Iglesia de Santa Maria dello Spasimo (Palermo)

Coordenadas: 38°06 ' 52 "N 13°22' 19" E / 38. 114444°n 13. 371944 ° e 38. 114444; 13. 371944 la Iglesia de Spasimo se encuentra en el distrito de Kalsa, una de las partes más antiguas de la ciudad de Palermo.

Alrededor de 1506 el jurista de Palermo Jacopo de Basilicò, promueve la construcción del conjunto monumental respetando y poniendo en práctica la voluntad de la consorte fallecida Eulalia Rosolmini, figura particularmente dedicada al dolor (espasmo) de la "Virgen que sufre ante el Cristo que cae bajo el peso de la cruz en el Camino Del Calvario" , por lo tanto, el patrón donó tierras a la benedictina Congregación de Santa Maria Di Monte Oliveto para construir una iglesia y un monasterio, obras patrocinadas y financiadas por él Los últimos 10 años de la era aragonesa, gobernada por Fernando II, están marcados por la búsqueda de la belleza y la explosión de la corriente artística llamada El Renacimiento Siciliano. En este ferviente contexto se sitúa la construcción del templo. El trabajo comenzó en 1509, aprobado por la bula papal del Papa Julio II. Concluyó las actividades relativas a la construcción de la iglesia, las del monasterio seguían siendo incompletas, debido a la insuficiencia de fondos. Otra dificultad mucho más formidable pesaba sobre la continuación de las obras, de hecho bajo la creciente amenaza de la invasión turca, las continuas represalias de las bandas de piratas y corsarios marinos, unos años más tarde se hizo necesario consolidar los sistemas defensivos de la ciudad. En 1518, el imponente edificio, que es de gran importancia en ese momento para toda la comunidad de palermo, siempre a la voluntad del promotor y patrón se enriqueció, entre otros, con una obra maestra de valor inestimable llamada El Camino al Calvario, y universalmente conocido como el Spasimo di Sicilia, un nombre que afectará el título y el nombre de la Iglesia. La obra de Rafael Sanzio representa precisamente la consternación de María ante Cristo que cayó bajo el peso de la Cruz. La pintura, después del increíble viaje, está destinada a embellecer el altar mayor para la Semana Santa de Pascua de 1517, expresamente encargado de adornar la Capilla noble patrocinada por la familia Basilicò, un evento que ocurrió después de la muerte del cliente. En su colocación, la pintura sobre panel se enmarcó en la elevación de un altar de mármol, finamente trabajado, el trabajo del escultor Antonello Gagini. Giorgio Vasari en sus crónicas, refiriéndose al artista del mármol lo cita como Antonio Da Carrara escultor muy raro, y documenta la pintura del Urbinate como ". maravilloso trabajo." y por los eventos . "cosa divina." . La obra maestra se conserva en el Museo del Prado de Madrid. En la Iglesia de San Francesco D''Assisi all''Immacolata en Catania Hay una buena copia, hecha sobre tabla en 1541 por Jacopo Vignerio. En toda Sicilia hay al menos veinte reproducciones de Spasimo, muchas de ellas hechas en el siglo XVI, otras en tiempos posteriores. Se construyeron nuevas murallas además de las primitivas torres medievales y, alrededor de la iglesia, en 1537 se cavó un foso cerca del monasterio hasta el punto de incluir los logos religiosos dentro de las paredes de los nuevos baluartes, mientras que originalmente se colocó fuera de la cortina defensiva. El trabajo fuertemente deseado por el emperador Carlos V de Habsburgo, fue encargado por el virrey de Sicilia, Ferrante Gonzaga, el ingeniero militar Antonio Ferramolino en 1536, y fabricado en las décadas siguientes, para ser continuado en 1550 por Pedro de Pedro y terminado en 1572. En 1541 se concedió una capilla a Giacomo de Aversa y al año siguiente se documenta el entierro del pintor Antonello Crescenzio. En 1569, debido a la humedad y el aumento de los vapores es insalubre, el Senado de Palermo, que adquirió el complejo, los monjes fueron transferidos a la Iglesia del Espíritu Santo de la Orden Cisterciense, recibiendo como compensación la suma de 10 000 escudos, la cantidad reconocida solo en 1597, después de la intervención, y la emisión de la bula papal del papa Gregorio XII. En 1573 la congregación se trasladó, el mismo destino seguirá la pintura y el monumental agregado de mármol. Ambas obras maestras se albergarán en la capilla del Santísimo Sacramento después de la exhibición inicial de la pintura en el altar mayor de la Iglesia del Espíritu Santo llamada "del Vespro" después del traslado procesional dirigido por el Arzobispo Giacomo Lomellino del Canto. En 1661, la imagen se vende a Felipe IV de España (Felipe III de Sicilia), gracias a la intermediación cómplice del virrey de Sicilia, Ferdinando d''Ayala, conde de Ayala, que se llevó a cabo con el abad del Monasterio de Clemente Staropoli, sin embargo, una operación tácitamente dictada por el intercambio mutuo de beneficios, favores e intereses personales. El original fue reemplazado por una copia, aunque todo el asunto provocó y alimentó una literatura ferviente mientras presentaba muchos lados oscuros. En 1582, la iglesia fue utilizada como un lugar para representaciones públicas, una especie de primer ejemplo del "teatro stabile" en Italia, Marcantonio Colonna, representó a la Aminta de Torquato Tasso, convirtiéndose así en el primer "teatro público" de la ciudad; la epidemia de peste de 1624, se hizo necesario utilizar como un hospital para la hospitalización de los enfermos. Después de la emergencia infecciosa, las habitaciones Se utilizaron como un granero y más tarde como almacenes. A mediados del siglo XVIII se derrumbó la bóveda de la nave central que nunca será reconstruida. Unos años más tarde el virrey de Sicilia, Francìsco Ruiz de Castro Andrade y Portugal, conde de Castro, VIII, Conde de Lemos, y el duque de Taurisano, hizo todo lo posible para dar a los hombres en la iglesia bizantina de Santa Maria della Pinta, sino también este lugar de culto situado en el plan real fue pronto colocado en el marco de las demoliciones previstas para la elevación de los bastiones colocados para la protección del Palacio Real. Un lienzo del pintor Giovan Battista Cute, conservado en la Civica Galleria d''Arte moderna di Palermo, representa la Iglesia del espasmo en una vista de 1836 : sigue siendo la pared de mampostería, pero el techo de madera de la nave está ausente; el suelo, desconectado y devastado, está cubierto por los escombros de las paredes derrumbadas; el transepto está brutalmente apretado por una puerta de los tablones de madera. El silencio y el abandono reinan en todas partes, incluso si, a la izquierda, se pueden ver los perfiles de dos personajes conversando. De la gran iglesia Benedictina fundada en 1509 en las elegantes formas del gótico tardío, solo queda el esqueleto. Las inundaciones, los terremotos y los bombardeos de la Segunda Guerra Mundial hicieron el resto. De 1886 a 1985, la estructura se transformó en un hospicio para los pobres y nosocomio : la arquitectura se alteró en gran medida para poder derivar las habitaciones del Hospital Umberto I.muchas habitaciones, carriles y habitaciones, con vistas al espacio exterior formado por los cuerpos del templo. Una de las dos capillas abovedadas fue demolida y la otra se transformó en una capilla del hospital, que utilizó como aula una de las naves laterales de la iglesia, probablemente la izquierda con muro perimetral en común. En la Segunda Guerra Mundial el sitio fue reducido a vertedero, y solo en 1985, gracias a la voluntad de los ciudadanos y las administraciones públicas, comenzaron las obras para recuperar las estructuras en ruinas. Cerrado el hospital, el estado de abandono causó colapsos y fracasos. Una primera intervención de restauración hizo accesible el conjunto monumental. Inaugurado el 25 de julio de 1995 con el concierto "Spasimo" de Giovanni Sollima, el teatro al aire libre ha acogido espectáculos, exposiciones, conciertos y diversos eventos culturales a lo largo de los años, en un contexto ambiental fascinante y evocador. Desde 1997, las instalaciones del antiguo hospital han albergado las oficinas de la Fundación Brass Group, el Museo del Jazz, la Escuela popular de música, El Reducto, también llamado Blue Brass y la Escuela Europea de orquesta de Jazz.

Una transferencia adicional ve a los religiosos Olivetanos ocupar las estructuras de la Iglesia de San Jorge en Kemonia (1745 - 1747), lo que resulta en el abandono completo del altar monumental de la Iglesia del Espíritu Santo llamado "de Vespro" . En 1782, ausentes los Jesuitas de Palermo, expulsados cinco años antes tras la supresión de la Compañía de Jesús, el altar se desmonta para ser destinado a la Iglesia de Santa Maria della Grotta Cassaro del Colegio del máximo de los jesuitas, y se vuelve a montar en la Capilla de San Luigi Gonzaga. El altar privado de las seis rondas laterales, presentado en lugar de la pintura de Rafael, el icono de mármol que representa la apoteosis de San Luigi Gonzaga, obra de Ignazio Marabitti e intervenciones de Giosuè Durante y Angelo Italia. Cuando, alrededor de 1950, el Museo Nacional se convirtió en el Museo Arqueológico y las obras de arte medieval y moderno se transfirieron al restaurado Palazzo Abatellis, con la magnífica exposición firmada por Carlo Scarpa, el artefacto gaginiano fue devuelto a los jesuitas que se establecieron en Bagheria, en la sede de la Compañía de Jesús de villa San Cataldo de los principios Galletti, estructuras utilizadas para el noviciado y la escuela para jóvenes estudiantes Jesuitas de la provincia religiosa de Sicilia y más tarde seminario para Misiones Extranjeras El 13 de diciembre de 1888, cuarenta años antes de que la Iglesia del Colegio fuera despojada de todos los artefactos y muebles sagrados en 1928, el altar de mármol fino fue transferido al Museo Nacional de Olivella, como se muestra en los registros del museo, y expuesto al público con el icono de San Luis Gonzaga en la sala de San Jorge, es hoy el precioso relieve se coloca en la Capilla de San Luis Gonzaga en la Iglesia de la Casa Professa de los jesuitas. En 1986, el altar, como el ahora perdido todos los eruditos, fue encontrado desmembrado después de la investigación de Maria Antonietta Spadaro, quien comenzó el Censo de los fragmentos, y en 1997 todas las partes encontradas fueron reportadas a la Pang, con la intención de ser reinstaladas en la ubicación original. En 2004 se definió el proyecto para la estructura de apoyo, en marzo de 2007 el municipio anunció la luz verde para los trabajos de restauración. El reensamblaje del altar fue inaugurado el 9 de julio de 2020 y alberga un reportuzione de la pintura de Rafael.

A pesar de la muerte repentina de los ejecutores y las diatribas entre los herederos, la compleja estructura se lleva a cabo de acuerdo con los deseos del cliente. El artefacto presentó la estatua de Santa María del reposo colocada en una custodia con relieve del Espíritu Santo, diez figuras de Patriarcas en acto de veneración, los escudos de armas de casa Ansaloni y Del Campo. El complejo aparato decorativo sigue el destino de la Capilla de la basílica y el Spasimo di Sicilia. La mayoría de los numerosos elementos con la custodia y la Santa María del reposo se trasladan a la Iglesia de Santo Spirito para ser reensamblados en el ábside menor derecho. En 1745-1747 con la transferencia posterior de la comunidad se hace una copia del simulacro para ser colocado en la Iglesia de San Giorgio en Kemonia mientras que el original se transfiere a la Galería Regional de Sicilia del Palazzo Abatellis.

Transformado en un almacén de cereales, más tarde un refugio para los marginados, en 1855 en el hospital para pacientes con sífilis y enfermedades venéreas, de 1888 a 1986 fue utilizado como un hospital Geriátrico llamado por el Príncipe "Umberto I de Saboya" .

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