Federico Melis

Federico Melis (Bosa, 1891-Urbania, 1969) fue un artista italiano. Fue el primer ceramista Sardo que practicó el esmaltado en caliente para la producción de cerámica: por lo tanto, debe ser considerado el iniciador de la cerámica artística en Cerdeña.

Federico Melis nació en Bosa el 22 de mayo de 1891 pero, aún joven, después de la muerte de ambos padres, se trasladó a Cagliari, donde estudió en el Instituto Técnico y fue alumno de Francesco Ciusa, el mayor escultor de la isla. Frente a toda esa actividad preliminar, solo esta estatuilla de 1925 ha quedado evidente en sus recuerdos, de los que quiso precisar nuevamente en 1963: "es una pieza importante porque documenta la primera Cerámica Artística Sarda hecha en Cerdeña con arcilla Sarda, barniz Sardo (galena Di Monteponi, horneada con hornos rústicos sardos.)" En 1927 fue capaz de abrir una Escuela - Taller de Arte Cerámico en Assemini que luego se trasladó a Cagliari en el mismo año y de la que salió la primera cerámica Sarda, nueva para los temas y para el acristalamiento en caliente Después de su matrimonio con Isa Casano, en 1919, se trasladó a la aldea de Assemini, cerca de Cagliari, un centro de producción popular de cerámica y allí dio vida a una intensa actividad de experimentación para la conquista de los procedimientos técnicos necesarios para obtener cerámica esmaltada en caliente. En ese momento trabajaba en las Salinas y su esposa era maestra de primaria. Con el traslado a Cagliari Federico Melis y su esposa dejaron sus trabajos para dedicarse completamente a la cerámica. En 1929 La Bottega d''Arte Ceramica se convirtió en la sección artística de SCIC, Società Ceramica Industriale Cagliari. En ese momento recibió la Medalla de oro de la Federación de oficios "como el primer ceramista Sardo" . A finales de 1931, con algunos estudiantes sardos que lo siguieron aunque solo fuera por un año, se fue a Roma, donde estableció un taller de cerámica en Centocelle. En 1935 se trasladó a Urbino para enseñar en la escuela de cerámica adscrita al Istituto Statale d''arte, de la que fue director el pintor Sardo Mario Delitala. En 1941 recibió el encargo de fundar y dirigir la Escuela de cerámica del Istituto statale d''arte "Mengaroni" de Pesaro. Desde 1946 hasta 1961 volvió a enseñar en Urbino, ciudad que lo designó "académico de Rafael" . Permaneció, sin embargo, para vivir en Urbania, el antiguo Casteldurante, donde había llegado en 1944. En 1955 recibió en Cannes el Diploma de honor de la Academia Internacional de cerámica en la primera exposición de obras maestras de la cerámica moderna en la que también participaron Picasso, Chagall y Matisse. Después de dejar la docencia pudo dedicarse por completo a la actividad cerámica en su estudio de Urbania, creado en 1959. Murió en 1969 en Urbania, ciudad que ya le había declarado "Ciudadano bien merecido" . Muchas de sus obras fueron donadas por él y su esposa Isa al Museo de Urbania, ubicado en el Palacio Ducal y en el que se instaló una sala dedicada a los dos ceramistas.

El primer taller de arte cerámico con el director Federico Melis, fundado bajo los auspicios de la ECES (agencia de Cultura y Educación de Cerdeña), presentó sus primeras producciones a principios de 1927 en el Pabellón Sardo de la Feria de Milán. En 1929, mientras permanecía en el mismo local, Federico Melis creó una "sección de cerámica artística Sarda del folclore" dentro de la SCIC, Società Ceramica Industriale Cagliari. Organizada de manera industrial, con muchos empleados en los diversos departamentos, produjo para las tiendas Cau y Dessy de Cagliari, Margelli y Clemente de Sassari. Ya desde 1927 Federico Melis no dejó de participar con piezas creadas ad hoc a las exposiciones y exposiciones de arte y Artesanía Dentro y fuera de Cerdeña. A finales de 1931 se trasladó a Roma, donde estableció un taller que tenía dos ubicaciones diferentes, y que estuvo en funcionamiento hasta mediados de 1934. En 1935, dedicado a la enseñanza en la escuela pública, el taller de cerámica abierto en Urbino fue llevado a cabo por su esposa Isa, que mientras tanto se convirtió en un ceramista de tubos de ensayo. En 1945 creó con algunos socios locales, entre ellos el sacerdote Corrado Leonardi apasionado estudioso de la cerámica local, la "cerámica de arte Casteldurante" , con una plantilla de unas veinte personas y un taller situado en el primer piso del Palacio Ducal. En 1951 cesó la "Ceramica d''arte Casteldurante" y fue sustituida por la Scuola artigiana d''Arte ceramica Metauro, que pasó a ocupar las instalaciones de la manufactura del último figolo urbano, Ubaldo Letizia. Después de dejar la dirección de Metauro en 1959, continuó produciendo cerámica hasta el final de su vida en el "estudio de arte, escultura y cerámica" que estableció en Urbania.

Las cerámicas que en 1927 surgieron de la imaginación y las manos de Federico Melis parecen poderosamente originales por concepción artística, preparadas para la reproducción en serie pero cada una decorada con alto uso de habilidades manuales. La situación que Francesco Ciusa había inaugurado en SPICA se repitió con Federico Melis: los productos eran de autor, pero los métodos de procesamiento y los fines comerciales eran los de la artesanía. Entre la SPICA Di Ciusa y el taller de Federico Melis, sin embargo, corría la diferencia del esmaltado en caliente, lo que permitió que el "taller" se definiera como la primera industria sarda de cerámica artística. Federico Melis era plenamente consciente de esto en ese momento, tanto es así que envió el plato Donna De Ollolai de 1929 a Gaetano Ballardini, director del Museo Internacional de cerámica de Faenza, quien felicitó al ceramista Sardo por la inspiración artística y los resultados técnicos logrados con el caolín Sardo. El plato permaneció expuesto en las ventanas del Museo dedicadas a la sección italiana moderna hasta que desapareció con las ruinas traídas por la Segunda Guerra Mundial. Las creaciones de la época Sarda revelaron que Federico Melis, que había debutado como escultor ya en 1914, estaba dotado de habilidades plásticas, pero también de las habilidades pictóricas necesarias para la producción de cerámica. Particularmente cuidadas en la forma, sintéticas y estilizadas, y caracterizadas por la sobriedad cromática correspondiente al gusto Deco imperante de la época, las cerámicas de Federico Melis estuvieron presentes en exposiciones de artesanía, pero también en exposiciones de arte, junto con las piezas únicas que el ceramista creó para las ocasiones. Incluso después de la salida de Cerdeña fueron cerámicas con tema Sardo los enviados por el ceramista a la exposición colectiva de la Galleria Palladino en Cagliari en 1933. La intención de "ennoblecer el folclore" fue predominante para él, incluso durante su estancia en la capital de Italia.

Una importante exposición de las obras de Federico Melis, que reunió ejemplos de la época Sarda a la que se acompañaron los de la época de las marcas amablemente prestados por el Museo "Federico e Isa Melis" de Urbania, dirigido por Feliciano Paoli, se creó en Cagliari en 1997 en el Palazzo Regio. La exposición pudo así poner en evidencia la continuidad sustancial del tema "Cerdeña" en el período de las marcas, pero también mostró la apertura del artista a muchos otros temas e inmediatamente también quedó claro el cambio de lenguaje, adaptado por el ceramista Sardo a las corrientes artísticas de la segunda mitad del siglo XX. Seguramente Federico Melis estaba fascinado ya en 1949 por la exposición de arte antiguo y moderno de Cerdeña que en Venecia había revelado a Italia y a los sardos mismos la intrigante aridez del lenguaje representativo del arte nurágico. Inmediatamente recibió, ese lenguaje de signos agudos y fuerte representación dramática, porque coincidía con su sensibilidad atenta a los temas de lo contemporáneo, que ya había encontrado en la representación de "luchas ancestrales" una manera de exorcizar el terror y la violencia de la Guerra Mundial acaba de terminar. Nuevos temas de lo contemporáneo (que incluían bailarinas e incluso corridas de toros) se unieron a los del medio ambiente (entre los que predominaron los corales, las sirenas y los peces en el mundo marino), los de la representación animal y finalmente los de las figuras de la historia de durantina. Si bien el patrón redondo a veces todavía se usaba en el período inmediato de la posguerra, especialmente para temas religiosos, entonces será la línea incisiva y la línea cuadrada lo que se volverá cada vez más peculiar de su lenguaje artístico. Así, con la escultura quimera de 1963 será evidente que Picasso, que se había reunido personalmente en Cannes en 1955 en la Primera Exposición Internacional de obras maestras de cerámica moderna, había aprendido el valor del signo escabroso en el tratamiento de la materia y la utilidad de la abstracción en la representación de los secretos Arcanos de la fantasía.

Con la cerámica producida de 1927 a 1931, el gran mérito de Federico Melis fue haber continuado, ampliado y concluido el proceso de fundación de la cerámica artística Sarda que había comenzado en 1918 con la fábrica de Spica de Francesco Ciusa. En comparación con esa experiencia debe, por lo tanto, ser reconocido Federico Melis la intención de enriquecer la representación de la identidad en el pueblo Sardo que representa las costumbres cerámicas y sociales de Cerdeña con los plásticos, "esto" , "el postor" y "la oración" con, usted adivinó referencia a los sentimientos de respeto por las convenciones y el sentido de la religiosidad profunda de las mujeres sardos. Y sobre todo con "la pastorissa Di Oliena" proporcionó la primera representación plástica evocadora de la matriarca Sarda, La mujer que en las largas ausencias de su marido pastor se hizo cargo de la familia, según las costumbres y costumbres de la sociedad bárbara que las novelas de Grazia Deledda comenzaron a dar a conocer en ese momento, después del Premio Nobel de 1926. Otro gran descubrimiento para Federico Melis fue la expansión del repertorio iconográfico con la transferencia de sus motivos cerámicos extraídos del bordado y el tejido, por lo tanto, con el propósito de representar el ideológico y el género de los "vasos sardeschi" , entre los que se encuentra la obra maestra absoluta "el ánfora sardesca" , publicada en 1928 por Amerigo Imeroni y ahora conservada en el Museo de Urbania. También para este propósito Federico Melis inventó la figura del "avestruz Sardo" , que resumía todas las figuras estilizadas de aves presentes en todas las artes manuales y que utilizaba para las manijas de los jarrones a raíz de los prestigiosos jarrones moriscos de la Alhambra. Federico Melis continuó con la representación del Pueblo Sardo en pequeño plástico, una empresa iniciada por Francesco Ciusa. Pero el ceramista bosano amplió definitivamente la propuesta de figuras femeninas, que para Ciusa eran solo las de la mujer nuoresa y la mujer desulesa, agregando entre otros la sulcitana, la olianesa y especialmente la mujer de Ollolai en la que imprimió su obra maestra del período Sardo: "la novia antigua" de 1930.

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Nacido en 1891

Muertes en 1969

Natural de Bosa

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