Friso histórico de la Basílica Emilia

El friso histórico de la Basílica Emilia en el Foro Romano fue encontrado en numerosos fragmentos durante varias excavaciones. 0,76 m de altura, hoy se conserva en el Museo Nacional Romano, sección del Palazzo Massimo alle Terme. El friso es un ejemplo temprano de la recepción de modelos helenísticos en el contexto Romano, antes de la propagación del neoacticismo, que aplanó el arte romano hacia una reproducción más fría y académica de los modelos del arte griego clásico.

La datación de la obra ha sido muy controvertido, oscilante entre la cesárea, Augusto, Tiberio o incluso Flavio edades. Sin embargo, las opciones relativas a períodos posteriores son descartables sobre la base de elementos estilísticos, lo que hace probable un lapso de tiempo entre el siglo II y el I aC. La parte posterior del friso tiene los signos de reajustes pesados (cortando el grosor para reducirlo al mínimo), por lo que es probable que estuviera en un edificio más antiguo, más tarde reciclado en una nueva fábrica. Además, el material con el que fue tallado es el mármol Pentélico Griego, diferente del utilizado en el resto del edificio y en el otro friso, que están hechos del mismo material que otros edificios romanos que datan de la segunda mitad del siglo I aC (Templo de Saturno de Planco, dirigido por Calvino, arco parto). El friso actual se remonta a la reconstrucción de 87-78 AC, que se refería principalmente al interior. La moneda de Marco Emilio Lépido (alrededor del 65 A.C.) representa el interior de la basílica con clips en el primer piso añadidos por el padre. Por otra parte, los denarios de Lucio Tiberio Sabino (87 A.C.) representan los temas de la rata de los sabinos y el castigo de Tarpea con considerables afinidades iconográficas a las del friso, considerable reflejo uno del otro. El friso fue reutilizado en la reconstrucción de Augusto entre 54 y 34 AC (Basílica de Paulli), cuando tuvo que ser desmontado y readaptado al nuevo tamaño del friso.

El friso histórico estaba ubicado dentro del edificio donde decoraba el primer orden, mientras que el segundo tenía solo motivos vegetales. Unos 16 metros fueron recompuestos a partir de innumerables fragmentos, mientras que el tamaño total tenía que ser de alrededor de 90 metros de largo por 60 centímetros de alto. Incluía varias láminas con episodios de los orígenes de Roma. Entre los identificados se encuentran: entre las escenas mejor conservadas destaca la del castigo de Tarpea, la mujer que había abierto las puertas del Capitolio a los sabinos y luego salió de ellos apedreada por un montón de armas. La heroína está representada en el centro, con su manto ondulado por el viento formando una especie de disco sostenido por sus brazos abiertos, mientras que ella es lapidada con escudos y brazaletes prometidos por los Sabinos a cambio de traición. El montículo llega hasta su cintura y tres soldados Sabine están alrededor en el acto de lanzar otro material o llevarlo. En el extremo izquierdo, un soldado barbudo observa la escena con un pie descansando en un terreno accidentado, vestido con armadura y una amplia capa.

La escena de Tarpea, como las demás, se construye en nombre de la legibilidad inmediata, con una narrativa explícita, sin claros vacíos entre los elementos de la escena y el fondo neutral (construcción " paratáctica ") , gracias también a numerosos detalles paisajísticos y ambientales. La representación debe relacionarse, por un lado, con la pintura histórico - honoraria de la tradición romana y, por otro lado , con la inspiración consciente del helenismo Asiático del siglo II A.C., En particular con el friso de Artemisión de Magnesia, cuyo arquitecto, Hermógenes de Priene, tuvo una influencia considerable en la cultura artística Romana.

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