Leyla Gencer

Leyla Gencer (10 de octubre de 1928-9 de mayo de 2008) fue una soprano turca, activa en la segunda mitad del siglo XX.

Ayşe Leyla Çeyrekgil nació en Estambul el 10 de octubre de 1928, hija de Hasanzade Ibrahim Bey (quien, siguiendo la Ley de 1934, adoptó el apellido Çeyrekgil), un prominente empresario turco descendiente de una familia de sunitas islámicos originales Safranbolu, y Lexanda Angela Minakovska, Noble, La religión católica polaca, pero luego que se convirtió al Islam. Pasó la mayor parte de su infancia en Çubuklu, Anatolia, en la región del Bósforo. Estudió canto en el Conservatorio de Estambul y luego, en privado, en Ankara, con la soprano italiana Giannina Arangi-Lombardi. El 11 de diciembre de 1946, se casó con Ibrahim Gencer, un ejecutivo bancario y miembro de una familia adinerada. Su primera aparición pública, en una actuación amateur, tuvo lugar en Ankara en 1950, con la interpretación de Santuzza en la Cavalleria rusticana. En Italia hizo su debut el 16 de julio de 1953, en la Arena Flegrea de Nápoles, nuevamente en el papel de Santuzza, con gran éxito de crítica y público. En el Teatro San Carlo de Nápoles tocará en el transcurso del próximo año, una magnífica Madama Butterfly (febrero de 1954), dirigida por Gabriele Santini y Tatjana en Eugene Onieghin (marzo de 1954), con la Orquesta de dirección Tullio Serafin con Jolanda Gardino, Agnese Dubbini, Oralia Domínguez, Giuseppe Campora, Piero De Palma, Gino Bechi, Italo Tajo y Plinio Clabassi. En el Teatro allá Scala de Milán, en enero de 1957 logró gran reconocimiento en el papel de Madame Lidoine en les dialogues des Carmélites de Poulenc, presentó con éxito la primera en el mundo en la ciudad de Milán dirigida por Nino Sanzogno con Virginia Zeani, Eugenia Ratti, Gigliola Frazzoni, Gianna Pederzini, Fiorenza Cossotto, Nicola Filacuridi, Alvinio Mixing y Scipio Colombo, y en julio, Leonora en la forza del destino, dirigida por Antonino Votto con Giuseppe Di Stefano, Aldo Protti, Franco Calabrese, Cesare Siepi y Enrico Campi en el viaje a Colonia (Alemania) En 1955 en el Teatro Nuovo de Turín interpretó Butterfly y en 1956 cantó con éxito en Lausana (Tosca), Palermo, Trieste (La traviata) y debutó en los Estados Unidos en la Ópera de San Francisco (Francesca da Rimini dirigida por Oliviero de Fabritiis con Anselmo Colzani y Alessio De Paolis). También en 1957 para la Ópera de San Francisco como Violetta Valéry en La traviata, Gianni Raimondi, y Robert Merrill, Lucia di Lammermoor dirigida por Francesco Molinari Pradelli, Gianni Raimondi, Nicola Moscona, y Liù en Turandot, dirigida por Molinari Pradelli con Leonie Rysanek y Moscona travel to Los Angeles y en el Teatro La Fenice Lucrezia Contarini en I due Foscari, dirigida por Tullio Serafin con Mirto Picchi, y Giangiacomo guelfi. En Marzo del año siguiente (1958) interpreta a Assassinio nella cattedrale di Ildebrando Pizzetti, presentado en estreno mundial en La Scala. Actuó en la Scala durante quince temporadas, con diecinueve títulos, entre 1957 y 1983, estableciéndose como una de las sopranos más representativas de su tiempo. El Gencer actuará posteriormente en todas las otras plazas principales de la ópera en Italia: Roma (Don Giovanni, 1960, Roberto Devereux, 1964, la Virgen Vestal, 1973, Ana Bolena 1977), Arena di Verona (Aida 1963, con Giulietta Simionato y la dirección de Tullio Serafin), Bolonia (Un ballo in maschera (1964), Florencia (Macbeth 1975, Lucrezia Borgia, 1979, etc), Venecia (los dos Foscari, 1957, Beatrice di Tenda, 1964, Medea, 1968, etc.,), a Turín (la dama Di picche, 1963, Don Giovanni 1978 etc.), Génova (Il trovatore, 1959, Otello, 1962, etc.), Spoleto (l''Angelo Di fuoco, 1959) Victor De Sabata la quería en 1957 para cantar el final del Réquiem de Giuseppe Verdi, durante el funeral de Arturo Toscanini en el Duomo de Milán. Entre las interpretaciones más significativas: Leonora en la forza del destino, Elisabetta di Valois en Don Carlos, Lady Macbeth en Macbeth, Norma, en la Ópera del mismo nombre. Entre los años cincuenta y setenta, Gencer actúa, así como en Italia, en Estados Unidos (San Francisco, Francesca da Rimini, 1956; Dallas, Madama Butterfly, 1960; Chicago, Don Carlos, 1964, etc.), Gran Bretaña (Royal Opera House Don Giovanni, 1962; Glyndebourne Festival Opera, The marriage of Figaro, 1962, y Ana Bolena, 1965; Edimburgo, Isabel, Reina de Inglaterra, 1972, etc..), Rusia (Moscú, Teatro Bolshoi, San Petersburgo, El Teatro Kirov, La traviata, 1960), en España (Barcelona, Gran Teatre del Liceu, Standard, 1962, y Poliuto, 1975), Argentina (Buenos Aires, Teatro Colón, los puritanos, y Rigoletto, 1961, Standard, y Simon Boccanegra en 1964) así como Mónaco (Monte Carlo, Don Giovanni, 1963), en Alemania, Austria, Polonia, Noruega, Portugal, Suiza, Brasil, y, repetidamente, en su tierra de origen, Turquía Ha sido una gran intérprete de los papeles de Donizetti, contribuyendo al redescubrimiento y reevaluación de algunas obras maestras del compositor Bergamasco (Belisario, les Martyrs, Poliuto, Caterina Cornaro), gracias sobre todo al intenso vínculo artístico con el director Gianandrea Gavazzeni. Leyla Gencer sale del escenario con la ópera La prova di un''opera seria de Francesco Gnecco, que canta en el Teatro La Fenice de Venecia y en Mestre en febrero de 1983. Más tarde actuará en numerosos conciertos en Italia y en el extranjero. En los años ochenta se dedicó principalmente a la enseñanza y en la década siguiente fue llamada por Riccardo Muti para dirigir la Accademia della Scala, donde se formaron las nuevas promesas de la ópera. Pasó los últimos años de su vida entre Milán y Estambul. He died at the age of 79, on the night between 9 and 10 May 2008 in his home in Milan, following a cardiac arrest due to respiratory problems. El funeral se celebró en la Iglesia de Santa Babila el 12 de Mayo. Por voluntad expresa de Gencer, sus cenizas fueron esparcidas en el Bósforo, cerca de Ortaköy, Estambul.

Considerada como una de las últimas grandes divas del siglo XX, dotada de una magnífica técnica vocal, que le permitió un excelente control de la respiración y el volumen (sus pianissimi y spinning siguen siendo famosos) y, especialmente en los primeros años de su carrera hasta al menos 1970, un registro agudo muy fácil y un centro amplio, y de notables cualidades interpretativas combinadas con con una voz naturalmente dotada (sin la extensión sobrehumana de Sutherland, el tono futurista del Caballé, el poder de la voz de Nilsson, la pureza del color de Tebaldi, y los matices de la voz Scotto), ha logrado convertirse en un público internacional, al igual que Sutherland y Caballé, presentando un repertorio amplio y desafiante, que se apoya en una presencia escénica innegable, un sello, por supuesto espectacular y gran versatilidad Un gran intérprete donizettiana, se convirtió en uno de los mayores protagonistas del Renacimiento Donizetti'', y en esos papeles y poco explorado hasta entonces (Maria Stuarda y Lucrezia Borgia, Ana Bolena, Catalina Cornaro, Elisabetta en Roberto Devereux etc), también se distingue en algunos de los grandes personajes de verdi (Leonora en Il Trovatore, Aida, Elisabetta di Valois en Don Carlo, Amelia en un ballo en maschera, y especialmente en los diferentes papeles de la primera Verde como Lady Macbeth en Macbeth, Lucrezia en I due Foscari y Elena en Gerusalemme, Amelia en Simon Boccanegra, Elvira en Ernani), belliniani (Norma, Elvira en I puritani) y Pucciniani (Madama Butterfly y Turandot, en el papel de Liù, en particular) La carrera de la diva turca estuvo marcada por el gran, gran amor de su público, atestiguado por las muchas grabaciones en vivo, incluso cuando el declive comenzó a hacerse más evidente. Fue dirigida por los más grandes directores italianos de la segunda mitad del siglo XX, por Tullio Serafin (La traviata, los dos Foscari) con Antonino Votto (Mefistofele (obra)''Mefistopheles, la fuerza del Destino), Gabriele Santini (Don Carlos, Madama Butterfly) con Gianandrea Gavazzeni (Standard, un ballo in maschera), por Oliviero de Fabritiis (Turandot, Norma) Riccardo Muti (Attila, Macbeth). Los directores no Italianos incluyen a Herbert von Karajan, Georg Solti, Wolfgang Sawallisch y Thomas Schippers. Nunca entró en contratos con ningún sello a una antología LP publicado por Fonit Cetra, todas las demás grabaciones son piratas, tanto es Así que Gencer se ganó el título de Reina de los piratas, un apodo que a veces se utiliza para enfatizar que el carácter de la "antidiva" que se distinguió bajo diferentes aspectos. Gracias al apoyo del maestro Serafin estaba en el proceso, en los años cincuenta, para concluir un contrato con la voz del maestro, pero ella fue preferida por su colega Antonietta Stella. Fue una de las primeras artistas en aparecer, de nuevo en los años cincuenta, en las primeras producciones de ópera cinematográfica (Werther, Il Trovatore).

Pocos años después de su retiro final de la escena, Gencer fue nombrada Artista Estatal por el entonces presidente turco (1988). También en Turquía, en Estambul, se estableció un concurso internacional de canto en su honor (1996), interrumpido desde 1999 por unos años, y luego reanudado. Este concurso ha llegado a su sexta edición. En Nueva York, en los Estados Unidos, la Fundación Licia Albanese - Puccini le otorgó un premio especial por sus famosas actuaciones Puccini, y dos años más tarde (2004), la casa de la moneda del Estado de Turquía acuñó una moneda conmemorativa con la efigie de la gran soprano.

Estos son algunos de los grabados históricos.

Sopranos Turcos

Nacido en 1928

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Murió el 9 de mayo

Nacido en Estambul

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