Fanny Eckerlin

Fanny Eckerlin (Milán, 1802 – 1842) fue una mezzosoprano italiana de origen polaco, que también cantó papeles de alto. Durante su carrera, fue muy apreciado, por hacer comparaciones a su favorable con Benedetta Rosmunda Pisaroni, pero hoy en día se recuerda, aunque no del todo, por su asociación con la primera carrera, Gaetano Donizetti, incluyendo la creación del papel del protagonista, en su primera obra realizada públicamente, Enrique de Borgoña.

El padre de Eckerlin era un oficial napoleónico de origen polaco y su madre, italiana, era hermana de la actriz Teresa Pichler, cuyo marido era el poeta Vincenzo Monti. Nacida en Milán, estudió en el Conservatorio Giuseppe Verdi de su ciudad con Davide Banderali. A la edad de dieciséis años, en 1818, hizo su debut en L''italiana in Algeri de Gioachino Rossini en el Teatro San Benedetto de Venecia, donde, en el mismo año, el 14 de noviembre, creó el papel principal en Enrico di Borgogna de Donizetti en el Teatro San Luca. Su actuación en esa ocasión fue eclipsada por la indisposición, por la ansiedad de la actuación, de la primadonna, Adelina Catalani, y la revisión sobreviviente del nuevo Observador Veneciano apenas menciona nada de su actuación. El 15 de diciembre del mes siguiente, todavía en el Teatro San Luca, Eckerlin creó el papel de Enrico en a follia de Donizetti, una ópera cómica ahora perdida basada en el mismo libreto que la ópera anterior. Creó otro papel para Donizetti, el de Sabina en la ópera Le nozze en villa. Esta ópera se presentó por primera vez en el Teatro Vecchio de Mantua durante la temporada de Carnaval de 1820-1821. No fue un éxito; Bartolomeo Merelli, el libretista, más tarde culpó, en parte, a Eckerlin por su fracaso, escribiendo en su biografía que la pieza había flaqueado debido a los "caprichos y la mala voluntad de muchos de los cantantes, especialmente de la primera mujer" . William Ashbrook especuló sobre este último punto que Eckerlin pudo haber desafiado las restricciones de su contrato, ya que en ese momento ya había aparecido con cierto éxito en el Teatro allá Scala, donde había hecho su debut en la gazza ladra en la temporada 1817-18. Durante su carrera Eckerlin pasó varias temporadas en el Teatro Italiano de Barcelona, donde se creó una claque en su honor, y donde recibió muchas críticas favorables antes de aceptar un contrato con La Salle Favart en París. Fue un conocido intérprete de Rossini, y durante su mandato la ayuda del Théâtre de la comédie italienne apareció en una serie de papeles, incluyendo la creación de Angelina en La Cenerentola en su primer parisino junto a Giovanni Battista Rubini y Fanny Tacchinardi Persiani. En el mismo teatro apareció en el papel de Arsace en Semiramide en 1832 cuando Giulia Grisi hizo su debut en París en el papel principal. La carrera de Eckerlin también la llevó a cantar en el Teatro Regio de Turín y el Teatro di San Carlo de Nápoles, en los cuales interpretó papeles principales. También cantó en Viena, donde con la compañía de Domenico Barbaja en 1822 creó el papel de Emma en el estreno local de Zelmira de Rossini, una actuación para la cual, el compositor escribió un nuevo aria para ella, "Ciel pietoso, Ciel clemente" , para ser incluido en el segundo acto. También cantó en Madrid y Londres durante su carrera. Eckerlin poseía una gran extensión vocal, y también se destacó por su coloratura. Se dice que posee "una dulce contralto" , y un crítico, escribiendo en la Gaceta de Milán del 4 de febrero de 1817, habló de ella como "dotada de excelentes medios y sin gusto ordinario en el canto" .

Mezzo-soprano italiana

Nacido en 1802

Murió en 1842

Nacido en Milán

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