El beso del asesino

Killer's Kiss es una película estadounidense de 1955 dirigida y coproducida por Stanley Kubrick. El segundo largometraje de Kubrick está protagonizado por Frank Silvera, Jamie Smith y Chris Chase. Estrenado en Nueva York el 21 de septiembre de 1955 y distribuido en los Estados Unidos Por United Artists el 1 de octubre, el beso del asesino fue bien recibido por la crítica y ganó el premio al Mejor Director en el Festival de Locarno de 1959. La historia de su producción está inspirada en la película de Matthew Chapman kisses for an unknown lover (1983).

A los 29 años, Davey Gordon es un boxeador de Nueva York que ya está en camino a sunset. El partido claramente perdido con un joven emergente le hace reflexionar sobre la oferta que renuevan sus tíos, de regresar a su granja cerca de Seattle. Esa misma noche, cansado y decepcionado, Davey observa a través de la ventana de su habitación el asalto sufrido por la chica frente a él por un hombre; interviene inmediatamente, pero hace tiempo para escapar. Ella lo había notado justo esa tarde, y el caso era que los primeros avances pesados sufrieron en el salón de baile donde trabaja, su director se los hizo justo mientras en la televisión se transmitía el partido de Gordon. Gloria agradece a su amable defensor y luego se duerme. Regresa a su casa, pero por la mañana ya está en ella, y en menos de un día no solo florece el amor, sino que incluso planea el regreso inmediato a sus tíos junto con ella. No hay tiempo que perder, por lo que para poder salir al día siguiente, los dos trabajan duro para cobrar la última compensación respectiva. Gordon, con el fin de obtener la bolsa de su última reunión, da una cita a su fiscal directamente en frente del salón de baile donde a su vez Gloria tendrá que recoger el salario de la última semana. Esta última operación será más complicada de lo esperado. Vinnie Raphael, su jefe, así como spasimante, es de hecho envenenado por el rechazo de la chica y aún más por saber que ahora se va, y para siempre, con un extraño. Luego, después de amenazas inútiles, la lleva a la calle sin pagarle e inmediatamente la llama a sí mismo, creyendo que ha dado a sus secuaces una manera de localizar a su compañero. El caso es que Gordon estuvo ausente momentáneamente de la entrada de la sala, donde en cambio, muy puntual en su cita, justo en el momento equivocado, es su fiscal. Así, mientras Gloria es finalmente pagado los dos malhechores en el servicio de Rafael ya han tomado Albert Y, pensando que era Gordon, lo golpearon hasta la muerte, yendo más allá de las intenciones iniciales. Empacado, Davey va a lo de Gloria, pero no está en su habitación. Justo cuando está allí, ve a la policía irrumpiendo en la casa frente a él, que acaba de salir, y se entera de que lo están buscando por el asesinato de su fiscal. Davey entonces, para redimirse y salvar a Gloria él caza a Raphael. Perseguido y alcanzado lo obliga detrás de la amenaza de un arma para acompañarlo al almacén donde la niña está encerrada. Al llegar al edificio abandonado en el que los dos carceleros sostienen a la niña, Gordon, gracias al efecto sorpresa, parece someter a los tres torturadores, pero luego en un momento se encuentra en el suelo aturdido. En esta coyuntura, mientras que los tres tienen toda la intención de deshacerse de los dos testigos incómodos de su asesinato, Gloria juega sus últimas cartas ofreciéndose a Vinnie. Ella lo besa declarándose totalmente desinteresada por Davey quien, por otro lado, escucha todo y poco después logra escapar arrojándose a la calle rompiendo una ventana. Después de una persecución entre los techos, y una violenta pelea en un almacén de maniquíes, Raphael es asesinado a tiros y Gordon, cuando llega la policía, gracias también a las confesiones de los dos secuaces arrestados, regresa libre e indignado. Así, cuando va a la estación de acuerdo con el horario ya establecido, reflexionando sobre lo sucedido y encontrándose solo, no se arrepiente de repensar las palabras pronunciadas por Gloria en un intento desesperado por salvar su vida. Pero cuando ella llega a la estación y corre a su encuentro, él la abraza, la besa, y todo se supera.

La película, cuyo título provisional era Kiss Me, Kill me, fue producida con un presupuesto de 75. Morris 000 en su mayoría prestado a él por Morris Bousel, un farmacéutico del Bronx que fue recompensado por ser acreditado como co-productor. El Actor Frank Silvera, que previamente había protagonizado fear and desire, aceptó interpretar al villano siempre y cuando fuera acreditado primero (siendo el único actor experimentado en el elenco), pero tenía un salario modesto como el resto del elenco y el equipo. Kubrick no podía permitirse una licencia para filmar, por lo que usaba cámaras portátiles y a veces filmaba escenas de la calle desde el maletero de una camioneta en movimiento. La secuencia de combate en el depósito de maniquíes tomó dos semanas de disparos y destruyó maniquíes por valor de 15. Dollari 000. Kubrick comenzó a rodar la película grabando el sonido en directo, como era una práctica común en Hollywood. Sin embargo, frustrado por la intrusión del micrófono en su sistema de iluminación, Kubrick despidió al ingeniero de sonido Nat Boxer y decidió que toda la película fuera doblada en posproducción como lo había hecho con miedo y deseo. Dado que la recién llegada Chris Chase (acreditada aquí como Irene Kane) se negó a dar voz a sus propios diálogos, fue interpretada por la actriz de Radio Peggy Lobbin. En una carta a su hermana, citada en una biografía de Kubrick, Chase se quejó de los numerosos finales filmados para la película, diciendo que ya no sabía cuál era el verdadero. En contra de la voluntad de Kubrick, de hecho, United Artists exigió que la película tuviera un final feliz, comprándola por 100. 0 000 y accediendo a proporcionar tanto para la próxima película de Kubrick, robo a mano armada.

Las fechas de estreno internacional fueron: en el doblaje italiano de la película, realizado por C. D. C. , Los orígenes italianos De Vinnie fueron eliminados dándole el apellido Raphael en lugar de Rapallo como en la versión original. En América del Norte la película fue estrenada en VHS en 1983 por MGM / UA Home Video y DVD-Video El 1 de mayo de 2001 por MGM Home Entertainment; el único extra de esta última edición, distribuida en Italia el 28 de noviembre de 2002, es el trailer original. El 16 de agosto de 2011, la película fue incluida como contenido especial en la edición en DVD y Blu - ray disc de robo a mano armada publicada por The Criterion Collection; el tráiler y una contribución en video de Geoffrey O''Brien también se incluyen. El 19 de julio de 2019, la película fue reeditada en DVD en Italia por A & amp; R Productions; como extra se incluyen galerías con fotos y carteles.

La película fue generalmente bien recibida por los críticos. El 84% de las 19 críticas recogidas por Rotten Tomatoes son positivas; en el sitio la película tiene una calificación promedio de 6.83. Variety, revisando la película en ese momento, tenía algunas reservas diciendo: "Los lentes oscuros de Kubrick ocasionalmente capturan el sabor del lado oscuro de la vida de Gotham. Sus escenas de Broadway sombrío, casas sombrías y las grotescas estructuras de ladrillo y piedra que conforman el barrio de midtown Manhattan ayudan a compensar las deficiencias del guion. Jonathan Rosenbaum escribió para the Chicago Reader:" Un thriller negro con versiones experimentales que retiene la mayoría de las emociones, sensibles o no, que amenazaban con hacer empapado el primer largometraje de Kubrick, que ve a todos sus villanos personajes desde una distancia considerable. Según Time Out, es "un thriller de Serie B de mal humor pero bastante excesivo, cuyos placeres principales residen en la fotografía en blanco y negro de alto contraste. La historia no es nada original (. . pero Kubrick Aprovecha los flashbacks y las secuencias de sueños, y una lucha surrealista en un almacén lleno de maniquíes. Los diálogos han sido doblados, lo que resulta en cierta rigidez en la actuación, pero al menos la corta duración asegura que los momentos más pretenciosos de la película tienden a alejarse, en lugar de quedarse como en las obras posteriores de Kubrick. En una proyección en el Film Forum en 1994, Janet Maslin escribió para el New York Times :" El Beso del asesino llevó al director a un territorio más convencional, con una trama noir sobre un boxeador, un gángster y una chica de salón de baile. Usando Times Square e incluso el metro como telón de fondo, Sr. Kubrick trabajó en un estilo inusualmente naturalista a pesar del material del género, con resultados mixtos pero fascinantes. " .

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