Moritz de Hadeln

Moritz de Hadeln (nacido el 21 de diciembre de 1940) es un director de festival internacional de cine. Fundador y director del Festival Internacional de Documentales de Nyon de 1969 a 1980, dirigió el Festival de Cine de Locarno de 1972 a 1977, el Festival Internacional de Cine de Berlín de 1980 a 2001 y el Festival Internacional de Cine de Venecia en 2002 y 2003.

Nació en 1940 de padre inglés, editor de arte y madre rumana, escultor y pintor; su abuelo fue el historiador del arte renacentista Detlev Freiherr von Hadeln. Creció en Florencia, asistió a escuelas en Francia y Suiza, desde muy temprana edad mostró interés en la fotografía y el cine. En su época parisina abandonó sus estudios universitarios para participar en una pasantía en un laboratorio cinematográfico experimental y asistir a los cursos de cine de Raimond Rouleau. Comenzó su carrera como fotógrafo, pero en 1963 recurrió a su gran pasión: de Hadeln dirigió su primer documental Le Pèlé (" la peregrinación ") , producido por Teleproduction en Zurich. Continúa trabajando durante varios años con el director de fotografía Ernest Artaria. En 1966, de Hadeln dirigió su segunda película, Ombres et Mirages (" sombras y espectáculos ") , después de lo cual trabajó como editor y una película con Yves Allégret y como ayudante de dirección en CCC Film Studios en Berlín. En 1979, después de seis años en el Festival de Locarno, de Hadeln fue invitado a dirigir el Festival Internacional de Berlín; bajo su coordinación, el evento alemán fue reconocido como uno de los festivales más organizados del mundo. A principios de los años 80, a pesar de la difícil situación de la Guerra Fría que divide la ciudad, logra hacer del Festival un punto de encuentro entre Oriente y Occidente. Un viajero incansable alrededor del mundo, de Hadeln fue uno de los primeros en descubrir el nuevo cine chino emergente. Cuando el muro de Berlín se derrumbó en 1989 y se restauró la unidad de Alemania, de Hadeln pudo y rápidamente aprovechó la oportunidad del renacimiento de la ciudad, convirtiendo al Festival en uno de los lugares de encuentro más importantes de la capital alemana. Después de una planificación diversa y detallada, en 2000 logró trasladar el evento a la recién restaurada Potsdamer Platz, el corazón histórico de la ciudad, dando al festival una nueva identidad corporativa de prestigio. Por su parte, también desarrolla el sector "mercado" dentro del Festival, fortaleciendo así los lazos con la comunidad internacional de comercio cinematográfico. En marzo de 2002, apenas cinco meses después del inicio del Festival de Cine de Venecia, de Hadeln fue llamado a la difícil tarea de organizar el festival de la laguna a toda prisa. La llegada de de Hadeln pone fin a un largo período de estancamiento en la Bienal de Venecia, incapaz de encontrar un acuerdo con el Ministerio de patrimonio cultural y actividades, el nombre del nuevo director del sector del cine; de Hadeln es el primer director del extranjero en la historia de Venecia. Su dirección, sin embargo, fue de corta duración y terminó al año siguiente. En 2005, recibió el encargo de dirigir The New Montreal FilmFest en Montreal (Canadá), pero el proyecto del festival se destruyó solo un año después. Está casado con Erika von dem Hagen, que siempre ha estado a su lado profesionalmente, con un importante papel organizativo, como selector de películas y con una fuerte personalidad reconocida y respetada en el mundo de la industria cinematográfica. Erika fue pionera en la introducción de la tecnología informática en la organización de festivales internacionales. Moritz de Hadeln es Comandante en la Orden de las Artes y las Letras del Ministerio de Cultura francés (1986), Comandante caballero de la Orden del Mérito de la República Italiana (1988) y Oficial en la Orden del Mérito de la República Federal de Alemania (2000). Es miembro de la Academia de Cine Europeo (EFA). Moritz de Hadeln, ciudadano suizo desde 1986, reside entre Berlín y Gland (Suiza). Moritz de Hadeln, reflexionando sobre su trabajo, escribió: "un director del festival no debe elegir películas basadas únicamente en su gusto personal. El cine es arte, pero también es una industria. Siempre me he negado a presentar películas solo para seguir la moda del momento o solo por la fama de su director: incluso los grandes tienen sus momentos de debilidad durante su carrera. Una selección de películas, para mí, debe permanecer abierta y sin dogmas, ignorando la presión o el miedo a cualquier controversia. El cine no es solo entretenimiento, también puede ser un medio para una lucha social, una invocación para una sociedad más tolerante y justa, incluso si transmite un pensamiento ideológico, el arte y el talento pueden hablar al público con un lenguaje atractivo y seductor que provoque emociones fuertes" .

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