Madonna y el niño (Berlinghiero)

La Virgen con el niño es una cruz en forma y pintada en Temple y Oro sobre un panel (80, 3x53, 7cm) de Berlinghiero Berlinghieri, fechado alrededor de 1230 - 1235 y conservado en el Museo Metropolitano de Nueva York. Está firmado BERLINGERIUS VULTERRANUS me PINXIT.

De la historia antigua de la obra solo sabemos que en 1927 fue vendida por Elia Volpi a la American Art Association en Nueva York. Pasado a Jesse Isidor Straus (de quien a veces se llama Madonna Straus), fue vendido al museo en 1960. Es una de las dos únicas obras sin firmar que se pueden atribuir con razonable confianza a la mano de Berlinghieri, el artista volterraniano que inició la Escuela de pintura de Lucca a principios del siglo XIII.

La composición de la obra es bastante tradicional, bien conocida en Italia desde el saqueo de Constantinopla de 1204. De hecho, es una versión de Nuestra Señora Hodegetria en media figura, es decir, "indicando el camino" : era una iconografía Mariana generalizada nacida en Constantinopla en la que María, símbolo de la Iglesia Cristiana, indica al hijo como el camino de la salvación. El Cristo, como de costumbre, está vestido en la antigüedad como un pequeño filósofo, que con una mano sostiene el rollo de papiro y la otra bendice: estas son citas, ahora codificadas durante siglos, de modelos de la edad clásica. La intervención de Berlinghiero se percibe por la atención de los anatómicos a la representación de la cara de Jesús y María, con la diadema entre las cejas, que también se encuentra en la Cruz de Lucca, o en un intento de hacer que los nudillos de la mano cónicos María, hecho como un pequeño barco en forma de almendra, que dejan un rastro a lo largo de la espalda para intuir la presencia de los tendones. Se trata de los detalles de extremo refinamiento, que certifica la alta calidad de la pintura; el otro es, por ejemplo, el equilibrio calculado entre las figuras, la forma en que los halos aprovechan los espacios libres entre la mezcla de cabezas, el lenguaje medido de gestos y miradas, el cuadrado plisado del vestido de María en busca de una nueva suavidad, en el que el contorno de la tabla de signos se ve eclipsado por la suave mezcla del azul. En este sentido, la relación entre la imagen de la fe, ligada a la tradición teológica, y la verdad humana de los protagonistas parece llegar a un nuevo compromiso, que será de vital importancia para la investigación posterior.

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