Marcello Piacentini

Marcello Piacentini (8 de diciembre de 1881-18 de mayo de 1960) fue un arquitecto, urbanista y académico italiano. Fue protagonista en la escena de la arquitectura italiana en los treinta años 1910-1940, asumiendo la figura de máximo ideólogo del monumentalismo de régimen especialmente por su febril obra de dirección aplicada prácticamente a toda la actividad arquitectónica y urbanística de los veinte períodos fascistas. En el período de posguerra fue objeto de una fuerte controversia debido a su conexión con el régimen, lo que provocó un debate abierto y crítico sobre su persona.

Hijo del arquitecto Pio Piacentini y Teresa Stefani, pronto alcanzó el éxito profesional. Con solo veintiséis años, en 1907 participó en el concurso para la remodelación del centro de la ciudad de Bérgamo (en el que intervino entre 1922 y 1927). Trabajó intensamente en toda Italia, pero durante el período fascista fue especialmente en Roma donde tuvo asignaciones de particular importancia. Los edificios y las intervenciones urbanas realizadas por Piacentini en la capital no se cuentan: por un lado consolidaron la imagen de arquitecto del régimen o arquitecto de la corte del duce, y por el otro connotaron significativamente la apariencia de la ciudad. De notable calidad, aunque poco conocida, es la primera producción de Piacentini, muy cerca de la lengua del Jugendstil alemán y la Secesión vienesa. Estas sugerencias se expresaron bien en la disposición del cine-Teatro Corso en piazza San Lorenzo in Lucina en Roma en la que no se apoyaba en un repertorio renacentista cansado, sino que quería insertar elementos modernos derivados del entorno Nórdico (bovindi, síntesis de las artes, atención a las Artes Aplicadas); sin embargo, el experimento en lugar de despertar el consenso despertó tanta controversia que Piacentini propio bolsillo Gracias a su educación cosmopolita y los muchos viajes a Austria y Alemania que pudo hacer en su juventud, absorbió las novedades del clasicismo "protoracionalista" , especialmente Hoffmann y Olbrich. En 1905 ganó, junto con Giuseppe Quaroni, el concurso de ideas organizado por la Diputación provincial de Basilicata para la construcción de un nuevo hospital psiquiátrico en Potenza. El proyecto Ofelia, que consta de 18 pabellones y otros edificios más pequeños, luego cambió su uso previsto, pero marcó con su originalidad arquitectónica el desarrollo del Distrito de Santa María de la capital Lucana. En 1921 fundó, junto con Gustavo Giovannoni, y dirigió la revista "Architettura e Arti Decorative" , editada por Emilio Bestetti y Calogero Tumminelli, Editrice d''arte, que se publicó hasta 1931. Creó un neoclasicismo simplificado que quería estar a medio camino entre el clasicismo del grupo Novecento (Giovanni Muzio, Emilio Lancia, Gio Ponti, etc) y el racionalismo del grupo 7 y Miar Giuseppe Terragni, Giuseppe Pagano, Adalberto Libera etc De hecho, Piacentini fusionó ambos movimientos, logrando crear un estilo original, con un marcado ecléctico pero en la búsqueda de la monumentalidad típica de las tendencias estéticas de la época. En 1929 Mussolini lo nombró miembro de la Accademia d''Italia, que reunió a los mejores intelectuales Italianos. Las referencias a la tradición clásica serán, sobre todo a partir de los años treinta, numerosas, contribuyendo a la fijación de ese estilo littorio tan querido por Mussolini y por las altas jerarquías fascistas. Entre los primeros de esos años fue la construcción del primer rascacielos en Italia: es la Torre del antiguo Ina - Istituto Nazionale Assicurazioni, en Brescia, creada como parte de la construcción de la Piazza della Vittoria. Entre las asignaciones en los más prestigiosos son la Dirección general de la obra, y la coordinación de arquitectura urbana de la Universidad de la ciudad de Roma (1935) y la Superintendencia de la arquitectura, parques y jardines de E42, o la Exposición Universal de Roma que tuvo que celebrarse en 1942 y es hoy el distrito de Eur, (en la tarea estaba flanqueada por el estudiante, Luigi Piccinato, por Giuseppe Pagano, Luigi Vietti y Ettore Rossi) La Torre, de hormigón armado cubierto de ladrillo rojo, estilísticamente inspirado en los rascacielos de Chicago, con sus 15 plantas y 57,25 m de altura es uno de los primeros rascacielos de Europa. Pero si en el caso de la Ciudad Universitaria de jóvenes arquitectos de Piacenza en el diseño de edificios individuales (como Giuseppe Capponi, Giovanni Michelucci, Gio Ponti, Gaetano Rapisardi, el mismo Giuseppe Pagano y otros) tienen la oportunidad de hablar con cierta libertad, con motivo de los concursos para los edificios del E42 prevaleció, las soluciones son más monumentales. El plan de desarrollo de la futura exposición preparado por Piacentini y sus compañeros de trabajo sufrió grandes compromisos, y las repetidas revisiones de la herramienta de zonificación de Eur se produjeron en el período de posguerra, a pesar de que en su mayoría se preparan bajo la guía del mismo Piacentini y su colaborador Giorgio Calza Bini, tuvieron que hacerlo totalmente irreconocibles portadores de ideas de su principal inspiración. Debido al gran éxito logrado con las obras de la Ciudad Universitaria de 1935, Piacentini fue encargado, de nuevo en 1935, el proyecto de la Ciudad Universitaria de Río de Janeiro, en Brasil. En los planes de rehabilitación desarrollados para la ciudad de Livorno siguió los principios de la arquitectura racionalista italiana, pensando en dejar en el Centro solo artefactos con función comercial y gubernamental e implementar un adelgazamiento de las calles para mejorar los edificios. En otros lugares, sin embargo, Piacentini se mantuvo en posiciones urbanas de retaguardia, abogando por ideas destructivas, como el destripamiento de algunos centros históricos, el desarrollo de ciudades contaminadas de petróleo y la apertura de calles radiales. Entre las operaciones más conocidas está la demolición de la "Spina di Borgo" para la apertura de Via della Conciliazione en Roma, en un proyecto elaborado en 1936 (pero terminado en 1950) junto con el arquitecto Attilio Spaccarelli. Los antecedentes, entre 1927 y 1936, son las impresionantes obras de evisceración del nuevo distrito de Turín para realizar el tramo de Via Roma desde Piazza Carlo Felice hasta piazza San Carlo. En Brescia fue también el arquitecto de la Piazza della Vittoria, para la que su proyecto ganó el concurso organizado por el municipio. En este contexto fue el autor del primer rascacielos italiano, de 57 metros de altura. Fue un miembro influyente de numerosas comisiones, incluidas las de la variante general del Plan regulador de Roma de 1909 establecido en 1925, para el plan regulador de 1931 y para la variante general relativa de 1942 (esta última nunca fue adoptada, pero en el período de posguerra se hizo prácticamente operativa). Profesor de urbanismo en la Facultad de Arquitectura de la Universidad "La Sapienza" de Roma, de la que también fue decano, después de la caída del régimen fascista, sufrió una efímera purga, pero fue readmitido pronto a la docencia, dejando la cátedra en 1955 alcanzó el límite de edad. Sus muchos proyectos arquitectónicos de posguerra, incluyendo el plan para la fabricación de la isla mediterránea de Pantelleria, sufren de una cierta fatiga,. Luego participó en la segunda renovación del Teatro dell''opera en Roma en 1960, en opinión de Bruno Zevi bellamente restaurado en el interior y luego ofendido por una fachada "aburrida" . Su última obra arquitectónica es el EUR Sports Palace, diseñado en 1957 junto con Pier Luigi Nervi, que representa el resultado final de una larga sucesión de variantes de diseño. Su último desarrollo urbano fue el plan de la ciudad de Bari de 1950, firmado junto con Giorgio y Alberto Calza Bini. Incluso si fue parte de la primera comisión elaboratrice, no tuvo influencia en la redacción del plan de Roma, que será adoptado en 1962, pero como miembro de la Comisión de planificación del Capitolio desde 1956 hasta su muerte trató de defender los principios que fue el abanderado desde la guerra. Está enterrado con el padre Pío Piacentini en la tumba de la familia en el Cementerio de Verano.

A su muerte después de una larga enfermedad, el despiadado juicio destructivo de Bruno Zevi cayó sobre él, quien como arquitecto lo llamó "muerto en 1925" . El tiempo y más reflexión llevaron a una reevaluación de algunas de las obras de Piacentini después de 1911. A principios de los años veinte, de hecho, Piacentini fue atacado por escuadrones fascistas en Genzano, donde tenía una casa y posesiones: la causa de este gesto es probablemente buscarse en la asistencia y en las amistades del joven Marcello Piacentini, que ya gracias al peso del padre Pío, había sido capaz de gravitar a los personajes de la masonería y el anticlericalismo, como Ernesto Nathan y Ettore Ferrari, al igual que entonces, Mussolini y consecuencia del fascismo rural violento e intransigente Recientemente, se destacó el éxito de una de las muchas operaciones de planificación urbana que llevó a cabo: la apertura del segundo tramo del siglo XX de Via Roma en Turín en 1936. Su relación con el régimen, indudable y ampliamente documentada, aunque ha sido duradera y fructífera, no carece de incongruencias considerables. El éxito de Piacenza, en los veinte años entonces, no fue repentino; es ya en los diez años que se impuso como la promesa del panorama arquitectónico no solo de La Romana y había recibido importantes encargos públicos, como la construcción de edificios temporales para la Exposición Internacional de Roma en 1911, y el pabellón italiano en la exposición de San Francisco (1915).

La Biblioteca de Arquitectura de la Universidad de La Sapienza en Roma conserva el "Fondo Piacentini" , que comprende 2. 300 volúmenes y 60 periódicos, donados por su hija Sofía Annesi Piacentini en los años 1970-71; la oficina de arquitectura de la biblioteca de ciencias tecnológicas, Universidad de Florencia conserva el "fondo Marcello Piacentini" , donado en 1980, compuesto de materiales impresos y documentos de archivo.

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