Hardcore ragga

Hardcore Ragga (también llamado hardcore Raggamuffin o hardcore dancehall) es un subgénero del dancehall reggae – específicamente raggamuffin-desarrollado alrededor de los años noventa en Jamaica. Entre los principales exponentes de este género deben ser reconocidos artistas como Shabba Ranks, Capleton, Bounty Killer, Sizzla y Buju Banton, la mayoría de los cuales se establecieron a principios de los noventa marcando el desprendimiento del primer raggamuffin (la era Ragga temprana) de la década anterior.

Las primeras formas de Raggamuffin – early ragga) – o los primeros sonidos digitales de dancehall-nacieron oficialmente en 1985 como un continuo de dancehall reggae, un género originalmente instrumental evolucionado del antiguo estilo dj a finales de los setenta y principios de los ochenta. El llamado early ragga dominó la escena reggae jamaiquina a lo largo de la segunda mitad de los años ochenta, liderado por nuevas estrellas del éxito de la época como Tenor Saw, Nitty Gritty, King Kong, Anthony Red Rose, y muchos otros. Pero a las puertas de los noventa, algunos nuevos artistas de ragga comenzaron a tomar rasgos más duros y extremos en su música, una evolución que llevará a más y más críticos a usar el término hardcore para reconocer estos nuevos sonidos a lo largo de la década. El primer caso conocido en el que utilizó el término hardcore ragga parece rastrearse en el período de desarrollo del género, cuando el famoso fabricante reggae Gussie Clarke lanzó el recopilatorio Hardcore Ragga: the music works dancehall hits, publicado por Greensleeves Records en 1990. El álbum recogió parte del material raggamuffin producido por Clarke a finales de los ochenta, para artistas como Shabba Ranks, Gregory Isaacs y J.C. Lodge, a pesar de no estar adecuadamente orientado en el estilo homónimo que verá el desarrollo en ese momento. A principios de los noventa, la escena musical jamaicana ve el establecimiento de algunos artistas como shabba Ranks, Beenie Man, Capleton, Buju Banton y Bounty Killer, que luego serán reconocidos como hardcore ragga en referencia a sus tendencias son más extremas en comparación con el primer raggamuffin (principios de ragga) en la segunda mitad de los años ochenta. Esta evolución se caracterizó por bases menos melódicas, voces ásperas y roncas, amplio uso de temas obscenos y políticamente incorrectos (slackness), frecuentes influencias rap, y, a diferencia del dancehall de los ochenta, un vínculo explícito con el Rastafarianismo. Buju Banton, Capleton y Sizzla fueron algunos de los principales artistas que trajeron dancehall / ragga para abrazar la espiritualidad del reggae roots. Esta orientación del nuevo dancehall llevó al nacimiento del llamado new roots, un fenómeno que celebró el regreso del reggae a las raíces africanas y al rastafarianismo después de una década dominada por el dancehall reggae. Durante los años ochenta la música dancehall se había distinguido inicialmente por la tendencia a distanciarse de la religión y la espiritualidad, poniendo mayor énfasis en la danza y temas más superficiales. Las nuevas raíces de principios de los noventa fueron una época en la que muchos artistas, dancehall, comenzaron a mostrar una afinidad con el rastafarianismo más explícita y obvia, importando influencias y raíces en su música; al mismo tiempo, algunos artistas roots rookies en ese período, como Luciano, Tony Rebel, Garnett Silk y Morgan Heritage, comenzaron a introducir elementos de dancehall/ragga en su estilo. Si bien los artistas hardcore ragga han demostrado un acercamiento con la religión y la espiritualidad, también son los que más promueven la holgazanería como forma de expresión, es decir, el uso de temas obscenos y vulgares como el sexismo, la Homofobia, la violencia y el racismo. Shabba Ranks sufrió un declive en popularidad cuando respaldó el sencillo de Buju Banton "Boom Bye Bye" (1992), una canción que incitó a disparar a los gays; Bounty Killer incitó al uso de armas; las referencias de Capleton a las mujeres nunca fueron políticamente correctas. Incluso se dice que la holgura adoptada por los artistas de la era temprana del dancehall de los años ochenta (early dancehall y early ragga) era relativamente inofensiva en comparación con lo que habría evolucionado en la era posterior del hardcore Ragga. Paradójicamente, el hardcore Ragga fue la variante más dura, extrema y controvertida del reggae, y la más exitosa comercialmente. Durante los años noventa, el ragga se mantuvo firmemente arraigado como el género de reggae más popular en el dancehall jamaicano: muchos artistas ragga y hardcore firmaron contratos con los principales sellos discográficos, aunque gran parte de estos se descargarían gradualmente de los mismos sellos a medida que avanzaba la década. En esta época el ragga rap también se abría camino gracias a la afinidad que el reggae estaba demostrando con la escena hip hop estadounidense. Varios artistas Ragga hardcore a menudo habían experimentado intersecciones entre el rap y ragga, apareciendo en las listas de R& B de Estados Unidos con la colaboración de raperos estadounidenses. A principios de los noventa, una ola de éxitos de dancehall/ragga entró en los cánones del hip hop, incluyendo obras de Chaka Demus & amp; Pleers, Shabba Ranks, Super Cat, Cutty Ranks y Buju Banton (muchos de los cuales introdujeron remixes de rap dentro de sus piezas más conocidas). Muchos raperos en respuesta comenzaron a recibir a artistas de reggae en sus grabaciones: DJs de dancehall / ragga como Beenie Man, Capleton y Yellowman aparecieron varias veces como invitados en los álbumes de varios artistas de rap estadounidenses.

Una representación del hardcore Ragga noventa se puede encontrar en la colección 90''s Hardcore Ragga Dancehall Mix (Greensleeves, 2007), mezclado por el dj de Nueva york Bobby Konders, que contiene muchas de las canciones son representativas del género en la primera década de la vida. Otra compilación orientada al género puede ser Ragga Ragga Ragga! 15 (Greensleeves, 2001)

Aunque las definiciones de los Términos dancehall y raggamuffin son a menudo confusas y conflictivas, es bueno reconocer los significados reales que identifican los géneros en cuestión. La gran categoría de la música dancehall reggae a lo largo de los años ha sufrido múltiples evoluciones, que la han llevado a diversas ramas y subgéneros. Inicialmente, dancehall, reggae o simplemente dancehall se entendía, en el sentido estricto del sonido, una forma de reggae construida sobre los viejos cimientos, rocksteady, y a la primera edad del reggae, early reggae) revisitada, con un sonido más simple, esencial, duro y profundo en comparación con los estilos precursores de los años setenta (roots reggae, one drop, rockers, steppers), pero donde la música todavía estaba siendo tocada por músicos. A su vez, el dancehall reggae se divide en la escuela de cantantes y la de DJs / tostadoras. A mediados de los años ochenta se produjo el nacimiento del raggamuffin (ragga), un género que representó una evolución del primer dancehall (early dancehall), donde la única peculiaridad que lo distinguía de las formas originales era la base musical digital (por esta razón también toma el nombre alternativo de digital dancehall). Una vez más, el primer ragga (Ragga temprano) se dividió en formas estrictamente cantadas y las dominadas por DJs/tostadoras. Poco después del establecimiento de raggamuffin, en la segunda mitad de los años ochenta surgió el ragga rap, o la combinación de digital dancehall reggae (ragga) y la música rap Americana. Hardcore ragga finalmente esbozó las formas más duras y extremas de raggamuffin, que se desarrollaron a partir de principios de los noventa. El término, a pesar de ser ampliamente reconocido en la terminología común y en el campo periodístico enciclopédico y musical internacional, parece ser impopular entre el público de raggae. De hecho, hay algunas pistas que documentan el uso del término al menos desde 1994, pero en general se utiliza ciertamente desde los años 90, precisamente la década que marcó el nacimiento del género.

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