La Sinfonía Nº 1 (Mahler)

La Sinfonía No. 1 en Re mayor de Gustav Mahler fue compuesta durante un largo período de tiempo entre 1888 y 1894, cuando el trabajo del director, dejando poco tiempo a Mahler para la composición, y tuvo varias revisiones porque el compositor permaneció largo indeciso si dar trabajo en forma de poema sinfónico o sinfonía. Hoy en día, esta obra compositiva Mahleriana se conoce convencionalmente como Sinfonía, aunque en realidad posee todas las características estructurales y expresivas de un poema sinfónico, y también se conoce como el Titán, subtítulo con el que se presentó en Hamburgo en 1893.

La primera representación de la primera versión tuvo lugar en Budapest el 20 de noviembre de 1889, cuando Mahler era director de la Ópera de Budapest, y se presentó como un poema sinfónico en cinco movimientos titulado Symphonische Dichtung in Zwei Teilen (poema sinfónico en dos partes). La recepción del público Húngaro no fue muy cálida y el compositor decidió hacer cambios que aclararan mejor el significado de la obra. En actuaciones posteriores en Hamburgo (1893) y Weimar (1894), la composición se tituló Titán. Eine Tondichtung in Symphonie-form (the Titan. Poema sinfónico en forma de sinfonía). Para la versión de Hamburgo Mahler decidió añadir a la composición, el título de Titán (inspirado en la novela der Titan de Jean Paul), un programa detallado y para describir más claramente los movimientos y los títulos de las dos partes: después de revisiones adicionales, Mahler decidió eliminar el título de la obra, los títulos que describen los movimientos, y el segundo movimiento original, el Andante, llamado Blumine. La primera interpretación de esta última revisión de la composición - una sinfonía en Re Mayor en cuatro movimientos, sin número - tuvo lugar en Berlín en 1896, por una duración total de unos 55 minutos. El título definitivo de Sinfonia n. 1 apareció con ocasión de la primera edición impresa de 1899.

Aunque la composición está en su forma final, la sinfonía "clásica" en cuatro tiempos sin el programa, las muchas versiones existentes y el contenido musical, para testificar que su inspiración se origina en ambas fuentes-musical (incluyendo la naturaleza y la novela El Titán) del ciclo lieder Lieder eines fahrenden Gesellen de 1884, y los temas alimentan la Sinfonía. El primer movimiento se abre con una lenta introducción Langsam caracterizada por una misteriosa sonoridad que alude a la naturaleza que despierta: Wie ein Naturlaut (como un sonido de la naturaleza). "La música de Mahler parece revelar algo de un mundo " otros ", evocando una condición estática, suspendida, fuera de tiempo, aún no marcada por la subjetividad, e identificando un espacio acústica abierta en múltiples direcciones, donde las imágenes que toman forma en el pedal muy largo de la parecen fragmentarios, libremente dispersa y parece venir de diferentes partes" ” (Petazzi) la llamada a la naturaleza y sus sonidos también continúa en el comienzo de la exposición Im Anfang sehr gemächlich - Immer sehr gemächlich (al principio muy tranquilo - siempre muy tranquilo). El tema principal proviene de la Lieder eines fahrenden Gesellen. Todo el movimiento respeta con bastante fidelidad las reglas de la forma sonata clásica. Originalmente siguió el Andante Blumine, omitido en la versión final, un Lied delicado y penetrante en forma tripartita, que sigue aproximadamente el patrón de un Ariet de tres secciones, de desarrollo no particularmente elaborado, pero ornamentado por un contracanto fluido de las cuerdas que sirven de acompañamiento a la línea melódica principal entonada por la trompeta solista en mezzopiano. La melodía y el contracanto oscilan en momentos microscópicos y lánguidos de timidez expresiva, sin preocuparse por más elaboraciones temáticas, y luego se apagan lentamente en un largo pianissimo en descendente, que consiste en una sola nota mantenida del registro agudo de los primeros violines. Últimamente la sinfonía se interpreta cada vez más a menudo incluyendo este movimiento. El segundo movimiento real, Kräftig bewegt, doch nicht zu schnell (movido vigorosamente, pero no demasiado pronto) es una broma. El tercer movimiento Feierlich und gemessen, ohne zu schleppen (solemne y medido, sin arrastrar) es sin duda el más conocido y original de los cuatro de la Sinfonía. Se presenta como una parodia grotesca de una marcha fúnebre, una marcha en forma de Canon iniciada por un contrabajo solo sobre el tema en tonos menores de Fra Martino. El cuarto movimiento Stürmisch bewegt-Energisch (tempestuosamente agitado) rompe abruptamente la atmósfera creada por el movimiento anterior con una introducción violenta y dramática, dirigida por metales y percusión en fortissimo, que conduce a la parte siguiente, caracterizada por un tema amenazante y belicoso, ya mencionado hacia el final del primer movimiento, en oposición a algunos breves episodios más tranquilos y etéreos y Introducción a Langsam y otros fragmentos del primer movimiento En versiones anteriores, el movimiento fue descrito como una marcha fúnebre a la manera de Callot, que alude al funeral del cazador, el cuento de hadas es muy conocido entre los niños del Imperio austro-Húngaro a finales del siglo XIX, que habla de la procesión fúnebre de un cazador que participa en los animales del bosque. Hacia la mitad del movimiento se introduce un tema heroico y marcial que conduce al tono de plantación de la sinfonía, es decir, Re Mayor. El mismo tema caracteriza el final del movimiento que termina en una atmósfera de júbilo enérgico y triunfante.

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