Madonna y el niño y cuatro ángeles (Piero della Francesca)

La Virgen con el niño y cuatro ángeles es una pintura, técnica mixta sobre tabla transferida en la era moderna sobre lienzo (107, 8x78, 4cm), de la última fase artística de Piero della Francesca, fechada en 1475 - 1482 y hoy conservada en el Clark Art Institute De Williamstown (Massachusetts).

La obra no es universalmente atribuida al maestro, debido a un cierto déficit cualitativo en el color y la representación volumétrica que algunos interpretan como obra del taller o incluso de un copista que utilizó varias "citas piefrancescane" , mientras que otros justifican como una obra tardía de la vejez del artista. La segunda tesis es generalmente la que prevalece. Una obra similar, con el mismo color apagado, atribuida al mismo período Es la Natividad de la National Gallery de Londres. La mesa fue una de las primeras compras de arte de Robert Sterling Clark en el mercado de antigüedades parisino, en 1914, antes de dirigir sus intereses coleccionistas hacia el Impresionismo.

María está sentada en una silla plegable renacentista, colocada en un zócalo de mármol decorado con rosetas. En sus brazos sostiene al niño robusto, que sobresale sus manos hacia una rosa blanca, símbolo de pureza, que la Virgen sostiene en su mano derecha. Alrededor de ellos se disponen cuatro ángeles en semicírculo, sólidos como columnas, con vestiduras diferentes pero físicamente similares, que en algunos casos retoman las fisonomías típicas de Los Ángeles De Piero, presentes con los mismos rasgos somáticos por ejemplo en el retablo Montefeltro o en la Virgen de Senigallia. Llama especialmente la atención el ángel de la derecha, vestido con una túnica roja vaporosa doblada en la cintura, que mira al espectador y lo invita, con un gesto de su mano derecha, a concentrarse en la escena sagrada en el centro. El fondo arquitectónico es un dintel de logia armonioso de molde clásico con guirnaldas colgantes, que crea efectos de profundidad al escanear pisos más sombreados a medida que profundiza. Las relaciones entre las figuras y la arquitectura son extremadamente equilibradas y siguen una concepción estrictamente proporcional.

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