Iglesia de San Carlo (Brescia)

Coordenadas: 45°32 ' 09. 34 "N 10°12' 50. 32" E / 45. 535927 ° n 10. 213979 ° e 45. 535927; 10. 213979 la Iglesia de San Carlo es una iglesia en Brescia, situada en el extremo oeste de Via Moretto, cerca del ramal de corso Martiri della Libertà. Construido a principios del siglo XVII en honor de San Carlos Borromeo, cuyo culto se extendió inmediatamente en Brescia después de su canonización, se enriquece con el tiempo con obras de arte como pinturas de Grazio Cossali y Giambettino Cignaroli, atrayendo a sí misma gran parte de la devoción popular, siempre muy fuerte hacia el Santo Milanés. Parcialmente dañado por el bombardeo de 1945, fue restaurado más tarde. Hasta la fecha, está cerrado al público porque pertenece al centro de atención adyacente, pero todavía se puede visitar bajo petición. La iglesia también alberga una reliquia del propio San Carlos, especialmente solicitada y obtenida de Milán en 1617.

El culto de San Carlos Borromeo se extendió en Brescia desde 1610, el año de su canonización, cuando todavía estaba vivo el eco de la larga visita pastoral realizada en 1580 que había llevado a San Carlos a toda la provincia de Brescia. Ottavio Ermanni, un promotor Brescia del culto de San Carlos Borromeo, y en ese momento preboste de la Iglesia de San Lorenzo, recoge los fondos necesarios, y en 1614 pone la primera piedra de una nueva iglesia dedicada a él, construida en solo dos años, y consagrada el 4 de noviembre de 1616, en la fiesta de San Carlos. Al año siguiente, el ayuntamiento decidió enviar algunos concejales a Milán para solicitar una reliquia del santo: la operación va bien y la reliquia se lleva a Brescia, y luego se coloca en una caja de plata preciosa. Durante el siglo XVII se enriqueció con obras de arte, en particular pinturas para altares ejecutadas por Grazio Cossali, Giambettino Cignaroli y Pietro Avogadro. Otras intervenciones decorativas en altares, paredes y en el presbiterio se remontan al siglo XVIII. El bombardeo de Brescia el 2 de marzo de 1945 causó daños en la bóveda, que más tarde fue reconstruida, pero perdió la mayor parte de sus decoraciones. La Iglesia ahora es propiedad del centro de salud adyacente y, por lo tanto, está cerrada al público. Todavía está abierto bajo petición.

En el interior, la iglesia se desarrolla en planta de una sola nave con bóveda de cañón y ábside cuadrado, también cubierto por bóveda de cañón. Las paredes laterales están decoradas con pilastras de orden corintio que gobiernan un entablamento sobre el que se asienta la bóveda. Las pilastras también enmarcan Arcos donde se abren las capillas laterales, dos a cada lado, todas rodeadas de puertas de hierro. El primer altar de la izquierda está desprovisto de soasa, pero está enriquecido por un precioso palliotto con incrustaciones de mármoles policromados. Sobre el altar, colocado dentro de un marco, cuelga la Natividad de Jesús de Pietro Maria Bagnadore, de 1580, con estilo ya perteneciente al manierismo. Sigue el altar del sufragio, una vez que lleva un retablo de Camillo Rama con las almas del Purgatorio más tarde reemplazado, a principios del siglo XVIII, con una estatua de madera de la Virgen con el niño, llamada Madonna del Suffragio. El comedor está hecho de mármol policromado, mientras que el marco superior es de madera. Cerca del presbiterio, también en la pared izquierda, se coloca la cantoria pintada a imitación de un mármol rosa, mientras que junto al arco Sagrado cuelga el púlpito, donde se guardaba la reliquia de San Carlos, hoy en la sacristía. El púlpito se repite simétricamente, en el lado opuesto, por una estatua de madera del Santo, ofrecida por un devoto y fechada a mediados del siglo XVII. San Carlos, en la foto de pie, lleva un planeta de oro y Mitra, en su mano izquierda sostiene la Pastoral, mientras que la derecha se eleva en un gesto de predicación. Del mismo modo, la cantoria izquierda también se repite en el lado derecho por una balaustrada de madera igual. El altar mayor tiene una estructura compleja: la cantina de mármol es lineal, mientras que el tabernáculo es más elaborado y tiene una pequeña puerta de metal finamente soplado. El marco de arriba está decorado por dos columnas corintias laterales sobre las que descansa una parte superior curva y rota, adornada con tres estatuas ejecutadas en 1627 y que representan la fe y la esperanza en el exterior, la caridad en el centro. El lienzo conservado representa la Virgen con el niño, San Carlos y los Santos Faustino y Giovita entre los pobres y es la obra de 1616 de Grazio Cossali. El santo titular, vestido papal, es retratado en el acto de distribuir limosnas a los pobres y está flanqueado por los patronos de la ciudad, Santos Faustino y Giovita, en túnicas sacerdotales. En el registro superior la Virgen, apoyada por un grupo de putti revoloteando, es glorificada por ángeles. La composición, compleja y vívidamente articulada, se desarrolla en estos dos registros, unidos entre sí por el gesto de la mano de San Carlos, con el dedo índice mirando a María. Las balaustradas de mármol en la entrada del presbiterio se remontan a principios del Siglo Xviii. El segundo altar de la derecha alberga un retablo que representa a San Jerónimo Emiliani presentando a los huérfanos a la Trinidad, atribuido a Giambettino Cignaroli y ejecutado en 1751. El retablo se estructura de manera articulada y armoniosa en tres niveles: en la parte superior, el Padre Eterno sostenido por un ángel y querubines, en el Centro El Cristo inmerso mitad en la atmósfera terrenal y mitad en la Celestial que sostiene la Cruz. Ambos tienen los ojos puestos en San Jerónimo Emiliani, colocado en el registro inferior entre huérfanos y jóvenes, a quienes su cuidado va. Entre este y el altar siguiente cuelga una pequeña pintura que representa San Luigi Gonzaga por autor desconocido del siglo XVIII. El primer altar derecho, cerca de la entrada, alberga la Virgen con el niño entre los santos Francisco y Antonio de Padua por Pietro Avogadro, fechado a principios del siglo XVIII. Las estaciones de la Cruz, colocadas en las paredes de la nave, datan del siglo XVIII. En la bóveda de cañón, dentro de un marco arquitectónico, se coloca un lienzo que representa la gloria de San Carlos : en el Centro de la composición está el Borromeo, apoyado por una nube radiante, mientras que en la base algunos ángeles lo miran. Es una pintura de finales del siglo XIX, que se suponía que simulaba un fresco. El resto de la bóveda, dañada por el bombardeo, ahora está despojada de decoraciones.

Por encima del coro de la derecha, es el gran órgano, la obra de Graziadio Antegnati, que data de 1636, alterado en el curso de los siglos, y restaurado en las formas originales, de órgano Armando Maccarinelli en 1958; se transmite totalmente mecánico y tiene un teclado (50 teclas y un pedal plano a 20 pedales. El prospecto del instrumento está enmarcado por dos cariátides coronadas por capiteles que sostienen un frontón roto con el escudo cívico. Los bastones de exposición, dispuestos en grupos simétricos, están divididos por tracería de madera tallada decorativa, de fuerte tradición Brescia, con putti, sirenas y cariátides entre hojas y flores.

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