Iglesia de San Cristoforo sul Naviglio

Coordenadas: 45°26 ' 51. 76 "N 9°09' 17. 1" E / 45. 447711°n 9. 154749 ° e 45. 447711; 9. 154749 la Iglesia preposicional de San Cristoforo sul Naviglio es un lugar de culto católico en Milán situado en la calle homónima en el ' alzaia Del Naviglio Grande. Es la sede de la parroquia homónima de rito Ambrosiano de la Archidiócesis de Milán, parte del Decanato de Navigli de la zona pastoral I.

El complejo consta de dos iglesias. El más viejo es el de la izquierda. De la iglesia primitiva nacida en la antigüedad las noticias son escasas; en ausencia de documentos más específicos se sabe que hubo una iglesia románica, reconstrucción de un edificio aún más antiguo. Todavía fue reconstruida a mediados del siglo XIII, durante el período de las excavaciones del Naviglio Grande; en ella a mediados del siglo XIV se añadieron a la fachada el portal gótico y el rosetón. Situado en el camino que conducía a Milán, en un punto de paso obligatorio en la red de los diversos arroyos del Río Lambro, San Cristoforo fue construido-tal vez-en el sitio de un templo pagano anterior; la cosa no se conoce, pero se observa por varias fuentes (Antonio Castiglioni, Ausonius, Tamborini). El título al santo de los peregrinos, de hecho, en muchos casos sustituye al original de Hércules, gigante incluso estos. Un culto particular fue unido a San Cristóbal, el de los 14 Santos auxiliares. La primera iglesia fue reconstruida en época románica. La reconstrucción del siglo XIV se lleva a cabo una vez más sobre la demolición parcial de la anterior. Junto a la iglesia gótica había un hospital para peregrinos, construido alrededor de 1364, cuando un cierto fraile Pietro Franzoni Di Tavernasco, un ermitaño, se había trasladado aquí; él fue el que organizó la institución. La iglesia más reciente, que actualmente aparece a la otra reunida para dar la imagen general de una iglesia con doble nave, fue construida a lo largo del terraplén del Naviglio y llamada la capilla Ducal, es del siglo XV. Fue erigida a instancias de Gian Galeazzo Visconti que aceptó votos populares para la construcción de una nueva capilla dedicada al santo protector de los enfermos y los enfermos. La votación cumplió el final de una grave pestilencia que, después de cosechar 20. 000 víctimas en Milán en 1399, había cesado de repente-se creía-por la intercesión de San Cristóbal. La capilla Ducal fue dedicada no solo a San Cristóbal, sino también a San Juan Bautista, Santiago y a la Beata Cristina, protectores de los Visconti. Esta, que fue llamada La Capilla Ducal, como se completó, con su fachada en 1405, en el interior, en la contra-fachada, fue decorada casi inmediatamente, en el espacio entre las dos ventanas, de un fresco en un registro doble, de un pintor desconocido menor, todavía vinculado al gusto del siglo anterior, que representa en el registro superior es una Madonna entronizada entre Santos, y el inferior una crucifixión, que repite la iconografía de la Crucifixión de Anovelo por Imbonato en San Marco en Milán En la fachada se insertó, por lo tanto, el escudo de armas, el biscione de esta familia, junto a la de la ciudad con la Cruz Roja en un campo blanco, mientras que en la iglesia más antigua se colocó al lado de los otros dos - todavía están presentes en el sitio web - el que tiene el sombrero del cardenal, y el sol radiante entre las estrellas, que se refería al Cardenal Pietro Filargo, que más tarde se convirtió en Papa con el nombre de Alejandro V, y que entonces era arzobispo de Milán.

La iglesia románica es una pequeña sala cubierta con techo y que termina con un pequeño ábside semicircular. La fachada está adornada con un rico portal de terracota, el rosetón gótico con rayos entrelazados y también los escudos de armas de los Visconti, de Milán y del Cardenal Pietro Filargo da Candia, Arzobispo de Milán y futuro Papa Alejandro V. La fachada de la Capilla Ducal tiene un portal simple en los lados de los cuales son dos altos Monóforos Góticos, además de los escudos de armas Visconti y milanese y los restos de frescos. La fachada con dos ventanas individuales sigue el modelo típico de las iglesias de Solari, de las cuales otros ejemplos se encuentran en las fachadas de la misma época de Santa Maria delle Grazie, y San Bernardino Delle Monache. El campanario en su forma actual es una elevación del siglo XV del campanario original, con una cúspide de cono de cesta y monóforos. El interior, transformado en dos Naves en 1625 con la demolición de la pared que separaba las dos iglesias, presenta en el pasillo izquierdo un techo de madera y en la pared fragmentos de frescos de la Escuela Bergognone (Ambrogio Da Fossano). El ábside conserva frescos de la Escuela de Bernardino Luini. La nave derecha tiene dos tramos con bóvedas de crucería y las paredes están decoradas con frescos Góticos; en la pared una valiosa estatua de madera del siglo XIV que representa a San Cristóbal y El Niño Jesús. De la iglesia primitiva quedan los del ábside, del primer siglo XVI, de tipo luinesco. Más rica la parte de la Capilla Ducal, donde se conservan varias pinturas del siglo XV, en parte apoyadas unas contra otras. Originalmente, el concierto estaba compuesto por 2 campanas, fundidas en Milán por Michele Comerio (originario de Malnate) en 1826. Debido a una grieta, La Campana menor de los dos fue refundida por los hermanos barigozzi en 1920. Para la ocasión la fundición también añadió una campana, llevando así el concierto a 3 bronces. Actualmente en la torre hay cuatro campanas, ya que con la electrificación de la misma, Paolo Capanni Di Castelnovo ne'' Monti añadió una nueva en 1987. El concierto está montado en Sistema Ambrosiano y se canta en un 3 mayor: en la iglesia, en el suelo, hay un órgano positivo construido por Teresio Martín en 2010. El instrumento tiene una transmisión totalmente mecánica y está encerrado dentro de una caja de madera de mano de obra geométrica, con pantalla formada por varillas principales metálicas dispuestas en un ala; la consola es de ventana y tiene un solo Teclado de 56 notas y una pedalera con un atril de 17 notas sin registros propios y constantemente unido al manual.

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