Madonna del Popolo (Santa Maria Del Carmine)

La Madonna Del Popolo es una pintura al temple sobre tabla (262x124 cm) atribuida al maestro de la Madonna Del Carmine, fechada alrededor de 1268 y conservada en la Capilla Brancacci en la Basílica de Santa Maria Del Carmine en Florencia.

Escapó por pura casualidad al muy grave incendio de 1771, ya que se trasladó dentro del convento durante aproximadamente un año, fue manipulado sustancialmente durante las restauraciones a la Iglesia de 1780-1782 : la cúspide se redujo aún más, se creó un fondo de oro uniforme ficticio que cubre el respaldo, los dos ángeles y la banda por encima de suavizar la piel El retablo fue pintado quizás ya con ocasión de la fundación de la basílica, en 1268. Después de 1436 fue colocado en la Capilla Brancacci, que una vez más fue dedicada a la Madonna Del Popolo, después de la expulsión de los Brancacci de la ciudad. En ese momento se cortó en la parte superior para adaptarlo a la forma de un tabernáculo de mármol, coronado con un arco como entonces en boga. Debido a la pesada restauración permaneció durante mucho tiempo casi ignorado por los estudiosos, hasta que las formas originales fueron restauradas, en la medida de lo posible. En el pasado atribuido a Coppo di Marcovaldo (Antonio Paolucci) o al maestro de Sant''Agata (Garrison y Coor Achenbach, luego Angelo Tartuferi), mientras que hoy hablamos más cautelosamente de un maestro de la Madonna Del Carmine.

El retablo muestra a la Virgen entronizada con el niño entre dos ángeles de figura completa, coronado por una cúspide que originalmente tenía una forma triangular y en el que hay pinturas del Redentor coronadas con espinas entre dos ángeles, con la inscripción "IC/XC" . María está representada en un trono estilizado y bastante plano, compuesto por varias capas de madera decoradas con incrustaciones y un cojín verde, con un respaldo con una cortina roja bordeada de oro y una plataforma, aproximadamente cortada. Detrás de ella hay dos ángeles medio figurados, simétricos, que sobresalen más allá del trono y cuyas alas dibujan una curva que toma la forma del halo de María. La Virgen está envuelta en una estrecha capa azul, de la que sobresale una túnica verde. Mayor profundidad se obtiene en cambio en los pliegues del manto, que sugieren la presencia de las rodillas, a través de una serie de pliegues estilizados obtenidos con la agemina. En la parte inferior brotan los pies de la Virgen. La pose de María es del tipo Hodeghétria, es decir, indica el camino, ya que con su mano insinúa al hijo: María simbolizaba la Iglesia, que dirigía el camino de los fieles hacia Jesús y la salvación. Es parte de esta iconografía, derivada de los iconos bizantinos, la cabeza ligeramente reclinada, para enfatizar aún más la comunión con el hijo. El niño se sostiene en sus brazos y se viste como un filósofo antiguo: no es por casualidad que también tiene un rollo rojo en la mano, y con su derecho está en el acto de bendecir a la madre (y por lo tanto a la Iglesia misma). Las sombras oscuras están muy marcadas, como en Madonna Pisa en los Uffizi, por algunos referidos al mismo autor. Los ojos de María son grandes y expresivos, sus dedos extremadamente largos y cónicos.

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