Iglesia de Sant'Elena (Villafranca d'Asti)

La Iglesia de Sant'Elena, construida en Villafranca d'Asti, entre los años 1645 y 1652 por Francesco Garove y enriquecida por el yesero lugano Luca Corbellini entre 1662 y 1664, es una de las obras más interesantes atribuidas al arquitecto ducal Amedeo di Castellamonte. Ha sido, y sigue siendo, objeto de considerables obras de restauración desde 2003 que han restaurado el edificio a su antigua gloria. Han sido restauradas, después de las cuatro capillas (2003 - 2005), Las Virtudes (2004 - 2005), el coro (2007 - 2011), el altar mayor, el suelo en la cuarcita de la barcaza, el estuco y pinturas del coro, presbiterio, de las paredes laterales (2016 - 2018), los coros del púlpito y de los Oblatos (2017 - 2018), el mostrador (2018), el coro y la puerta (2014 - 2015).

El cliente de la iglesia era Giacomo Goria, Obispo de Vercelli, de villafranchia, estrechamente vinculado a la Corte Del Duque de Saboya. La Iglesia ha sido hasta hace poco propiedad de la Ópera Pia Sant''Elena, una institución bien merecida fundada por este prelado. Ahora es propiedad de la parroquia del pueblo (el nombre de santa Maria Assunta) y es en todos los aspectos la iglesia parroquial (en el siglo XIX la parroquia románica de Santa Maria Di Musanzia, antigua iglesia parroquial, fue demolida). Giacomo Goria nació en Villafranca en 1571 en el seno de una familia patricia local y murió en Vercelli en 1648. Después de sus primeros estudios entró en el seminario de Asti. Siendo sacerdote, fue rector del Seminario de Asti y luego tutor en Turín de los hijos del Duque Carlo Emanuele I de Saboya. Más tarde fue auditor (Secretario) general del Cardenal Maurizio de Saboya. En 1611 fue elegido obispo de Vercelli, pero tuvo que enfrentar algunos conflictos jurisdiccionales con los Saboya y debido a esto permaneció fuera del cargo durante ocho años. En 1620 coronó a Nuestra Señora de Oropa, mientras tanto construyó la iglesia y las casas para los peregrinos (1614-1637). El 14 de diciembre de 1640 regresó a Vercelli y decidió hacer algunas donaciones. La primera, en 1641, estaba a favor del Seminario de Turín, y proporcionó becas SEIU (más tarde aumentadas a doce) para jóvenes seminaristas. Esto trajo consigo el establecimiento de los Doce Canónigos Oblatos para el servicio pastoral en Villafranca, y en la Diócesis de Asti y el establecimiento de la educación primaria y secundaria de los niños del país; la fundación de un convento de monjas Ursulinas para la educación de las niñas de Villafranca, Villanova y países vecinos; los medicamentos médicos y GRATUITOS para la gente pobre de Villafranca; la dote a las niñas pobres, y la presencia de Predicadores Capuchinos durante el Adviento y la Cuaresma En 1645 organizó la gran donación que estableció la Ópera Pia di Sant''Elena en Villafranca d''Asti, que todavía existe hoy en día. En 1647 hizo una donación final al seminario de Vercelli y al santuario de Oropa. En la donación de 1645 también ordenó que se construyera en Villafranca en el lugar donde se encontraba el antiguo Oratorio de Santa Elena, el corazón de la comunidad junto a su casa natal, una gran iglesia oficiada por los canónigos Oblatos. El campanario de Sant''Elena tenía funciones de Torre Cívica y Campanario. La construcción de la iglesia en 1629 la comunidad de Villafranca había pedido un préstamo a su conciudadano, Obispo de Vercelli, para reconstruir la Iglesia de S. Elena. Giacomo Goria lo concedió pero, en 1645, convirtió el préstamo en una donación. La construcción de la Iglesia de Santa Elena comenzó en 1645 sobre los dibujos del Conde Amedeo di Castellamonte (1610-1683), arquitecto Ducal. En el archivo de la obra se conserva un pago de 1647 a Giovanni Battista Comerro para recoger los dibujos del Conde Amedeo de Castellamonte. El archivo de la obra de Sant''Elena conserva numerosos documentos que demuestran que tanto la Iglesia como la fachada son obra de Amedeo di Castellamote. Uno de ellos da testimonio de un bonito regalo en natira al famoso arquitecto: seis pavos le fueron enviados. El patio fue dirigido por Francesco Garove (1615-1683), padre del famoso arquitecto Miguel Ángel, y confiado a los trabajadores de Lugano. La repentina muerte del Obispo Goria en 1648 hizo que el sitio de construcción se detuviera durante un año, que continuó bajo la atenta dirección de los sobrinos, especialmente el abad Petrino Aghemio, y los reguladores de la obra. Las obras terminaron en diciembre de 1652 con la cubierta y colocación de la gran pintura de Felice Santelli (1601-1656), pintada en Roma en 1651. Entre 1662 y 1664 el estucador Lugano Luca Corbellini, ya activo en el castillo de Valentino en Turín, en el castillo de Moncalieri, en la Madonna Del Pilone en Turín y en la Capilla del Corpus Domini de la Catedral de Chieri, ejecutó el estuco de las virtudes en los arcos de las capillas, el gran escudo de armas del Obispo en el arco En 1665 el maestro de Lugano Carlo Luigi Vanelli construyó las cinco tumbas ordenadas por el obispo Goria. El 12 de abril de 1671, con motivo del centenario del nacimiento del Obispo Goria, la iglesia fue consagrada y su cuerpo fue colocado en la tumba preparada al pie del altar según lo ordenado por él en la donación de 1645. El 1 de octubre de 1883, se firmó la Convención entre el obispo de Asti Giuseppe Ronco y la Ópera Pia Sant''Elena para el uso perpetuo de la Iglesia de Sant''Elena como Iglesia Parroquial. El Baptisterio y la Estatua de Nuestra Señora de Musanzia, una antigua iglesia parroquial románica que se encontraba cerca de la actual Piazza Santanera, fueron trasladados aquí. La fachada en 1679 el yesero de Lugano Giacomo Solari, según los dibujos de Castellamonte, realizó los yesos y estucos de la fachada, que está dominada por dos pares de columnas gigantes de orden compuesto, ya terminadas en 1652. La parte superior se caracteriza por la ventana central y las volutas rizadas que conectan las diferentes alturas entre la sala principal y las capillas laterales. El entablamento y el gran timpanotriangular que se rompe en el Centro aparecen como elementos de conexión entre los dos planos del prospecto. Sobre el portal hay una placa de 1679, coronada por el escudo de armas del Obispo Goria, que atestigua la financiación de la construcción de la fachada por el abad Petrino Aghemio (1596-1679) y otros sobrinos Goria, Aghemio y Monte. En 1865 la Cruz de hierro hecha por los hermanos Marchioni de ASTI fue colocada en el tímpano de la fachada. La nave la iglesia tiene una sola nave con pilastras coronadas por capiteles corintios, que soportan un gran marco. Los frescos de la bóveda fueron realizados en 1911 por Luigi Morgari (1857-1935) con motivo de las obras para el tercer centenario de la consagración del Obispo Goria. La brújula de entrada y la cantoria fueron hechas en 1865 por Giovanni dezzani, "stipettaio" (fabricante de muebles) de Villafranca. En 1890 el órgano de tubos fue instalado por Giovanni Mentasti de Varese. El Baptisterio de mármol, con hermosa tapa de madera de nogal, colocado en la capilla de San Francisco, es una obra realizada entre 1742 y 1764, como lo atestiguan las visitas pastorales, proviene de la Iglesia Parroquial de Santa Maria Di Musanzia. El altar mayor y el coro el altar mayor se hizo en 1687. La estructura del altar sigue el modelo desarrollado por Carlo y Amedeo di Castellamonte para los altares de Turín de Santa Maria al monte dei Cappuccini, de Corpus Domini, de San Francesco da Paola. La composición es más simple que los altares de Turín: un frontón roto, sostenido por dos columnas corintias, con el escudo del fundador en el centro. En las puertas laterales, coronadas por hastiales rotos, hay bustos de mármol de Santa Elena, propietaria de la iglesia, y San Eusebio, primer obispo de Vercelli. El nuevo altar con ambone, dirigido al pueblo, fue colocado y consagrado por el obispo de Asti Marco Pràstaro, en 2018, realizado por la compañía C. R. M. de Ferrere d''Asti. Las capillas la capilla de San Carlos se completó en la visita pastoral de 1668. El lienzo que representa a San Carlo Borromeo venerando la Sábana Santa podría atribuirse a Giovanni Andrea Casella (1619-1685). Las estatuas de San Francesco De Sales y san Filippo Neri fueron ejecutadas en 1672. Entre esta capilla y la siguiente, placa conmemorativa del Canónigo Petrino Malabaila, preboste de Santa Elena de 1679 a 1695; sobre La Tribuna de la casa Goria. La capilla del Crucifijo, a cuyos pies están la Virgen de los dolores y el Apóstol Juan, fue construida en 1671-72, como la anterior, a expensas del Abad Petrino Aghemio (1596-1679), sobrino del obispo. Las esculturas de madera son de Francesco Borello (1636-1706), autor del Crucifijo similar de la Catedral de Turín. La capilla de San Francisco fue construida en 1679, a expensas del canónigo del Metropolitano de Turín Bartolomeo Aghemio (1642 - 1690). El lienzo de Guglielmo Caccia (1568 - 1625) del "Moncalvo" , o de Orsola Maddalena Caccia (1596-1676) probablemente perteneció al obispo Goria. La capilla de la Inmaculada fue construida en 1679 a expensas del abogado Pietro Francesco Monte de Turín, bisnieto del Obispo Goria y heredero Universal del Abad Petrino Aghemio. El lienzo se atribuye a Giovanni Peruzzini (1629-1694) y las cuatro capillas fueron restauradas entre 2004 y 2006, y fueron sacados a la luz, los colores originales del estuco del ''600. Entre la capilla de la Inmaculada y la de San Francisco se reposicionó en 2018 el púlpito de madera, obra de Alessandro Riccio de 1671, que había sido colocado en la sacristía desde los años 70 del siglo pasado.

La obra más valiosa es probablemente el lienzo que representa la Virgen de Oropa, realizado en 1651 por Felice Santelli (1601-1656). La atribución fue descubierta durante la revisión de la restauración llevada a cabo en 2014 con vistas a la exposición "Asti en el siglo XVII" , que tuvo lugar en el Palazzo Mazzetti en Asti del 12 de abril al 28 de septiembre de 2014. La pintura representa a Nuestra Señora de Oropa con Santa Elena, San Eusebio y arrodillado a los pies del cliente, Monseñor Giacomo Goria. Entre las otras obras de arte presentes en su interior se encuentran los dos altares de madera de la Inmaculada y de San Francisco de Asís, así como un calvario, siempre de madera, con Cristo crucificado, María La Virgen y San Juan Evangelista. Son todas obras del siglo XVII, de considerable valor artístico, restauradas entre 2004 y 2005. Las estatuas de la Virgen María y San Giovanni Evangelista, obras de Francesco Borello, fueron cedidas a la exposición "il Teatro del Sacro: scultura lignea del Sei e Settecento nell''astigiano" que tuvo lugar en Asti, Palazzo Mazzetti, entre el 18 de abril de 2009 y el 23 de mayo de 2010. El altar mayor es de mármol y tiene a los lados los bustos de Sant''Eusebio Di Vercelli y Sant''Elena. Entre las obras de madera destaca el coro del siglo XVII, ubicado en el ábside de la propia iglesia, que en 2007 fue completamente desmantelado para su restauración, llevada a cabo solo en 2011. En mayo de 2010 se restauró el crucifijo del Altar mayor, probablemente del siglo XIX. Esta iglesia es de hecho parte de un circuito barroco de Turín sabauda como un "unicum" en la provincia de Asti. Contiene un altar donde se encuentra un lienzo del siglo XVII que representa a San Carlos Borromeo venerando la Sábana Santa, y luego entra en el circuito de las iglesias sindónicas. La capilla de San Carlo, desde septiembre de 2012 alberga otro lienzo de la Sábana Santa: el beato Amedeo IX de Saboya que venera el lino Sagrado. Procede de la capilla campestre dedicada a los Beatos, situada en la localidad de "Fransos" y Data de principios del siglo XVIII. El lienzo fue restaurado en 2012, en memoria del Prof. Renato Bordone, un historiador villafrancés y defensor de la restauración que murió el año anterior. La sacristía alberga dos lienzos: uno representa a Monseñor Giacomo Goria, el otro la deposición de la cruz; pero sobre todo el púlpito de la Iglesia, trasladado aquí en los años setenta del siglo pasado y transformado en un mostrador. Se reubicará en el lugar original después de la restauración de la nave. La iglesia está equipada con un órgano de tubos de la empresa Mentasti, fabricado en Varese en la segunda mitad del siglo XIX. Fue restaurado entre 2010 y 2011.

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