los años 60 y 70 del siglo XX, el entonces alcalde de Visso ado Venanzangeli, en colaboración con el párroco Don Sante Eleuteri, recogió en 1972 muchas obras de arte de las iglesias del territorio del Alto Nera y los municipios vecinos. Las obras se colocaron en los locales de la antigua iglesia y Convento de Sant''Agostino. En los años siguientes se restauraron algunas obras de arte gracias a la intervención de la Superintendencia del patrimonio histórico y artístico de Urbino. En 1983 el museo fue abierto al público con el fin de mejorar el patrimonio en exhibición y acercar a la comunidad de ciudadanos a su patrimonio cultural, como fue la intención original del Alcalde ado Venanzangeli. Tras el terremoto de 1997 el museo fue cerrado, y luego reabierto en 2004 con una nueva exposición, que no había proporcionado espacios para la venta de entradas, recepción y servicios de biblioteca. El criterio de Ordenación era orientativamente cronológico, sin referencia alguna a los contextos de origen de las obras en el aparato docente.

La Iglesia de Sant''Agostino fue construida en 1338 y está adyacente a la Colegiata de Santa María, ambas ubicadas en Piazza dei Martiri Vissani. Es un edificio gótico caracterizado por una fachada cúspide en piedra local, con portal a dos aguas y arco ojival, coronado por un rosetón central polilobulado. Internamente la iglesia tiene una sola nave. El adyacente Convento de los Agustinos fue construido junto con la iglesia entre 1330 y 1340. En 1468 y 1503 el convento albergó dos capítulos generales de la Orden de San Agustín. El edificio fue restaurado varias veces, la primera en un proyecto de Nicola Da Gualdo Cattaneo en 1524 y, más tarde, en 1605 y 1739. Con un escrito apostólico del 8 de abril de 1628, el Papa Urbano VIII ordenó el traslado del Seminario Sacerdotal de Visso a un ala del convento agustino. Esto se amplió especialmente con la construcción de un pasillo y aulas con portales de entrada de piedra, en los que se talla dinteles el nombre de las disciplinas que allí se enseñaban. El portal de entrada al convento está decorado con el escudo de armas del papa Urbano VIII en memoria de la fundación del Seminario sacerdotal. Entrando desde ella se accede al claustro, con quadriportico sostenidos por pilares de piedra. El complejo también cuenta con un campanario que entre 1610 y 1628 fue modificado junto con el convento. La sacristía, sobre la que se alza el campanario, se incorporó a las murallas de la ciudad. Frente a las disposiciones gubernamentales establecidas por las leyes eversivas del eje eclesiástico, en 1860 el Seminario de Vissano fue cerrado y hasta 1901 el complejo fue el hogar del gimnasio de Visso, que más tarde fue utilizado como escuelas primarias. En 1972, el museo fue inaugurado en 1983. En noviembre de 1999 el convento fue restaurado tras los daños del terremoto de Umbría y marcas de 1997, gracias a un proyecto de consolidación estructural dirigido por el arquitecto Giovanni Brandizi.

En el museo se conservan obras de arte sacro del territorio de la alta Valnerina y colocado entre los siglos XII y XVIII. La mayoría de las obras expuestas son de propiedad diocesana, como el núcleo de esculturas de madera y la mayoría de las pinturas. Otras obras provienen de la Iglesia de San Francesco Di Visso y son, como resultado de las demaniaciones post - unitarias, propiedad municipal. También de la misma propiedad se encuentran las placas del siglo XVII de las doce sibilas, firmadas por Nicola Amatore Da Jesi, que adornaban el salón del Consejo del municipio, y algunos manuscritos autógrafos de Giacomo Leopardi. La llegada de estos últimos a Visso se remonta al 24 de marzo de 1868, cuando el entonces alcalde Gian Battista Gaola Antinori los compró por cuatrocientas liras a Próspero Viani, director del Instituto Galvani de Bolonia, que estaba en dificultades económicas. Entre las obras más interesantes: La Cruz de Astile está hecha de lámina de plata en relieve, grabada, cincelada, parcialmente dorada sobre un núcleo de madera, cubierta con plata dorada y decorada con placas circulares en esmalte translúcido. Proviene de la Colegiata de Santa Maria Di Visso. Fue restaurado en 1642 y luego de nuevo en 1978 después de un robo sufrido en 1973. En el frente de la cruz, en los brazos laterales, están representados los dolientes (San Juan Evangelista a la izquierda, Nuestra Señora a la derecha). A los pies del Crucifijo Central Cristo es el papa Gregorio XII adorando, mientras que desde el brazo superior un ángel está coronando a Jesús. En el verso El Cristo Redentor en el centro está rodeado por los símbolos de los cuatro Evangelistas. Los estudios más recientes coinciden en situar al autor en la zona de Los Abruzos, hipótesis apoyada por los motivos estilísticos y decorativos que también caracterizan a las cruces sulmonesas de finales del siglo XIV. La data del primer cuarto del siglo xv se evidencia por la presencia de la imagen del Papa Gregorio XII en el recto. Dado que, después de su abdicación, el papa Gregorio XII ofreció obras de orfebrería a las iglesias de las marcas, es posible que el Pontífice sea también el cliente de esta cruz. La obra, considerada una de las más representativas de Paolo Da Visso, fue encargada por los Frailes conventuales de Santa María en Castellare en Nocelleto Di Castelsantangelo sul Nera en los años 70 del 400. En el centro está representada la Virgen y el niño entronizados, mientras que en los otros compartimentos se representan los Santos principales de la Orden Franciscana (San Francisco, San Antonio de Padua, San Bernardino de Siena y San Luis de Toulouse), a los que se añaden otros santos como San Juan Bautista, San Pedro, Santa María Magdalena y San Miguel Arcángel. En la predela fluyen otros santos. San Bernardino da Siena está representado sosteniendo un libro abierto y realizando con una mano el gesto de argumentación perfecta, que lo connota como un predicador eficaz. La escultura está hecha para el santuario de Macereto, para reemplazar una estatua existente, vinculada a una antigua leyenda. En esta historia se dice que en 1359, en el camino entre Toscana y Nápoles, mulas que llevaban una estatua que representa a la Virgen, se detuvieron en la meseta de Macereto sin querer continuar. Este acontecimiento hizo Sagrado este lugar, tanto que provocó una afluencia cada vez mayor de peregrinos. En la segunda mitad del '' 400 se sintió la necesidad de reemplazar la imagen de culto con la estatua que ahora se conserva en el Museo. La estructura de madera representa a la Virgen sentada en un trono procesional con el niño en sus brazos. Ambos están visiblemente tristes y preocupados por el destino que les espera. La obra data de los años 70 del 400 y se atribuye a un maestro anónimo de la Madonna Di Macereto, que algunos tienden a identificarse con Domenico Indivini de San Severino Marche y otros con Lucantonio Barberetti de Camerino. Son veintisiete autógrafos del poeta Giacomo Leopardi, incluyendo seis Idilli (el infinito, en la tarde del día de la fiesta, los recuerdos, la luna, el sueño, el terror de la noche, la vida solitaria, escrito en 1825), cinco poemas (1826), la epístola al Conde Carlo Pepoli (1826), un comentario sobre la Rime del Petrarca (post-1826), y, finalmente, catorce cartas escritas entre 1825 y 1831 a los milaneses editor Antonio Fortunato Stella.

El terremoto en el Centro de Italia en 2016 y 2017 causó graves daños al Edificio del museo, por lo que las instalaciones de la iglesia y el convento agustino fueron cerradas y la mayoría de las obras se pusieron a salvo en un almacén en San Severino Marche, esperando el final de la emergencia. Mientras tanto restauradores, historiadores del arte, arquitectos, técnicos de diferentes orígenes, simples operadores voluntarios de la Protección Civil de la región de las marcas, han asegurado alrededor de 300 obras de arte recuperadas de los escombros de los colapsos en los municipios de Visso, Sarnano y Caldarola. Fue un trabajo arriesgado, dado el peligro de operar en la "zona roja" y la continua sucesión de choques sísmicos. Las administraciones públicas locales han recibido el apoyo de empresarios locales con donaciones en efectivo, venta de productos locales y promoción del paisaje a través de los sitios de la empresa, con el fin de implementar un plan de recuperación económica post terremoto y repoblar los pueblos.

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