Iglesia de Santa Maria della Pietà (Palermo)

Coordenadas: 38°07 ' 00. 54 "N 13°22' 21. 86" E / 38. 116816 ° n 13. 37274 ° e 38. 116816; 13. 37274 la Iglesia de Santa Maria della Pietà es un lugar de culto católico barroco en Palermo, ubicado en via Torremuzza en el distrito de Kalsa, no lejos de la Iglesia gemela de Santa Teresa allá Kalsa, ambas obras del arquitecto Giacomo Amato.

La Iglesia, alejada de la carretera y encabezada por el Palacio Petrulla del siglo XVIII, da lugar a la plaza homónima que, a pesar de su pequeño tamaño, revela el gusto por la teatralidad típicamente barroca. El sitio de construcción de la Iglesia, encargado por las monjas dominicas que cerraron el monasterio, abrió sus puertas en 1678 y cerró en 1684. La fachada, una verdadera obra maestra del siglo XVII, se compone de dos órdenes de columnas completamente libres intercaladas con diferentes estatuas, Representantes de Santos Dominicos o beatos de acuerdo con un esquema compositivo ciertamente influenciado por los edificios religiosos barrocos en Roma y las iglesias de Jesús y San Domenico. La bóveda de la iglesia fue decorada con estucos de Giacomo, Giuseppe y Procopio Serpotta, realzado por la alternancia de blanco y oro, que representa guirnaldas de frutas y flores, querubines y ángeles, alegre, y por el notable fresco que representa el "triunfo de la Orden Dominicana" , dividido en 32 compartimentos y construido entre el 1708 y 1712 por el pintor Antonio grano en el diseño de James amado.

Diseñador de las renovaciones del prospecto y también de las renovaciones internas es el religioso de la Orden de los Crocifers Giacomo Amato, autor de la obra maestra en el barroco florido, que también colaboró con artistas, escultores y arquitectos como Gaetano Lazzara, Antonio Grano, Gioacchino Vitagliano, Giacomo Serpotta y su familia y Pietro Aquila. La elegante fachada, mezcla perfecta entre el Barroco de Palermo temprano y el Barroco romano, toma impulso y movimiento en el doble orden superpuesto por seis columnas simétricas de mármol blanco con ricos capiteles corintios. Las columnas gemelas centrales dispuestas avanzadas, realzan la sensación de dinamismo de la perspectiva articulada en Toba conc. La alternancia de nichos con estatuas, que representan Santos Dominicos y Beatos. También aquí la Feliz superposición a la fachada de piedra diseñada por los arquitectos del Senado Andrea Cirrincione y Gaspare Guercio, de la doble elevación y decoración en mármol de Billiemi tomada por el amado. El sobrio y elegante portal central está coronado por un hastial de arco completo que incluye el escudo de armas de la Orden Dominicana con una rica decoración que incluye volutas, rizos, Palmas, dos plumas y una concha (Vieira). En el Centro de la fachada, por encima del portal, la estatua de mármol victorioso de San Domenico colocado en el "globo" con bandas de los signos del zodiaco, la obra de Gioacchino Vitagliano, o, según otros, por Giacomo Vitagliano. La estatua está fechada en febrero de 1702, así como las otras estatuas en la fachada, y representa S. Domenico sostiene con la mano izquierda el libro de los Evangelios y el lirio (sus atributos iconográficos), y con la mano derecha el palo que coloca el estandarte con el símbolo de la Orden; este último, desafortunadamente, ahora está perdido, así como las manos del santo y el perro que estaba cerca de este último. Hacen ala una primera teoría de estatuas de estuco del mismo autor (Gioacchino Vitagliano) que representan Santos y Beatos Dominicos (de izquierda a derecha San Tommaso D''Aquino, Santa Caterina da Siena, Sant''Agnese Da Montepulciano y San Vincenzo Ferrer) coronados por oculi y guirnaldas fitoformas. Un gran rosetón adornado con ángeles y animales alegóricos, probablemente perros (otro símbolo de la Orden Dominicana), supera la placa en la cornisa que lleva el lema: "QUASI STELLA MATUTINA IN MEDIO NEBULAE et QUASI Sol REFULGENS SIC REF REFULSIT IN TEMPLO DEI" . A los lados, otras dos estatuas de estuco que representan a la Beata Margarita de Saboya (izquierda) y la Beata Giovanna D''Aviz (derecha) enriquecen el prospecto junto con ventanas con rejas. Un doble frontón superpuesto cierra la perspectiva, roto en la parte saliente que delimita el belvedere con rejas para las monjas de clausura. Los acroteri (seis en total) del doble frontón del segundo (y último) orden de la fachada tienen la forma de vasos en llamas.

El interior de la iglesia tiene una sola nave, con tres capillas a cada lado, sin fondo, enriquecida por cuatro lienzos finos, realizados por dos de los cuatro hermanos Manno, y por altares finos en mármol policromado mixto y tramischi, separados por cuatro cantos de madera dorada (dos de estilo barroco, dos de estilo rococó). Los dos cantorios Rococó, diseñados por el pintor y arquitecto Pietro Aquila (en colaboración con Giacomo Amato), están apoyados por dos faunos y el medio busto de un gran león. En la entrada, el hermoso porche, con un hermoso sottocoro, apoyado por 12 columnas de mármol Billiemi (8 de ellos en forma de tiras, los 4 restantes en la ronda), por el que se establecen los espléndidos frescos de 1722 realizados por el pintor Guglielmo Borremans, que representan escenas de la vida y los milagros de Santa Catalina de Siena y Santo Domingo y efigies de Santos y Beatos/y dominicos, rodeado de estuco blanco y dorado hecho en 1722 por Procopio Serpotta y Nicolò Sanseverino en un diseño del arquitecto Gaetano Lazzara; en el vestíbulo, además, cuatro habitaciones abiertas En la pared derecha hay una elegante pila en el siglo XVII, coronada por la estatua de San Juan Bautista y cubierta con mármol policromado, y siguen tres capillas en Santa Maria della Pietà, se conservan las estatuas de madera de la patrona de Palermo es Santa Rosalía, creada por el escultor de Ortisei Vincenzo Moroder en 1958, y el Inmaculado Corazón de María, este último, construido en 1954, se llevó a cabo cada año en procesión desde la congregación homónima por las calles y parroquias del distrito de Kalsa Las paredes de la nave están decoradas por ángeles de la Escuela serpentina de estuco que llevan símbolos / objetos / instrumentos de la pasión de Jesús, y por el hierro forjado precioso y celos cuadrilobulados de mano de obra notable, para el diseño de Giacomo Amato, con la colaboración de Pietro Aquila. Hecho de piedras duras y varios mármoles. La Cantina está sostenida por cuatro ángeles de madera dorada genuflexos, dos de los cuales indican la urna de las reliquias que se encuentra en el centro del altar mismo. Sobre el altar también hay seis candelabros preciosos en madera dorada y el Tabernáculo precioso coronado por un pequeño trono con columnas de mármol de estilo corintio y putti en bronce dorado que sostienen la culminación en corona; el trono alberga un pequeño crucifijo de madera policromada del siglo XVIII. El Tabernáculo también está decorado en la parte inferior por una figura de oro que representa el pelícano se sacrifica, su pequeño, símbolo del Cristo que murió para salvar al mundo del pecado, y en parte por encima de un cartucho rojo, que es la inscripción latina en Letras de oro: "hic est Filius meus Dilectus" indica de la figura anterior en bronce dorado del Padre Eterno, que, rodeado de nubes y con las caras de querubines (también en bronce dorado), con la mano izquierda sostiene el globo, con la derecha indica el Tabernáculo mismo El Tabernáculo, en madera pintada con motivos de mármol, lapislázuli, mármol amarillo Castronovo y bronce dorado, es uno de los más preciosos que existen en Sicilia. La pequeña puerta consiste en un fondo de lapislázuli sobre el que se coloca un corazón de jaspe de sangre envuelto en llamas de oro y atravesado por una corona de espinas de oro, coronada por una cruz de jaspe tachonada con varias cuentas y rubíes. También se conservan en la iglesia: también se conserva en la sacristía un valioso lienzo que representa a San Nicolò di Bari, de la iglesia destruida y centenaria de San Nicolò allá Kalsa, que se encontraba donde hoy se encuentra la escultura de Ignazio Marabitti, la fuente del Caballito De Mar.

El Monasterio De La Piedad, tan grande como para acomodar al menos 80 hermanas profesas y muchos otros conversos, también incluyó en su complejo el Palazzo Abatellis, utilizado, junto con la capilla de la piedad, como un salón, hoy sede de la Galería Regional de Sicilia. El lugar tuvo una vez jardines de flores con huertos de níspero y limón, avenidas colgantes, en las que las monjas corrían cochecitos, fuentes y estanques sobre el agua de los cuales las monjas, durante su tiempo libre, balanceaban barcos construidos por ellas.

En 1431 el hospital se fusionó en el Gran y nuevo hospital.

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