Marie Brema

Mary Agnes Fehrmann (28 de febrero de 1856-22 de marzo de 1925)fue una mezzosoprano británica. Cantó como mezzosoprano dramático en conciertos, óperas y oradores en la última década del XIX y la primera década del siglo XX. Creó varios papeles importantes y fue la primera cantante británica en aparecer en el Festspielhaus en Bayreuth.

Marie Bremen nació Mary Agnes Fehrmann (también conocida como Minnie Fehrmann) en Liverpool de padre alemán, John Fehrmann (de Bremen) y una madre estadounidense, Cora Wooster Jarvis. Fue criada entre personas que amaban la música y el drama, pero no se interesó por la música hasta su matrimonio en 1874 con Arthur Frederick Braun. Fue alentada a someterse a un entrenamiento vocal, lo que hizo, pero fue varios años más tarde (después de 3 meses de estudio con George Henschel) que apareció por primera vez ante el público, cantando Ganymed de Schubert en un concierto popular. Fue tan admirada que continuó entrenando con otros maestros e hizo apariciones adicionales en conciertos. Su debut teatral fue en 1891 en Oxford como Adriana Lecouvreur.

El 10 de octubre de 1891 (35 años), tomando su nombre artístico de la ciudad natal de su padre, hizo su debut en la ópera en la primera producción inglesa de Cavalleria rusticana de Mascagni, como Lola, en el Teatro Shaftesbury de Londres. (Bajo la dirección de Arditi y junto a Francesco Vignas en el papel de Turiddu: la nueva obra hizo una sensación. Una representación se realizó frente a la Reina Victoria en el Castillo de Windsor en noviembre de 1891. Logró un éxito y lo tuvo seguido por uno más grande en Orfeo y Eurídice de Gluck a finales de ese año. Shaw fue testigo de algunas de las primeras apariciones en Londres, por ejemplo en mayo de 1892 en una bisata de la puesta en escena de Welsing love''s Philosophy y en julio en un concierto de varias músicas (con Ellen Terry, Joseph Hollman, etc.).). Se había ganado la admiración de Shaw en una interpretación de Erlkönig de Schubert, pero ahora no lo encontró lo suficientemente versátil, súper especializada, con un color vocal fijo debido al énfasis excesivo del registro dramático bajo: y recomendó que en su lugar otorgara al oyente la belleza simple del sonido en la parte superior de su voz, cuando debía asumir un alto grado como cantante. En febrero de 1893, durante una actuación en el Royal Albert Hall of Gounod''s redemption (Con Miss Palliser y Watkin Mills), pensó que cantaría mientras mi reloj I am keeping "con un toque vocal más amable y un enfoque más cercano al estilo puramente lírico de lo que la había escuchado antes" , diciendo que ahora podría convertirse en la sucesora de Mrs.Belle Cole. En abril de 1893, en un concierto de la Filarmónica (que también vio a Sapellnikoff en el concierto en mi mayor de Chopin), "está demostrando ser una vena tremendamente dramática, hubo definitivamente durante una escena de Schiller - Joachim, y en el himno de la creación, mucho con el choque de la Filarmónica, pero arrastrando a la multitud." Shaw, que no admiraba a Brahms, elogió la introducción de Marie Bremen de Harzreise im Winter en febrero de 1894, aunque pensó que las palabras de Goethe habían sido "deshumanizadas" (por Brahms) y que cantaba "sin dos peniques de sentimiento" , ella tenía un valor de "mil libras" de inteligencia y resolución dramática. Recientemente ha hecho una notable conquista del arte del canto ". Una vez pensó que su voz no duraría cinco años, pero admitió que ahora podría durar cincuenta. Los signos de desgaste se habían desvanecido y" la nota sostenida al final era un modelo de gestión de voz. En cualquier país razonablemente artístico ", agregó," Miss Bremen se habría embarcado en una carrera extraordinaria en el escenario de la ópera en lugar de desperdiciar sus cualidades en la plataforma de conciertos. " Su recomendación no fue en vano, pero el escenario del concierto no lo perdió. En 1894 Bremen creó el papel del espíritu maligno en el rey Saúl de Sir Hubert Parry en el Festival de Birmingham. Durante la carrera operística que siguió, continuó cantando a menudo en conciertos y oradores en festivales de música en Gran Bretaña.

Luego fue llevada a la atención de Cosima Wagner por Hermann Levi, y fue invitada a participar en el Festival de Bayreuth, donde cantó los papeles de Ortrud en Lohengrin y Kundry en Parsifal. Fue la primera cantante inglesa en aparecer en Bayreuth. Establecida como wagneriana, en 1894 hizo su primera gira por los Estados Unidos de América con la compañía de Walter Damrosch y, además de estos dos papeles, también apareció como Brangäne en Tristán e Isotta y Brünnhilde en la Valquiria. Su Brünnhilde era considerada particularmente hermosa, no solo por su hermosa vocalización, sino también por su estatura y buena apariencia. De regreso a Europa, interpretó estos papeles en Bayreuth y añadió a ellos la segunda Brünnhilde (el crepúsculo de los dioses) y Fricka en el oro del Rin. En América Marie Bremen cantó Brangäne en un Tristán en alemán en un elenco con Lillian Nordica como Isolda, Jean de Reszke como Tristán y su hermano Edouard como el rey Mark y también en el ring, actuaciones bajo la dirección de Anton Seidl y Felix Mottl. Durante la temporada 1898-1899 en el Met, cantó Fides en Le prophète de Meyerbeer, junto a de Reszkes y Lilli Lehmann. En varias partes de Europa, por ejemplo en París, Berlín y Bruselas, apareció con gran éxito como Delilah en Samson et Delilah de Saint - Saëns, un papel que era particularmente adecuado para ella, y como Amneris en Aida de Verdi. Orfeo siguió siendo un papel muy importante a lo largo de su carrera. En la Temporada londinense de 1897 David Bispham, (Wotan en la Valquiria), lo llamó "magnífico" junto con Ernest van Dyck, Susan Strong y Ernestine Schumann - Heink y Klein lo clasificó entre los grandes protagonistas del renacimiento del anillo de Felix Mottl en Covent Garden. En 1897 Bremen fue uno de los invitados a actuar en el concierto Jubileo del Estado en el Palacio de Buckingham, donde cantó Plus grand dans son Obscurité de la regina di Saba de Gounod. Entre los otros intérpretes se encontraban Bispham, Emma Nevada, Fernando de Lucía y Emma Albani. Bremen y Bispham cantaron de nuevo por invitación real en Osborne House poco después. En 1897 Bremen interpretó el Wesendonck-Lieder de Wagner (arreglo de Felix Mottl) en el Queen''s Hall para Henry Wood en un concierto para el cumpleaños de Wagner (22 de mayo) y más tarde en el mismo programa interpretó la escena de la inmolación de Brünnhilde. Wood disfrutó trabajando con ella y la llamó "una cantante wagneriana verdaderamente sobresaliente" . Señaló que podía dramatizar las partes que interpretaba sin hacer gestos y era " ciertamente de estilo alemán. En 1898 presentó a la prometida du timbalier de Saint-Saëns. En noviembre y diciembre de 1900 actuó para Wood en tres conciertos wagnerianos especiales en el Royal Albert Hall, con orquestas de 200 miembros.

En octubre de 1900, en el Festival Trienal de música de Birmingham, Marie Bremen recreó el papel del Ángel en la primera representación de El sueño de Geronte de Sir Edward Elgar, Edward Lloyd y Harry Plunket Greene, bajo la dirección de Hans Richter. El espectáculo no fue un gran éxito, en parte debido a la naturaleza difícil y algo revolucionaria de la composición y el relativamente corto tiempo que había estado disponible para los artistas para prepararlo. Actuó de nuevo, esta vez bajo la dirección de Elgar, en el Festival de Sheffield de 1902, con John Coates y David Ffrangcon - Davies: en el mismo concierto Eugène Ysaÿe interpretó el concierto de Beethoven. Los mismos solistas dieron la segunda representación londinense de The Dream en el Queen''s Hall, con la recién formada London Choral Society, en febrero de 1904. En los años siguientes, el papel del Ángel fue interpretado más a menudo por la contralto principal inglesa Louise Kirkby Lunn, también es una famosa cantante wagnerian (Ortrud, Kundry, Brangane y Fricka), Amneris y Dalilah, y en muchos aspectos una sucesora de Marie Brema, incluso sin el rango vocal de una irresistible Brünnhilde. En 1903, escribiendo en Bremen de su interpretación original, Elgar escribió: "Tengo, por supuesto, en memoria de su hermosa e intelectual creación de la parte y aunque nunca pensé que el ''tejido'' era adecuado para usted, para el magnífico artista que usted es, usted lo hizo proceder muy finamente" .

Herman Klein, describiendo la escena musical de Londres alrededor de 1900, notó la ausencia de importantes cantantes de Alto inglés, aparte de las tres notables excepciones de Clara Butt, Marie Bremen y Kirkby Lunn. De Marie Bremen escribió que era más correctamente una mezzosoprano, distinguida por "su admirable dominio del tono-color, su dicción impecable y sus infinitos matices de expresión poética apasionada" . Bremen apareció de nuevo junto a David Bispham en el estreno de Much Ado About Nothing de Stanford, como Beatrice con su Benedick, en un elenco que también incluía a John Coates, Suzanne Adams y Pol Plançon. Tuvo lugar en la Temporada de Covent Garden de 1901. En 1902 cantó Brünnhilde (en alemán) en París para Hans Richter. En enero de 1908 organizó tres conciertos en Bruselas, donde Gervase Elwes se unió a ella en los cuartetos solistas de Liebeslieder de Brahms. En 1910-1911 organizó su propia temporada de ópera en el Teatro Savoy, cantando Orpheus en inglés. Según Henry Wood, su formación del coro para resaltar la dicción en el auditorio fue maravillosa e inescrutable. Esta temporada fue dirigida por Frank Bridge. En 1912 visitó las provincias con la Compañía de Ópera de Denhof. Después de esto se retiró de las escenas.

Después de su retiro Bremen se convirtió en directora del curso de ópera en el Royal Manchester College of Music. Entre los que se beneficiaron de sus enseñanzas estaban Luella Paikin y Heddle Nash. Fue presidenta de la Sociedad de mujeres músicos en 1917 - 1918. Murió en Manchester, a los 69 años, de causas desconocidas.

Tita Brand, Marie Bremen y la hija de Arthur Frederick Braun, se casó con el erudito, poeta y escritor belga Emile Cammaerts. Después del estallido de la guerra en 1914, Sir Edward Elgar compuso un carillón sinfónico acompañado por un poema patriótico Chantons, Belges, Chantons de Cammaerts que fue interpretado por primera vez por Tita Brand. Tita Brand, que tuvo una carrera como actriz, era una mujer grande con una voz profunda, capaz de declamar audiblemente Bergliot de Grieg sobre una orquesta indomable dirigida por Henry Wood.

Mezzo-soprano Británico

Nacido en 1856

Murió en 1925

Nacido el 28 de febrero

Murió el 22 de marzo

Nacido en Liverpool

Muertes en Manchester

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Nacido en 1813

Murió en 1877

Murió el 17 de septiembre

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Sacerdotes alemanes

Murió en 1909

Nacido el 20 de agosto

Murió el 16 de octubre

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