Iglesia de Santa Maria Maddalena (Ciminna)

Coordenadas: 37°53 ' 49. 92 " N 13°33' 51. 07 ' E / 37. 897199 ° n 13. 564187 ° e 37. 897199; 13. 564187 la Iglesia de Santa Maria Maddalena o chiesa madre es la Iglesia principal de Ciminna, en la provincia de Palermo. De gusto predominantemente barroco, contiene valiosas obras de arte local. La iglesia fue utilizada como lugar para rodar parte de la película Il Gattopardo de Luchino Visconti.

La Iglesia ya existía en 1230 y debe identificarse con la que las fuentes indican como fabricada cuando nació el núcleo histórico de Ciminna y que, según la tradición, fue anexada al castillo. Es posible que fuera destruida durante una incursión angevina que, el 26 de junio de 1326, devastó el campo y la ciudad, incendiando el castillo. Matteo Sclafani, Señor de Ciminna, reconstruyó cerca de una torre-palacio y en 1333, dispuso la construcción de una nueva iglesia en un lugar que él mismo elegiría, queriendo dedicarla a San Juan Bautista. Fuentes de archivo afirman la fundación en 1350, especificando cómo el altar mayor hacia el norte y fue dedicado a Santa María Magdalena. Los restos de la cripta y el ábside se han encontrado en esta iglesia del siglo XIV. Reconstruida tras la elevación como parroquia sobre la zona de la anterior, tiene el ábside orientado al este. La más antigua de las estructuras es el campanario de 1519 : un epígrafe fijó su finalización en 1550, el año en que se fundió la campana mayor. Inspirado en las construcciones normandas, conserva el esquema icnográfico de la Iglesia de Santo Spirito en Palermo. La solidez de esos edificios se recuerda la zona del ábside con sus características asimétricas, mientras que el aula, cubierta por una encimera plana (destruida en 1970) y el prospecto, presentó elementos góticos derivados de la Palermo del siglo XV. El terremoto de 1693 dañó el prospecto, remodelado con inserciones que recuerdan el léxico arquitectónico de Paolo Amato. El interior, cubierto con estuco decorativo en el siglo XVIII, tomó un aspecto barroco. El tono rojo del yeso de la fachada, originalmente blanco, se remonta a la misma época.

Entre las obras de arte del siglo XVI conservadas en la iglesia se encuentran el arco de piedra local de la capilla de los Santos Simone y Taddeo, un políptico de mármol atribuido a Giacomo Gagini, un pequeño crucifijo de madera y el Spasimo di Sicilia de Simone de Wobreck. Entre las obras del siglo XVII, es recordar la gran decoración de estuco de la tribuna aumentó ejecutado en 1622 por Scipione Li Volsi de Tusa, inspirado en la tribuna destruida de la Catedral de Palermo, la decoración de estuco de las capillas de Santa María y del Santísimo Sacramento realizado por Li Volsi y reelaborado en tiempos posteriores. También vale la pena mencionar las grandes pinturas de Vincenzo La Barbera (la entrega de las llaves de San Pedro y la Dormitio Virginis) y la novela de ciminnese, Francesco Gigante (el privilegio de San Gregorio Magno y los diez mil mártires, inspirado en el poema sagrado de Potenzano) que también pintó Santa Maria e L''Angelo. Destaca por su importancia la pintura de Santa Rosalía (1626) de Girolamo Gerardi y la exaltación del nombre de Jesús atribuida a Pietro Novelli. Notable en la capilla de San Andrés los sarcófagos monumentales del Tantillo, familia a la que pertenecía el protomédico del Reino de Sicilia Giovanni Vincenzo, así como el fercolo procesional de San Antonio Abad. Entre los muebles del siglo XVII, se encuentran la sillería del coro (1619) tallada por Francesco Amari según un diseño de Giuseppe Dattolino y el fastigio Dell''Organo (1604) por el tallador Francesco Barberi. Entre las obras del siglo XVIII se encuentran el lienzo con San Benito en gloria firmado por Filippo Randazzo, la estatua de madera de San Andrés Apóstol por Filippo Quattrocchi, el lienzo de la Inmaculada atribuido a Grano y el lienzo de los Santos Simón y Taddeo por ciminnese Melchiorre Di Bella, pintor y grabador estudiante de d''Anna. Interesante colección de retratos de sacerdotes y arcipreses entre los que algunas pinturas del Padre Pasquale Sarullo ciminnese. También destacan el mobiliario litúrgico y las vestiduras sagradas del siglo XVIII, los libros corales iluminados por don Santo Gigante (primera mitad del siglo XVII) y el archivo histórico, que data de finales del siglo XV.

Interior dividido en tres naves por medio de pilares, habitaciones cubiertas por techo de madera. Entre los muebles del siglo XVII, la sillería del coro dispuesta en filas dobles talladas por Francesco Amari según un diseño de Giuseppe Dattolino en 1619. Trono Papal. Gran decoración de estuco realizada en 1622 por Scipione Li Volsi, inspirada en la destruida Tribuna de la Catedral Metropolitana Primacial de la Santa Virgen María Assunta de Palermo. Comisión del 11 de septiembre de 1621 llevada a cabo junto con los hermanos Francesco y Paolo, el trabajo de dorado los detalles se completaron en 1630. La construcción de la puerta de madera, por Vincenzo Brugnone, se remonta a 1666. El espacio del hemiciclo de la cuenca del ábside está puntuado por columnas como en los ábsides adyacentes. El tallo de cada columna tiene surcos en la parte superior, arabescos y decoraciones fitomórficas en la base. Las columnas contiguas delimitan nichos que albergan estatuas que representan a los apóstoles o la Iglesia militante. En el nicho de fondo se encuentra la figura de María Magdalena distinguida por la inscripción "APOSTOLA APOSTOLORUM 1622" . Todo alrededor de las figuras de los diez apóstoles, San Bartolomé y San Juan Bautista en el prospecto, en la parte superior de cada personaje, ronda con ángeles retratos titular de la corona en el acto de coronación del tema de abajo. Sobre la elaborada cornisa, la expresión de la iglesia triunfante se celebraba con un alboroto de figuras, ángeles, músicos, genios, putti, frisos, dorado en los relieves. En frente de las estatuas de San Pedro (a la izquierda, reconocible por la iconografía del gallo) y San Pablo, dos pinturas, ejecutadas por Bernardino Flocci que representan el encuentro de Cristo resucitado con Santa María Magdalena y el Cristo con los Apóstoles en un barco, debajo de las representaciones de los cuatro Evangelistas. En la parte central del ábside la colosal figura de Dios Padre Todopoderoso rodeada de grupos de Ángeles. El arco apuntado dominado por el escudo monumental de armas delimitado por figuras acostadas, estatuas en estantes y los antepasados Adán y Eva.

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