El lirio en la oscuridad

Die Liebe der Jeanne Ney es una película alemana de 1927 dirigida por Georg Wilhelm Pabst.

Desde Crimea, donde se consumieron los últimos actos de la Revolución Bolchevique, hasta París, el amor de Jeanne Ney por el joven revolucionario Andreas debe enfrentar las intrigas del vil, viscoso y perverso Khalibiev. Después de ser responsable de la muerte del padre de Jeanne, que estaba involucrado en actividades contrarrevolucionarias, se encuentra de nuevo con la joven en la capital francesa, donde ha encontrado un trabajo como secretaria de su tío Raymond, una persona codiciosa y codiciosa, al frente de una agencia de investigación privada. Fingiendo un interés en la hija ciega de estos, Khalibiev intenta repetidamente traicionar a Jeanne. Pero nada puede contra su amor por Andreas, que surgió en Rusia antes de la revolución, y reavivó durante su breve reunión en Crimea; tanto más ahora que el joven fue enviado a Francia con deberes diplomáticos. Sin embargo, gracias a sus visitas a la agencia de investigación, Khalibiev, después de matar a Raymond Ney, logra hacerse con un diamante precioso, sembrando pistas que llevan a culpar al ruso. Coincidentemente, esa misma noche, conoció a la joven pareja en un hotel de Montparnasse. Jeanne, después de buscar y perseguir a Khalibiev para obtener un testimonio de exoneración de su novio, descubre en él al autor del crimen.

Basada en la novela de 1924 de Il''ja Ehrenburg, de la que la versión alemana conserva el título, la película difiere en muchos aspectos. Esto se debe en parte a las estrategias comerciales de UFA, que tienden a competir con las producciones estadounidenses y a su extraordinaria capacidad para penetrar en los mercados europeos, imitando sus características. Así que el trágico final del libro, en el que Jeanne, en un vano intento de salvar a su amante, se vio obligada a complacer a Khalibiev, se convierte en la película en un final feliz en el que la mujer no solo logra resistir el chantaje del aventurero, sino que lo desenmascara y salva a Andreas. Un resultado que reduce el valor simbólico de Khalibiev, como "la encarnación de las fuerzas del mal que matan, en períodos de transición, Cuando todos los valores están alterados" . Las influencias del cine estadounidense también se sienten en la descripción del entorno y los personajes de los personajes de la agencia de investigación. Más sensible a las necesidades de la movilización ideológica aparecen otras discrepancias obvias en comparación con la novela del escritor soviético. Así, una visita inesperada a la Iglesia del bolchevique Andreas con su compañero y la atención mucho mayor prestada a sus actividades de propaganda y eversión en suelo francés. En un artículo en el Frankfurter Zeitung del 29 de febrero de 1928, Il''ja Ehrenburg expresó públicamente su desaprobación.

Pero, a pesar de las concesiones al melodrama, por ejemplo, en la descripción del amor frustrado de los dos protagonistas de la lamentable figura de la hija ciega del investigador (Brigitte Helm), Georg Wilhelm Pabst propone, también en esta película como el líder de la Neue Sachlichkeit. Así, su búsqueda de adhesión a la realidad le lleva, para las escenas de la orgía inicial del soldado blanco, a reclutar, por 12 marcos al día, a 120 veteranos rusos y, después de suministrarles mujeres y abundantes libaciones, a esperar pacientemente para reproducir sus excesos. A veces, los protagonistas, tanto en las plazas como en las estaciones, absorbidos por el flujo de la vida cotidiana de la ciudad, casi desaparecen. Y así, en la siguiente circular roundup, introducida por un fundido en el que la corona imperial da paso a un retrato de Lenin, nos conducen a través de una constelación de rostros y actitudes de soldados y plebeyos a la entrada desde la que entra el Zacharkiewicz, que, seguido por una multitud de postulantes, dejamos en la mesa de los comisionados con el amigo Andreas organiza el rescate Jeanne, comprometida por el las actividades contrarrevolucionarias del Padre (" A diferencia de sus predecesores, Pabst pone la máquina en movimiento para fotografiar las configuraciones aleatorias de la vida real. ") La movilidad de la cámara, desde el plano - secuencia inicial que, desde los zapatos hasta la cara, pasando por una pequeña mesa con botellas vacías y colillas de cigarrillos dispersas, introduce la figura del perverso Khalibiev, es funcional a esta exploración de la realidad en sus recovecos más íntimos. Incluso el uso estricto de la edición (en una escena ni siquiera demasiado significativa como la en la que " Khalibiev vende al padre de Jeanne la lista de agentes bolcheviques que dura 3 minutos aunque casi no nos damos cuenta de los callejones sin salida hay 40 tomas) responde a esta necesidad de verdad en la descripción. Kracauer señala cómo esto aleja al Director de la Escuela de edición Soviética, con sus intenciones dialécticas y propagandísticas, de las que también fue influenciado. Decisiva es la contribución del fotógrafo Fritz Arno Wagner, uno de los grandes trabajadores de una escuela que, en ese momento - estamos en el año de la primera película sonora - , había explorado a fondo las capacidades técnicas y expresivas del medio cinematográfico, antes de la involución vinculada a la introducción de nuevas tecnologías.

En Alemania, la película fue presentada en la U. T. Kurfürstendamm en Berlín el 6 de diciembre de 1927.

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