Francesco Filippini

Francesco Filippini (Brescia, 18 de septiembre de 1853 – Milán, 6 de marzo de 1895) fue un pintor italiano. Sus obras se distinguen por el paisaje y por la representación de su percepción inmediata de los sujetos, especialmente con respecto al paisaje y la pintura en plein air.

Filippini nació el 16 de marzo de 1852 en Brescia en la clase obrera, hijo de Lorenzo. Su padre era Lorenzo, carpintero de origen humilde, y su madre Silvia Signoria, grapadora. Inmediatamente comenzó a pintar muy pequeño por su cuenta, lo que lo obligó a trabajar desde niño, primero como cuidador de una pastelería de la familia Chiappa y luego, gracias a su hermosa escritura, como escriba en el estudio de un notario. Pero inmediatamente captó su interés por el dibujo, hizo durante las pausas de trabajo algunos retratos de la familia Chiappa, utilizando carbón de la madera de los hornos y papel de paquete de alimentos, cuyas formas ya señalaban su fuerte talento desde la edad de trece años. Se formó en el ambiente artístico de Brescia, matriculado desde principios de los años setenta en la Escuela de pintura y Artes y oficios, adscrita a la Pinacoteca Tosio Martinengo, donde fue educado por el maestro Giuseppe Ariassi y Luigi Campini. En 1870 participó, después de haber ganado ya dos veces, el premio del concurso Brozzoni, pero su trabajo fue rechazado porque la Comisión había representado los elementos dramáticos del tema, pero no había reconstruido el entorno histórico: la obra era Fulvia, que revela a Cicerón, conspiración Catilina. Debido a esta decepción abandonó la pintura durante mucho tiempo. En 1875 se trasladó a Milán. En 1876, gracias a su talento particular, recibió varias becas, incluida la del municipio de Brescia, por lo que asistió con éxito a los cursos de la Academia de Bellas Artes de Brera, estudiando con Giuseppe Bertini y obteniendo numerosos premios de prestigio. En el verano de 1879 fue a París con algunos colegas Milaneses para visitar el "Salon De Paris" anual en el Louvre, donde los principales artistas de toda Francia se habían reunido, y donde "favoreció la observación de paisajes de tradición romanticista tardía sobre las pruebas del grupo impresionista" . Otros críticos, por otro lado, creen que en La Laguna Veneta de Filippini, hay una respuesta a esto, precisamente como resultado de su viaje de investigación parisino. En 1880, Filippini regresó a Milán, donde participó en el movimiento artístico Scapigliatura. Filippini, siguiendo una forma de "pintura social" de la época, creó las obras más importantes con retratos de figuras dedicadas al trabajo agrícola, incluyendo La sosta della contadina (1889), Il repose della pastorella (1889), Il maglio (1889) o la strigliatura della hemp (1890). En Milán abrió su propio estudio de pintura en via Milazzo en el número 12, pero muy a menudo iba a buscar inspiración pintando al aire libre, en los paisajes de la campiña de Val Seriana, Génova, Val Camonica, Apeninos, Porto Valtravaglia, Pegli, Nápoles, Venecia y Chioggia. En 1888, tras su éxito artístico, fue nombrado miembro honorario de la Academia de Bellas Artes de Brera. Al alcanzar la fama hizo una fuerte amistad con los maestros del divisionismo Lombardo, incluido Giovanni Segantini, a quien quiso dedicar la obra Impressione sulla laguna. Filippini murió en Milán el 6 de marzo de 1895, a la edad de cuarenta y dos años. En su memoria se erigió un monumento al Cementerio Monumental de Milán, realizado en el sótano por el escultor Primo Giudici, con superpuesto un busto de Bronce esculpido por Paolo Troubetzkoy, por su importancia histórica artística el original se ha conservado recientemente en los Museos Cívicos de Arte e historia de Brescia y en los jardines dejó una copia. Filipinos gana numerosos premios, incluyendo: .

Francesco Filippini superar el arte estereotipado y repetitivo pompier francés clasicismo exasperado, ridá nueva vitalidad al arte de italiano, deteniéndose a describir las figuras de una manera industriosamente meticuloso, hasta el punto de ser capaz de centrarse en cada detalle con el resultado de una imagen tan suave como para parecer casi "lacado" , falso, artificial, en un signo de rendición al entorno natural, más auténtico y poderoso. Filippini es uno de los pocos que tiene la capacidad de interactuar con las tendencias más avanzadas de su momento histórico y, en particular, con Monet, que en los años setenta había iniciado una investigación en torno a la atmósfera invernal de la estación ferroviaria de corrusque de Saint - Lazare. Después de su estancia en París en 1897 Filipinos en la búsqueda de En La Laguna de Venecia, responde a Claude Monet, con el ferrigni negro, los humos sucios, el aura lutulenta que encontramos en la pintura en ponte d''Europe, stazione Saint Lazare de Monet. No es solo el manifiesto dado del paisaje lo que golpea, sino una sensación de cataclismo que se repite en la línea de la vida cotidiana y que surge de la proyección psíquica del pintor sobre el elemento natural. Filipinos con un sentido del drama que no existe en Monet, recoge como Monet sobre todo, las obras oscuras, invernales, sombrías, que se adaptan a la sensibilidad atormentada de los Filipinos y a una pincelada que queda de scapigliata Matrix. Filippini se dedicó inicialmente a temas históricos y retratos, también influenciado por ecos posteriores de la pintura de scapigliata, que se encuentra en la adopción de un borrador pictórico abreviado. Desde los años ochenta su producción se ha centrado principalmente en la pintura de paisajes, con su primera exposición en la Società Permanente de Milán en 1886. La práctica en plein air, obligó a Filipini a una rapidez de ejecución particularmente marcada: esto, sin embargo, era perfectamente compatible con su credo pictórico, destinado a capturar las impresiones muy fugaces e irrepetibles. En sus obras emerge la absoluta sinceridad hacia lo verdadero natural, acompañada de un rigor compositivo consciente, en un lenguaje robusto confiado a una pincelada amplia, áspera y esencial. La característica de la luz perseguida por los Filipinos es que es natural. Filipinos de hecho, pintar al aire libre, al aire libre, se sumerge en la naturaleza. Creó obras en plein air que, en la transcripción pictórica de paisajes italianos, buscaban respetar los mismos mecanismos que regulan la visión humana. Experimentando con la nueva técnica pictórica que sus amigos parisinos Monet y Renoir también cultivaban en esos años, todo basado en variaciones en los efectos de luz.

El pintor firma las obras en la parte inferior derecha F. Filippini, en cursiva, generalmente en color rojo y en relieve.

Filippini en 1878 dedicó a su amigo Giovanni Segantini la impresión de pintura en la laguna (Brescia, colección privada, 1878). Esta pintura se acerca a las modalidades estilísticas de la experiencia impresionista Francesa, filtrada a través de un interés nunca negado por los datos naturalistas. Una de sus obras maestras se remonta a 1891, Sosta o Vespero (Brescia, Museos Cívicos de arte e historia), emblemática por finas listas de colores apagados, el cielo representado por remolinos grises, el profundo sentido de la melancolía redimido, tal vez, solo por los sentimientos arcaicos simples y modestos de la vida rural cotidiana. . Las obras más valiosas se consideran las dedicadas a los paisajes rurales, al trabajo de los campesinos y su fatiga por el trabajo duro, a los rebaños de ovejas.

Pintores italianos del siglo XIX

Nacido en 1853

Murió en 1895

Nacido el 18 de septiembre

Muerto el 6 de marzo

Nacido en Brescia

Muertes en Milán

Pintura lombarda del siglo XIX

Estudiantes de la Academia de Bellas Artes de Brera

Ganadores del premio artístico

Pinturas de Francesco Filippini

Pintores impresionistas

Enterrado en el Cementerio Monumental de Milán

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