Los jenes del cuarto poder

La jene del cuarto poder (Deux hommes dans Manhattan) es una película francesa de 1959 dirigida por Jean - Pierre Melville. Según noir dell ' autor, después del éxito de Bob el jugador (Bob le flambeur) (1956), la película, muy subestimado por los críticos, es, en cambio, dicho entre otros por Claudio G. Fava y Mauro Gervasini, un experimento más que apreciable de traducción psicológica al francés de American noir.

En busca del representante francés ante las Naciones Unidas, que ha desaparecido misteriosamente, el periodista Moreau de France Presse y el cínico fotoperiodista Delmas recorren una noche de Nueva York, adentrándose en noches de humo, clubes de jazz y casas de prostitutas para clientes de alta gama. Siguiendo la regla "cherchez la femme" , tratan de rastrear al diplomático, a través de sus frecuentaciones femeninas. Habiendo oído hablar del intento de suicidio de una de ellas, la actriz Judith Nelson, llegan a la moribunda en el hospital y, interrogándola sin ningún respeto por su grave estado, logran saber que el Embajador ha muerto en su apartamento. La causa de la muerte fue un ataque cardíaco trivial, pero, una vez que llegó al apartamento de la actriz, Delmas, para hacer la primicia más tentadora, modifica la escena, fotografiando al hombre en la cama, con la foto de la mujer en el lado. Informado del descubrimiento, el jefe de la agencia de noticias para la que trabaja Moreau, bajo presión de los círculos políticos, pide a los dos que no divulguen la noticia. Pero Delmas, impulsado por la posibilidad de una ganancia lucrativa, no acepta y huye con los rollos de cámara. Acompañada por la hija del embajador, que conocía los modales fáciles de su padre pero que quiere ahorrarle a su madre el duro golpe de su revelación, Moreau lo busca durante toda la noche en talleres fotográficos, salas de redacción y agencias. Finalmente lo encuentran borracho en una noche de fiesta. Es demasiado tarde para evitar que la noticia salga a la luz y, Furioso, Moreau lo golpea con un puñetazo en la cara. Todavía sangrando, Delmas, sale a la primera luz del amanecer de Nueva York y llegó a una alcantarilla, lanza los rollos de los cuales, en cambio, no había hecho ningún uso.

La jene de la cuarta potencia reemplaza un proyecto en el que Melville ya había comenzado a trabajar, "el comunicado de A. F. P. Nous" , y que había abandonado por razones de oportunidad Política, después del ascenso al poder de Charles De Gaulle. Asistiendo con Pierre Grasset (en la película, interpretará el papel de Delmas, una proyección de la jungla de asfalto John Huston, la película de la que el director ya había sido influenciado por Bob le flambeur, e identificando una cierta contigüidad con las escenas del rodaje realizadas para el A. F. P. Melville decidió reanudar el proyecto, trasladando el escenario a Nueva York. Es la única película rodada en los Estados unidos por este "Americano en París" , ". Embajador. aware of American cinema in his country" . La producción en Nueva York comenzó en noviembre de 1958, mientras que los interiores se rodaron en Francia, en los estudios de Billancourt, entre febrero y abril de 1959. El traslado al extranjero resultó en la renuncia del fiel operador Henri Decaë, en ese momento muy solicitado por los Directores De La Nouvelle vague. Fue el propio Melville quien hizo el rodaje al aire libre, cuando su presencia, en el papel de Moreau, no era necesaria más allá de la cámara. En estos casos la fotografía fue confiada a Mike Shrayer, mientras que para exterior e interior rodado en Francia, los operadores fueron, respectivamente, Charles Bitsch y Nicolas Hayer es la única interpretación de Melville en una película dirigida por él, aunque no la única (hasta el último aliento). No fue una elección feliz. El propio director definió la operación. " un acto de estupidez irremediable;. al principio pensé que era sólo una pequeña parte. entonces, de repente, me encontré completamente atrapado. La primera proyección al público tuvo lugar el 16 de octubre de 1959, en el cinema Marignan de París.

El director señala el tamaño excesivo de la sala donde tuvo lugar el estreno como una de las causas del fracaso de la película. Pero la razón principal debe buscarse en la falta de preparación del gusto del público por una obra a medio camino entre el documental y la ficción. La película, cuya esbelta trama sirvió de pretexto para la exploración "poética" de la Nueva York nocturna, no fue, en palabras del director, ". suficiente documental para ser un documental realmente interesante y. demasiado documental para ser una película de ficción" . No por casualidad, fueron principalmente los exponentes de la emergente Nouvelle vague quienes enfatizaron sus valores formales.

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